文\过境蝴蝶
《明月几时有》拍完，吃散伙饭时剧组给导演庆祝了69岁的生日。她就是不走寻常路的许鞍华，一个优秀的女性，一个让人尊敬的长者，一个一直保持先锋创作的导演。
看完《明月几时有》，第一感觉如同喝下一杯淡茶，它没有浓郁的味道，清新的却是我最想下喝下去的水。
她的作品一直像广东砂锅里的老火煲汤，小火慢煮，需要耐着性子，慢慢的等她娓娓道来，方能品出其中的味道。
我们习惯了从小被灌输的红色题材的表现形式，习惯了故事里的手撕鬼子，习惯了英雄的壮烈牺牲与无数的炮灰垫底。我们觉得那才是正确的打开方式。已经被神化了的正面人物，已经被妖魔化了的反面人物，慢慢的我们习惯了所谓的套路，而逐渐的又发现了套路的桎梏，希望挣脱。
《明月几时有》就是这样的一部打破我们以往对红色题材作品观影习惯的电影。影片采用访谈的形式间歇式的插入画面，以表达主人公的历史真实性。
影片采用老游击队员回忆的方式，以香港人的角度讲述香港沦陷时期、风雨飘摇的日子里，香港人抗战的故事。
一个年轻的小学老师方兰，因为无意间救助了住在楼上的文化名人矛盾夫妇，而结识了香港地下工作者刘黑仔，被其说服加入地下党，最后成为优秀的地下工作者。
方兰的母亲，一个自私、胆小的市井老太太，心疼女儿，又无法说服女儿别去做冒险的事情。为了帮助女儿也为了地下党去联络送信，最后被日本人杀害。
导演通过电影中主要的两位女性人物，再次告诉观众，永恒的女性，引领人类前行。
影片中梁家辉扮演一个当代的访谈者，以跟导演交谈的方式回忆方兰的事迹，他的表演让人汗毛竖立。整个华语圈，梁家辉真的是一个表演艺术家，他讲台词的语气、停顿、哽咽，眼神，将一个行将就木又必须为生计考虑的老游击队员表现的淋漓尽致。
最感人处是影片后半段，方兰和刘黑仔在深夜探查日本宪兵队，在黑暗的森林小路上商量如何救方母。最后，方兰为了保护地下组织的武装力量，决定放弃母亲。
周迅的表现很精彩，将方兰的纠结、隐忍表现的都表现的很克制，据说周迅在开拍时特意喝了点红酒，2遍就把这场戏过了。
影片结尾，刘黑仔和方兰告别，他要去内地继续工作，两个人淡淡的告别，没有给期待他们感情线的观众以想要的结局。在这种克制中，画面由40年代黑暗的渔村变幻为当今灯火辉煌的维多利亚港。
最后梁家辉扮演的老者匆匆离开，开上他的出租车，开始他的日常生活，消失在人群中。是的，他们不过都是普通人。
无论多么惊心动魄的历史进程，在许鞍华导演的手里都是保存在岁月之中的生活和记忆，是一个个小人物的日常不露声色的生活。
许鞍华是香港影坛一位重量级的女性导演，她的镜头里有女导演少有的的沉稳、冷静与客观，多记录少渲染，她总是极力地去还原她所观察到的细致生活与真实人群。
她擅长抛弃人们习以为常的戏剧化，还原真实的香港，她用细腻的镜头展现了香港普通民众的抗日群像，那些平凡而坚韧的普通人是这个社会的脊梁，他们没有特别之处，但他们真实存在过。他们也有共同的信念，也曾做出自己选择。
这样普通的市井人群救助了中国大批文化名人，他们送传单，递情报，不计得失，守望相助，他们才是真正有血有肉的全民英雄。
《明月几时有》不是一部常规的抗战片，但它是部真实的抗战片。
许鞍华，年近70还在挑战反常规的事，值得让人尊敬。
远处有悲壮的笳声。
夜的黑幕沉重地将落未落。
不知到什么地方去过一次的风，忽然又回来了；
这回是打着鼓似的：勃仑仑，勃仑仑！不，不单是风，有雷！风挟着雷声！
海又动荡，波浪跳起来，轰！轰！
在夜的海上，大风雨来了！
—矛盾《黄昏》
End
无戒365天日更营 第13天
