走近鲁迅：

鲁迅（1881~1936），中国现代文学的奠基者。原名周树人，字豫山、豫亭，后改名为豫才，浙江绍兴人。1918年5月，首次以“鲁迅”作笔名，发表了中国文学史上第一篇白话小说《狂人日记》。

他的著作以小说、杂文为主，代表作有：小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》；散文集《朝花夕拾》；文学论著《中国小说史略》；散文诗集《野草》；杂文集《坟》、《热风集》、《华盖集》等18部。毛泽东主席评价他是伟大的无产阶级的文学家、思想家、革命家，是中国文化革命的主将，也被称为“民族魂”。

一袭长衫，一头倔强直立的短发，一双目光深邃的眼睛，黄瘦的脸上醒目的隶体“一”字胡须——这便是鲁迅先生留给我的印象。

《少年闰土》是鲁迅先生所记少年之事，他的名字因此深深地刻在无数少年的心里。从《少年闰土》到《故乡》，还有《从百草园到三味书屋》、《社戏》、《孔乙己》、《藤野先生》等等，我们一步步走近鲁迅，他的风趣，他的幽默，他的思想的深度和广度，他宝贵的人生经验，带给我们丰富的精神食粮。

《从百草园到三味书屋》是我记忆犹新的一篇散文，再次阅读，仍能感动于先生文字之精妙。

不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑椹；也不必说蝉鸣在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子（云雀）忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。翻开断砖来，有时会遇见蜈蚣；还有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便会啪的一声，从后窍喷出一阵烟雾。何首乌藤和木莲藤缠络着，木莲有莲房一般的果实，何首乌有臃肿的根。有人说，何首乌根是有像人形的，吃了便可以成仙，我于是常常拔它起来，牵连不断地拔起来，也曾因此弄坏了泥墙，却从来没有见过有一块根像人样。如果不怕刺，还可以摘到覆盆子，像小珊瑚珠攒成的小球，又酸又甜，色味都比桑椹要好得远。

这一段绘声绘色地描写了百草园的景物。作者调动了各种感觉器官，使景物描写有声有色，鲜活生动。菜畦的“碧绿”，桑葚的“紫红”，菜花和蜂的“黄”是写颜色；“高大”“肥胖”“臃肿”“像小珊瑚珠攒成的小球”是写形状，这两者都从视觉角度写。鸣蝉的“长吟”，蟋蟀的“弹琴”，是从听觉角度写。覆盆子“又酸又甜”是味觉描写。读来真是绘声绘色、有滋有味。

儿时的“我”用手按住斑蝥的脊梁，使它“啪的一声，从后窍喷出一阵烟雾”，听说何首乌吃了可以成仙，于是牵连不断地拔它起来，可见儿时的鲁迅先生是一个热爱大自然，极富好奇心的孩子。

冬天的百草园比较的无味；雪一下，可就两样了。拍雪人（将自己的全形印在雪上）和塑雪罗汉需要人们鉴赏，这是荒园，人迹罕至，所以不相宜，只好来捕鸟。薄薄的雪，是不行的；总须积雪盖了地面一两天，鸟雀们久已无处觅食的时候才好。扫开一块雪，露出地面，用一支短棒支起一面大的竹筛来，下面撒些秕谷，棒上系一条长绳，人远远地牵着，看鸟雀下来啄食，走到竹筛底下的时候，将绳子一拉，便罩住了。但所得的是麻雀居多，也有白颊的“张飞鸟”，性子很躁，养不过夜的。

先写百草园冬天的无味，然后写下雪后的乐趣，先抑后扬，以无雪时的无味来衬托下雪天的有趣。写到捕鸟，一连用了九个动词：扫、露、支、撒、系、牵、看、拉、罩，用词准确而生动，表现出下雪后捕鸟的无限乐趣。

百草园有丰富的景物，神秘的传说 ，还有冬天捕鸟的乐趣，它是作者儿时的乐园。与自由快乐的百草园相比，三味书屋就显得枯燥无味多了。旧式的教学方式未免单调、枯燥，令人感到拘束，于是处于童年的孩子会寻找读书外的乐趣：逃学和游戏。

三味书屋后面也有一个园，虽然小，但在那里也可以爬上花坛去折腊梅花，在地上或桂花树上寻蝉蜕。最好的工作是捉了苍蝇喂蚂蚁，静悄悄地没有声音。

枯燥无味的书塾，并不能束缚住孩子们自由活泼的天性。对先生的描写，体现了他是一个严而不厉的人：第二次行礼时，先生和蔼地在一旁答礼；他有一条戒尺，但是不常用，也有罚跪的规矩，但也不常用，普通总不过瞪几眼，大声道：“读书！”这样的先生，似乎也并不是令人望而生畏，倒有几分可亲可爱。

先生读书的样子也很特别，读到喜欢的地方，总会微笑起来，头仰着，向后拗过去。以孩子单纯的眼睛观察着，也是有趣的。因为总可以趁着先生入神，我们好做游戏：用纸糊的盔甲套在手指上做戏，用“荆州纸”描绣像……

捕鸟时的性急，听故事时的好奇，读书时的贪玩，字里行间处处透露着鲁迅先生的真性情。“书没有读成，画的成绩却不少了”，哪个童年里的孩子不是爱玩的呢？

这篇散文条理清晰，语言生动流畅，清新活泼。作者以时空为线索，通过对百草园和三味书屋美好生活的回忆，表现了儿童热爱自然，天真活泼、无忧无虑的心理，探求各种知识的广泛的生活兴趣，以及作者当时的童真童趣。