三、伤害与宽恕
影片只要展示出了四对宽恕的关系，首先是阿悦宽恕客人，面对刚才还暴打自己的客人，见到他被石头砸中，还扶他起来，让他去找人帮忙。接着是曼努埃拉宽恕红烟，埃斯特万因为红烟上来计程车后没有理会他，所以跑去追赶，因此出的车祸，可以说红烟间接导致了埃斯特万的死亡，曼努埃拉选择了宽恕，一见面就给予她帮助，再到成为她的私人助理，最后成为挚友。
另一个宽恕是罗莎母亲对罗莎的，因为女儿的不听话，母亲一直很不满意，与罗莎的关系也很僵，直到得知罗莎怀孕得病，与生俱来的母性展露无遗，母女两的关系达到前所未有的至高点。最后一个是曼努埃拉宽恕了罗拉，面对一个辜负了自己、欺骗了朋友、祸害了修女的人，曼努埃拉选择宽恕，甚至向他道歉没有照顾好儿子。
这个主题也表现出了女性的善良、大度，面对如此艰难的生活、如此巨大的压力、经受了如此多的苦难，依旧选择不抱怨、不怨恨，而是选择了包容、忍让和宽恕。
四、器官捐献
器官捐献第一次是曼努埃拉为研究的拍摄扮演角色，第二次则是自己亲身经历这样的抉择，这个抉择同时也是一次生命的延续，让埃斯特万的心脏在别人身上继续跳动，就好像埃斯特万依然活在世上。其次，将器官捐献加入到电影当中，也是一种宣传，传播正能量。
五、火车往来
火车几次在马德里和巴塞罗那之间往来，每一次的转变都不仅仅是空间的变换，更是时间的变换。用这样的手法，也将曼努埃拉在这两段时间里经历的苦难归结为一个点，让观众自行去感受、体会这些经历。
六、拍摄角度
在这里要提及两个独特的视角，第一个是埃斯特万写字时采用了纸张的视角，第二个是埃斯特万出车祸后以他的视角展现曼努埃拉的反应。在这里，导演运用多角度的表现形式，丰富了影片视角的多样性，增强观感，也营造了一种虚实结合的氛围。
七、色彩运用
整部影片在色彩运用上都是十分鲜艳大胆的，最经典的画面就是曼努埃拉撑着伞站在雨中的镜头，街道的色调是昏黄的，曼努埃拉站在路中央，一袭大红色长衣，手中的伞还是七彩的，如此强烈的色彩对比，正是反衬出曼努埃拉当时的痛苦——眼睁睁地看着儿子意外出车祸死去。
仔细观察其实不难发现，片中男性角色的服饰大都是黑色、灰色这样的深色调，而女性角色则是黄色、红色、蓝色这样明艳的色彩，导演正是利用这种鲜明的色差制造强烈对比，反衬出主人公生活、经历的灰暗，以及所承受的苦痛。
八、相信善意
最后一点想跟大家谈谈红烟说的一句话，第一次出现是她在话剧里扮演布兰奇说的台词，第二次出现是她向曼努埃拉寻求帮助时说的，“不论是对谁，我总是相信陌生人的好心肠的”。
陌生人真的都是好心肠的吗？当然不是，这句话表现出来的是布兰奇以及红烟作为一位女性，天生带有的那种善良，她们不愿把世界想得多黑暗，所以在面对陌生人时，会认为对方的好心都是值得信任的。
影片最后，导演也向所有女性表示致敬，向所有扮演女性角色的演员表示致敬，充分表现出他拍摄这部电影的一个初衷。女性是伟大的，是值得尊重和敬佩的。希望大家在欣赏完这部电影之后，能对女性群体有一个更深刻的认识，也希望大家都能善待身边的女性。
我是Leti茜雅，一个写写影评，学学社交，建立个人品牌的西语人(*^^*)
