松懈的一个月，过年嘛（自我安慰脸）。
1.《精神病患》
这本书的大部分内容，都很像一出舞台剧。跑上跑下的众人，突然的喧嚣，突然的狂乱呓语，突然一阵跑上楼梯的慌张脚步声。上帝为何不明示于人前？为何有人刻意将自己置于疯狂的边缘？在哈姆雷特、圣经和无数电影戏剧标题之中，穿插着关于清醒与疯狂的的思考。关于温和的精神医生的转折，跟《禁闭岛》如出一辙。冲突爆发的一段，有种善良在挣扎中死去的无力啜泣声，而尾声又带回几分治愈的暖意。
2.《坏女孩的恶作剧》
不太喜欢这个译本的语言，一是太多长定语的句子，像不懂断句似的，二是语言老气，没有拉美文学那种汁液喷薄的鲜活感——当然后者也可能是略萨自己的锅，但我只看过他这一本，所以无从比对。这是个秘鲁小男孩和智利小姑娘一生“孽缘”的故事，背景是半个世纪间的利马、巴黎、伦敦、马德里的舞台转换。“坏女孩”一出场就被定了性，细瘦精致的身体轮廓和不可驯服的脾性像洛丽塔和《情人》中少女的混合体。两人的多年纠葛像是郝思嘉和白瑞德的反转版本，同步发生的也是远方秘鲁轰轰烈烈的革命运动。只是那“坏女孩”并没坏出什么新意，连三心两意都是一成不变的，有点乏味。
3.《奇想与微笑：太宰治杰作短篇》
这一本的感想有点难写，因为最近并不很喜欢这种“一句话掰成十句讲”的日系表达方式，读起来有种“思虑过度”的不畅快感。虽说森见登美彦在编后记里逐一分析了每个短篇的趣味之所在，但口味真是很个人化的东西啊……我是偏爱书的前半本远多于后半本，各有志向的植物、变错了时代的“美男子”、空有一身“屠龙之术”的“斗士”等等等等，黑色幽默的意味会浓些，没那么多厌世且怕“麻烦”的大叔的丧气感。
4.《状元媒》
半是历史半是人生的十一章故事，不是正襟危坐严肃谨慎的那种，而是跟戏文和坊间传闻掺在一起，听众是板凳上排排坐的眨巴眼孩子。从“状元媒”到“凤还巢”，由“林中兔”变成“蟾宫兔”的啼笑姻缘起，到幺女丫丫独归空巢而终，故事里出现的，大多是“末世遗民”一般的人物。镇国将军、御厨、太监、回城的知青、扎根的知青、一抷黄土埋了的知青，都像不可再生的物种，只此一份。回不去的故乡写起来最美好，对于“现代北京”里的人事，作者大都拿来映衬那个“老北京”的好了。北京话里的表达方式，跟东北的共通处很多，读起来别有趣味。
5.《Isabella: The Warrior Queen》
读人物传记的有趣之处在于，对于读者来说，一切早已成定数，只要感叹其中的或悲壮或辉煌或曲折离奇就好；这“过去完成时”曾是主人公的“现在进行时”的感触，常常要在看了一阵之后才生发出来，于是哥伦布承诺的“热带海岛、遍地黄金”，瞬间有了“食人蛮族、梅毒肆虐”的重重危机。“since the Queen judged him worthy of being her husband, and loved and respected him so much, we cannot say that he does not deserve to be compared with her”末尾处对Ferdinand的一段评语，很能说明本书的立场。
6.《苏州慢》
鞋底的家乡泥，可治人在他乡的水土不服。乡情是主观的情感，唤起的共鸣，也是同乡人最懂——苏州的樟树桂花水井桥头，粉墙黛瓦网师园，只看名字就能从五感上勾起很多人的情绪。然而我并不是苏州人，所以这书也不是面向我的。作者写的散文真不负“散”这一字，信马由缰，想到哪里写到哪里，肆意的同时，让人很难集中精力看他的文字，好像随时都会眼花。此外，那文字也太细碎，让一个“外人”很难体会到某种可“普世”的情感。乡情如口味，不是可向外人道的。
7.《折断的龙骨》
单纯当推理看的话，这本书会显得很“不务正业”。比起破案，它的看点更多是在“有骑士有魔法的中世纪欧洲”这个背景设定上。但要是把它看作“有推理元素的奇幻故事”，笔力又似乎不太够。虽说黑魔法、威尔士佣兵、十字军东征、维京人等西幻中常见的元素在书中都有涉猎，但因为只是作为推理的辅助，并不可能设计出太详细的系统，所以显得有些单薄。
