一花一世界，一顾一沉吟。万紫千红颜，四季风华满。
在千百年前的诗人心中，花，是不可忽略的意象，传递着他们内心世界里或美丽或忧伤的心曲。
1．桃花——《题都城南庄》（崔护·唐）
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
与桃花有关的诗很多，比如“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”，比如“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，但之所以选这首《题都城南庄》，不是因为它多有名，而是因为那“人面桃花相映红”的甜美，以及“桃花依旧笑春风”的感伤。
可以说，诗是最短的故事。
这首诗里的故事恰好发生在春桃盛开的时节，一个男子对一位姑娘一见钟情。对于他来说，那年的春天必定格外美好，桃花也开得艳丽非凡，但再美的桃花也不及姑娘娇美的容颜。
时光荏苒，当一年之后春回大地时，他故地重游，欲寻芳踪，可那个让他心仪的女子却不知道去了哪里，只有桃花依旧盛放在春风中，一如当年遇见她的时候。
就这样错过了，错过在十里春风中，错过在万朵桃花下，错过在时光的洪流里……而那种物是人非事事休的感觉，大抵如此吧。
2．杏花——《临安春雨初霁》（陆游·宋）
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
每每读到“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”时，不知为什么，心都会变得安然起来，似乎也听到了那春雨淅淅沥沥的声响，可能滴在初生的叶子上，可能打在结实的屋檐上。
雨下了一夜，伴着客旅思乡的梦。清晨到来时，小巷深处卖杏花的声音不时地传到人们耳边，那杏花娇艳美丽，或洁白似雪，或灿若朝霞。若能带着晶莹的雨露，那便更添别致的风情。
在这微雨过后、杏花盛放的春日，时光好像也变得闲散了起来。铺开纸从容地写几行字，煮好水细细地沏一壶茶，似水流年，恍然若梦。莫叹京城的风尘，遥想归家的企盼，这首诗也正是诗人于世态炎凉里发出的感慨，在看似闲静的心情里，仍有壮志未酬的苦闷。
其实提到“杏花”二字，我最喜欢的却是“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，只不过此“杏花雨”是指清明前后杏花盛开时节的雨，若是形容杏花落如雨，那可真是美极了。
3．梨花——《春怨》（刘方平·唐）
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
不知为什么，桃花、杏花都可以给人一种很热闹的感觉，想那“春色在桃枝”是何等的明丽，想那“红杏枝头春意闹”是何等的喧嚣，但是梨花，却总让人觉得那么寂寞。
这寂寞是“梨花春雨掩重门”，这寂寞是“雨打梨花深闭门”，这寂寞是“梨花满地不开门”……
好像梨花就应该开在黄昏的日落里，开在空闺的庭院里，开在佳人的等待里，难道世人忘了，梨花也是开在春天里呀，而且盛放如雪，洁白清雅，任春风轻拂，任春雨轻洒，然后用朵朵芬芳点染出春的浪漫。
然而在古代，由于“梨”与“离”谐音，这或许就逃不开寂寞与忧愁的命运了。
如果说“梨花带雨”是指伊人的泪，如果说满地的落花就是凋零的心，那么，我真的很心疼梨花，更心疼那些独自望着梨花而哭泣的人。
4．牡丹花——《赏牡丹》（刘禹锡·唐）
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
如果用一个词来形容牡丹，那么“国色天香”最适合不过了。
它有雍容大方的高贵，有花团锦簇的艳丽，花朵大而香，开放的时候尽显端庄大气。若把花比作女子，牡丹花一定就是那种仪态万方的名门闺秀了。
在刘禹锡的这首诗中，除牡丹外还提到了两种花，即芍药和芙蕖（也就是荷花）。他肯定芍药的妩媚，但却说它缺少格调；他赞赏荷花的明净，但却说它缺乏热情。所以他才写下“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，而且唐代人十分喜欢牡丹，也有赏牡丹的习俗。
试想千年以前，那全城盛放着牡丹的景象，何其壮观，何等华美。
然而不只如此，牡丹在人们眼中也是颇有傲骨的，比如在武后贬牡丹的典故中，牡丹就是不畏强权的代表，而被贬到洛阳的牡丹，反倒成就了如今驰名天下的盛誉。
5．荼蘼花——《春暮游小园》（王淇·宋）
一从梅粉褪残妆，涂抹新红上海棠。
开到荼蘼花事了，丝丝天棘出莓墙。
记得在《红楼梦》里，宝玉同屋内众丫环摇签行令，当时麝月掣出的签便是这句诗——开到荼蘼花事了。
荼蘼在古代是非常有名的花木，味香花美，也是春天里的最后一种花，由此说明大好春光已经一去不返，所以经常代指女子青春的消逝。而这首诗中，正是以花事的开落，来表达光阴的更迭。
想那早春时节，梅花将收起她的冷艳，然后海棠开了，明媚的春天扑面而来，不知不觉间迎来了春天里最后的荼蘼花，此花过后，天棘的枝条该伸出墙壁了。
每次读“开到荼蘼花事了”，总会不经意想起那句“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”，虽然它们一个是对春暮的感慨，一个是对秋尽的叹息。
就这样，花儿伴着呼啸而过的岁月，岁月拉扯着难以停下脚步的我们，一日日，一年年，时间都去哪儿了？
