文/湖南肯斯坦

如果让我用一句话评价这部影片的话那就是三个字：不合格。

详述理由呢就是题目了：爱情和歌舞两边都要靠，结果两边都不及格。

影片中有四个主人公：

纠结的闷骚的愤恨又软弱的学生和男演员金城武。

为了成功不惜代价向上爬的山村姑娘和女演员周迅。

外表冷漠内心热情的追求理想作品和爱情的导演张学友。

默默看着其他三个人爱来爱去恨来恨去的讲故事的旁观者池珍熙。

说很多年前，山村姑娘周迅出来发展，唱歌跳舞演电影。后来认识了读电影的学生金城武，两人相爱。为了红，周迅不断地攀附一切能让她红起来的人，并付出了很大的代价。在遇到导演张学友之后，周迅便离开了金城武。在张学友的帮助下，周迅被捧红。失去了爱情的金城武后来也走上了演艺的道路并成为知名演员。很多年后，三个人因为一部影片走到了一起，周迅却像失忆一般，拒绝承认认识金城武，这使得金城武十分地愤恨和痛苦。感受到这些气氛的张学友也爱着周迅，怕失去周迅的他也十分地郁闷和痛苦。周迅很排斥自己过去的经历，想要努力摆脱过去的种种回忆，但缠杂在两个爱她的男人之间也使得她十分地无力和痛苦。好巧不巧，他们三人这次合作的影片的故事情节和他们三人之间的情感纠葛几乎一模一样。真的生活，假的剧本穿插重叠，令人难以分辨。而池珍熙一边在为主角做酸辣面、开车、写自传，一边为我们讲述着这个三角恋的故事。

剧情梗概说完了，我来讲讲我认为它哪里有问题。

作为爱情片来看的话，金城武颜值加分，周迅不能算作靠脸的演员，在这部片子里饰演小姑娘也很恰当，加一点分。张学友的这个导演很让我出戏，沧桑有余深情不足，我想了想换成梁朝伟也许会更合适，此处略减分。人物塑造上，金城武把学生时代的青涩单纯表现的很到位，演员时代的那份心事重重和苦恋的愤懑与纠结也很立体，在水池中的幻境回忆桥段很让我想到张国荣的《异度空间》，因为长期服用安眠药加上心事郁结，他在独处自我排解的时候确实很容易陷入回忆之中，这个细节精彩，加分。周迅在做出一个个付出代价的决定的时候，眼神和表情拿捏地很好，既有不顾一切的疯狂，又有难以抑制的悲哀。从不承认过去到慢慢接受，人物变化也不突兀。加分。张学友的导演有表露在外的执拗的追求艺术完美的一面，也有私下里情感释放的一面。这两种表情歌神都演绎的不错，但个人认为力度还是稍显不足。他对爱情的追求之中也有对作品一般的要求，所以他无法容忍另外两个人之间的关系，也不满意于自己和周迅的关系。

这样来看，一个要素齐全的三角恋故事已经构建起来了，各角色也表演的很到位，大家看虐心看纠葛就好了，哪里有问题呢？

问题在于它偏偏还是个歌舞片。

说起歌舞片大家会想到什么？

时间久一些的比如永恒的《音乐之声》，提名奥斯卡的《红磨坊》和拿了奥斯卡最佳影片的《芝加哥》，还有校园类的经典三部曲《歌舞青春》，至于宝莱坞出品的各种不歌舞不成活的阿kei苦力猴亚猴奔就更不必说。歌舞片之为歌舞片，歌舞在剧情推进和人物情感表达上是要发挥大作用的，极端点讲，如果剥离了歌舞，这个故事依然能讲下去，那么这其中的歌舞和其他影片中的背景配乐有什么区别？

《如果·爱》的问题就在这里。他的歌舞部分和剧情分割地太明显！在我看来整部影片之中只有《十字街头》一段（居然就只有这么一段）体现出了它应有的作用，曲调节奏鲜明，歌词意味深刻，把周迅心态的变化，金城武和周迅情感的分隔推进的干净利落，即便单独作为一个歌舞桥段也足够优秀足够站稳脚。其他的部分则让人跳戏跳得厉害，影片本身就是戏中戏的结构，结果歌舞桥段和剧情演进也成了彼此独立的两部分。我想了想就连《理发师陶德》这个不算纯粹歌舞片的电影，其中的唱段和舞蹈在剧情人设上起的作用也比《如果·爱》要强。更糟糕的是他还打乱了原本爱情片的节奏。我猜影片邀请张学友出演也是考虑到歌神的唱功，没错，张学友唱歌唱得很好，歌曲情绪饱满，但放在这部片子里总让我感觉有些顾此失彼。不如索性不要考虑演员的唱功，找个能把角色演好的演员（比如我个人认为的比较合适的梁朝伟）。

总的来说，《如果·爱》作为歌舞片，尤其是爱情歌舞片，它还是稍微有些不足。但只把它当做一部剧情片来看还是很可以看的，情侣之间拿它来调剂情调也不错。毕竟其中几位主角的感情经历还真的是很令人唏嘘。社会的压力下，梦想的驱使下，爱情常常成为被放弃或者被拿来做交易的东西，能保留一份纯粹的没有太多外部因素干扰的爱情真的很不容易。个中滋味，大约就像池珍熙在影片中为几位主角端上来的酸辣面，酸涩、呛辣、回味无穷。

七夕已过，但依然祝福天下有情人终成眷属，希望大家的情感之路一切顺利。

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