8.《河湾》
“我生平第一次对殖民充满了怒火。这怒火并不是针对伦敦或者英国，我气的是听任别人把自己打扮出异国情调的人们。……我从来没有像此刻这样贴近我们祖先的国度，却又和它如此疏远。……我对自己这世上的定位有了一个新的但却无比残酷的认识。我痛恨这种认识。”这话出自男主人公朋友之口，前者后来大约也体会到了这种幻灭。就像故事中提到后殖民时代的非洲时的口吻一样，男主对他所在的邻里、村镇和国家都有种旁观者的立场。这并不是那种热切谴责殖民主义的小说，更多了些哀其不幸怒其不争的意味——却又比这种心情冷静。发生在非洲那些“赶欧超美”的“工程”，急于证明给世人的举动，都无比眼熟。
9.《All the Light We Cannot See》
Open your eyes and see what you can with them before they close forever.一个发生在炮火、冰雪、封锁与困苦中，却温柔得近乎像童话的故事。战争的齿轮轰鸣着带走一切。梦想，做梦的人，音乐，胆量，装帧精美的鸟类画册——没来得及闪耀的光，像突然被掐断的播音，消失在半空。下弦月是上帝半睁半闭的眼睛，消逝者的声音在电波中漂洋过海，被孤儿院里的瘦小德国男孩捕捉到。多年后他将再次被这声音拯救，并在瓦砾中爱上一个眼中星光闪烁的盲人少女。其实是个略显俗套的故事，但大部分时间，带来的都是悲伤又幸福的阅读感。视角在不同时间线和人物间来回转换，分成短小的章节，其间留白很多，语言也简单而有画面感。
10.《文具盒里的时空漫游》
有点nerdy有点风趣有点怀旧感的文具进化史小百科。钢笔和铅笔哪个先出现？曲别针有多少种千奇百怪的形态？蓝色黏胶的1000种用途是什么？在paperless office趋势和电子时代的双重冲击下，文具会走向消亡吗？对于最后这个问题，作者的答案是“钢笔未亡，钢笔永生”。不知原版是什么样子的，这个译本总觉得好像缺了点配图，只好一边看一边google，不然很多产品完全没有概念呢。
11.《雪人》
三星半，稍嫌“流水化”了些，其实主要是为了法鲨的主演。许多描写很有电影镜头感，比如这个场景中女人打开一扇门，下一句就是男人帮“她”撑住门，但场景已经转换，“她”也不是同一个“她”了。因为都是北欧作家，看的时候难免会与《龙纹身》作比较。同样是多雪寒冷的季节，这本的“肃杀”感要低许多，而更着重于描写案件的诡谲，“社会性”也不及《龙纹身》。与酒瘾作斗争，异性关系有点复杂男主人公，身上隐隐有斯卡徳的影子，就连那种不管不顾的劲头都有点像。谜底的揭晓显得有些轻率。
12.《鸦》
这本书的“架空”背景，简直跟北山猛邦的砍头城爱丽丝岛一样，有种“虚构过度”的感觉。男主得出结论的主要依据，即“全村人都是xx，而‘鬼子’实际上是xx的人”，完全不符合常识，以此为证据，跟耍赖没什么两样。同样的元素还包括“大镜”的种种“神迹”，居然还给出了“合理”解释。这种为了叙诡成立，而扭曲一切常理的写法，实在无法接受。
13.《异常生物见闻录》
终于追上进度。当成都市奇谈类打开看的，结果发现是个科幻（？）类。脑洞开得很好，一面是神经病上帝和她的凡人教皇，一面是“用科学方法解释神话传说”，于是就有了以思想工作为纲的恶魔老王、被宇宙意志附以穷神buff的血族长者（……）和她的小号（们）、从北大毕业过四回但仍屈从于种族天性的哈士奇少女、有颗战舰主机魂的金发尸姬·终砖·帕蒂安，和这些神奇生物（PDA除外）的收容者、若干星球的领主、数字女神驻王八坨子办事处的得力员工、走哪炸哪的郝房东。后者自上任起就跟掉进鞭炮堆里的火星一样，在星辰大海里惊起范围以几何倍数阔大的水花。不过反正有老大撑腰，危急时刻高喊“反正不要钱，多少信一点”有奇效。