6．蔷薇花——《山亭夏日》（高骈·宋）
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。
喜欢夏天的景致，绿树成阴，花香浮动，碧波微荡，裙裾飞扬……
而在有关夏天的诗里，我最爱这首《山亭夏日》。每每读到它，都不禁想像那“满架蔷薇一院香”，会是什么样的感觉？美丽的花儿开在藤蔓上，芳香的味道弥漫在空气里，那一定是分外美好与惬意吧。
李清照也写过一句相似的诗——蔷薇风细一帘香，可见蔷薇花的香气是多么沁人心脾了。
那么，不如就沉浸在这个安静而悠长的夏日里吧，感受微风吹过时舒适，还会看到池塘的水面仿佛成了轻轻浮动的水晶珠帘，而盛开的蔷薇又带来了满院的清香。这不仅是夏日的幽静之美，也是诗人心中的悠然之感。
或许，这正是诗词带给我们的宁静与喜悦，让我们在枯燥的生活中可以闻到不一样的味道，可以看见不一样的景色。
7．荷花——《晓出净慈寺送林子方》（杨万里·宋）
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天连叶无穷碧，映日荷花别样红。
总觉得描写荷花最美的句子，是周邦彦笔下的“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”，是柳永词中的“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”……
但既然是在诗中选择，一下子就想到了这首。其实这“接天连叶无穷碧，映日荷花别样红”也是极美的，而且很有气势。
试想在那绿树成阴的盛夏，在那水光潋滟的西湖上，那层层荷叶密密地铺展开，在水天相接的远方连成一片，似乎漫延出无穷无尽的碧绿。而荷花在阳光的映衬下更是开得别样红艳，它们亭亭玉立在荷叶间，盛放出无限的美好。
高洁，清雅，出淤泥而不染，濯清涟而不妖，这便是荷花的品质，所以世间爱莲者，不在少数。
诗人杨万里的确很喜欢写荷花，从“小荷才露尖尖角”到“映日荷花别样红”，或许荷花在他眼里是水上的精灵，抑或叶间的仙子。
8．桂花——《鸟鸣涧》（王维·唐）
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
都说王维的作品是“诗中有画，画中有诗”，寂静的夜晚，读这样一首五言绝句，寥寥二十字，却能带给我们无限的宁静与幽美，这大概就是诗词的力量吧。
其实写桂花之美的诗句不少，比如“桂子月中落，天香云外飘”，比如“桂花留晚色，帘影淡秋光”，比如“中亭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花”……但提起桂花，我还是在第一时间里想起了这首《鸟鸣涧》。
喜欢诗中的闲适和安然，更喜欢字里行间的空寂与幽深。
在诗中，我们仿佛能够看到，人闲闲地发着呆，桂花无声无息地飘落下来，空气里一定会有香气吧，但不曾写，因为所有的感觉都被静夜空山笼罩着。唯有鸟鸣进入了人的听觉，原来，是明月的光辉惊扰了鸟儿的梦，让它们一直在溪涧中鸣叫。
动与静，如此完美地相互映衬，醉了落花，也醉了诗意。
9．菊花——《题菊花》（黄巢·唐）
飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。
作为在秋天里开放的菊花，似乎有着与冰雪寒梅一样的孤高。寒凉的气候，并不能阻止菊花顽强的生命力，反倒令它更加别具一格。
陶渊明曾写过“采菊东篱下，悠然见南山”，所以菊花也有隐者之称。
而中国古代则有重阳节赏菊和饮菊花酒的习俗，孟浩然诗云“待到重阳日，还来就菊花”。
文坛上爱菊的诗人极多，元稹就曾深情款款地说“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”，然而对菊花喜爱之情最强烈的，可能还是唐末那位农民起义的领袖黄巢吧。
他说等有朝一日我若当了春神，就让菊花也开在春天里，并让它享有与桃花一样的如画春景。而这首诗的内涵，正是黄巢对现实环境的不满，对不公正世道的激愤。
或许我们更熟识他的另一首菊花诗：“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”
大概，菊花对于他来说，就是有着不一样的意义吧。
10．梅花——《山园小梅》（林逋·宋）
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
迎着寒霜傲立，伴着风雪盛开，这世上还有比梅花更倔强更孤傲的吗？何况它还有幽幽香气，散发在冬日清冷的空气中，让漫长而无趣的冬天多了几分别致。
在众多写梅花的诗中，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”最妙。总感觉它似乎浸透了宋词的婉约清丽之美，而这确然是一首律诗，作者是有着“梅妻鹤子”之称的林逋。
这首诗正是林逋对“梅”的深情告白。因为梅花开在冬季，所以百花凋零的整个花园里都是它的天地。“疏影”“暗香”两句，则从梅花最基本的两个方面——形与味——进行了贴切的描绘。
细细之下，仿佛能够看到，寒梅那疏落有致的花影映在清浅的水面上，那淡淡的芬芳则浮动在月色笼罩的小园里，如此的闲静与淡雅，如此的幽然与飘逸。
而这句诗对后世的影响也很大，“疏影”与“暗香”成为了词牌名，南宋词人姜夔就写过这两个词牌的优秀篇章，也算是另一位爱梅之人对林逋的致敬吧。
