决定读《故事》这本书，是缘于和菜头的推荐，他通篇说了很多，但有一句话击中了我：“它对于普通人最大的功用是提升对人性的认知和理解”。正是当时的节骨眼上我最渴望理解的内容，于是，在得到的各专栏之外，我手捧起了这本《故事》(全名是《故事的材质、结构、风格和银幕剧作的原理》)。
第一遍通读下来，关于人性认知方面，我没有达到深入理解，可能要等第二遍甚至第三遍才能抵达到那样的思考深度。毕竟，第一遍阅读的时候，全部带宽都用来理解文章内容了。不过，在人性之外，我收获了两个启发，我把这些落到实处的思考先写出来。
一、模式化思维
简单来说，《故事》这本书主要论述了叙事艺术的基本原理，这些基本原理是超越社会和历史的，是所有人类故事的基本形式。书的作者罗伯特•麦基将抽象的艺术，我们理解的依靠灵感的创作，提炼出了基本形式。这样直达底层的思考深度，着实让我眼界大开。举个小例子，文中在场景那一章中说选择的性质时指出：
善恶是非之间的选择根本不是什么选择，真正的选择是两难之择。它发生于两种情境：一是不可调和的两善取其一的选择；二是两恶取其轻的选择。对立双方的冲突并不是两难之境，而只是正面价值和负面价值之间的摇摆。例如：“她爱我/她不爱我，她爱我/她不爱我”在好与坏之间摇摆，呈现出不可解决的故事问题。它不仅啰嗦，还没有结局。
这段话，让我从理论上明白了为何电视剧、戏剧里的“善恶”、“忠奸”等二分法是立不住的。
我发现好书都有这个特点，作者能从一大堆毫无头绪的信息中，抓到规律、找到模式，最终形成理论。这样的作者，就具备模式化思维。而那些平庸之作，因为没有抓到底层逻辑，只能用大量的实例做大量的解析。
模式化思维并不神秘，它对应的是高级的推理方式“溯因推理"。我们常说的“演绎推理”、“归纳推理”比较初级，普通人生活和工作中也会用上。但是“溯因推理”就没那么容易掌握，它是一种创新性思维。
“溯因推理”就是从一大堆杂乱无章的事实中获得洞见的过程。
弄清楚了这些之后，我对李笑来老师说的“提高思考质量”又有了进一步的理解，不仅有了提高思考质量的方向，也有了判断思考质量的标准——是外在表象还是内在规律。
二、虚构类写作和非虚构类写作的选择
李笑来老师在公众号“学习学习再学习”上的文章——《如何真正消化一本书》，说到了他读书都是选择非虚构类的，而把对虚构类的需求，全部寄托在影视作品上。这对我们挑书读是一个不错的参考，那写作呢，我们这群死磕写作的战友们，是写虚构类的还是写非虚构类的呢？
《故事》这本书，就是对虚构类（也就是故事）的写作原理的阐述，从中我了解到写故事是一门“天赋”+“手艺”的艺术，对写虚构类文章感兴趣的，在你提笔开始前，我觉得以下两点是你需要认清的：
1.关于“手艺”：虚构类文章自有它的一套内在原理，既然要写，就要锤炼好这门手艺，而不是仅凭想象发挥。
2.关于“天赋”：电影市场和文学作品市场一样，都是胜者通吃的头部市场，这意味竞争特别特别激烈，想要杀出来，还要有很高的天赋。
李笑来老师鼓励我们写作，
持续写作很可能是锻炼学习能力、锻炼思考能力、锻炼分析能力、锻炼沟通能力的最直接、最低成本的方式。
他说的这么多的持续写作的好处，虽然虚构类也会有一些以上作用，但是联系上下文，我觉得他说的是非虚构类的写作。具体来说，非虚构类写作着重于以事实、理论、概念为基础的分析性、解析性、阐述性文章，以便梳理思路，加深思考。
对比起来，虚构类写作更看重的是有没有趣，非虚构类小说更看中的是有没有料；虚构类小说的目的是把故事讲好，非虚构类写作的目的是有用。
所以，我的选择是非虚构类写作，写作内容专注于有用和有料。
模式化思维是我提高思考质量的方向和标准，此外，我从写作的目的出发，选择了非虚构类写作。这两点都是《故事》这本书带给我的启发。这本书对我来说思考含量很大，囫囵吞枣看完第一遍，不过是熟悉了几个概念而已，现在已迫不及待想读第二遍了。
