很早以前就想写这篇文章，无奈是个小心的人，花了不少精力确认是否自己太武断了，甚至跑到知乎去搜，在看到饱醉豚的答案后我释怀了，行嘞，说点儿什么吧，就当被“教唆”了。
来简书记不清什么时候了，甚至原因都记不起来，谁知道为什么跑这儿来写东西了呢。但没想到的是，写作体验还不错。
初中第一次开始写小说，都是写在纸上的，每次修改后都要拿蓝笔再誊写一遍，麻烦得很，在写过几篇短篇后，就不再写小说了。
明明是个现代人，却不知道哪儿非得跟写东西过不去，大学后就又开始在社交软件上写段子，把人家好端端的软件当了随笔本，没个尊重。
但写哪儿都不爽，直到开始在简书上写，这种“……，直到……”的句式总好像碰到什么大转折似的，我不喜欢这种诡异的铺垫，所以在此强调一下，也没什么太大转折。
继续回到“直到”，简书对我而言最大的好处是，像一本不会丢的本子，好写好改也好翻看，能把我在各处写的文字有个归拢的地方，即使我的很多时评仍然只放在微博，毕竟希望如果可以，简书还是多放些创作，必要时连杂文都可以少放。
于是，也就在这儿多写了一阵时间，但话说回来，简书也有很多我不喜欢的地方。我能理解很多人喜欢它的原因，只是没法认同。
这儿并不适合我阅读，不提功能性文章，只提文学作品。要是我有读好文章的欲望，书架床头枕头边儿，随便扯来一本书都会比简书上的文章好得多，所以我也从来没把这儿当作阅读的地方，但有意思的是，有太多人喜欢这里的文章。
喜欢各有不同，没什么好苛责的，只是不知道这些写东西的人是否意识得到，审美水平必然高于创作水平，倘若审美水平就不高，那创作水平更没法谈了。我偶尔点开一些朋友的文章，并不是因为文章有多好，一是闲着无事锻炼锻炼眼力，二是告诫自己不要犯同样的错误。当然，文章整体不好不代表没有小处的亮点，也没必要一杆子打死一船的作者，只是真要看好文章，为什么不看通篇好的呢？
至于文章具体哪里不好，有机会再探讨，本文就想写一千来字，真要谈起这问题，光针对小说又能再写出一篇去。
受约于审美水平，简书群的交流自然也就质量不高。堆叠词语的散文会被认为优美，哗众取宠的小说会被认为特别，而毫无逻辑的杂文则会被认为是有哲理。
写作说到底，是依赖技巧的，好的创意很难得，但也并非多么独特，脑洞是最不值钱的写作动机，倘若没有相匹配的写作技巧支撑，还不如普通的记叙文。不谈写作技巧，只以想法为胜，有点儿本末倒置的意思。
至于怎么写好文章，我不是多么优秀的作者，就不好为人师了，只给一点儿不成熟的小建议。
多读好书，如果不知道什么书是好的，那就简单粗暴一点儿，去读被书商命名为“中外名著”的，和被媒体称为“大家”的。什么时候觉出里面的好来了，回头再看自己文章，不汗颜就没救了。
我阅读量不多，上个月一共读了两本书，读阿加莎克里斯蒂『东方快车谋杀案』的时候，我明确感觉到自己小说情节规划太草率，读汪曾祺『人间草木』的时候，又深深体会到了自己写字的炫技感。
像我对自己的文字，虽也有喜欢，但从没觉得好过，所以你们下次读，也麻烦多批评。
我直说了吧，你要是指得出哪处好哪处不好，我还会觉得碰到正经写字的了，但你要是上来就说写得好，我只能觉得你真不懂文章。
我为什么很少觉得简书有志同道合的朋友？废话。你连文章好坏都不知道，咱俩就当笔友？那句“朋友”，你就当称呼听吧。
