《影视剧的影像叙事研究》中作者着重探讨了在影像语言中如何用影像元素和手段影像讲好一个故事。说到影像语言，首先就谈到了叙事学。叙事学是由茨维坦·托多洛夫提出，简单的来说就是叙事文本的理论。许多学者对叙事学都提出了自己不同看法，比较著名的是热奈特的《叙事话语》。叙事学经过长时间的发展已经逐渐成熟，但作者项仲平认为叙事学仍旧存在缺陷。首先，它根据自己的研究需要，总是把叙事作品与其反映的社会、历史、文化、创作主体割裂开来，只在叙事作品的封闭体系中转圈子。其次叙事学完全只关注的只是叙事，即只围绕故事文本分析，有意忽略人类传播交流中和故事可以相提并论，具有同样重要性的辩难与描述的分析。最后，叙事学关注的只是口头语言以及由口头语言转化而来的书面语言所构建的文本，对当今呈现一派辉煌景象的影像文本与影像阅读，它却无能为力。
作者谈到影视叙事时谈到电影是建立在科学技术基础上的一种崭新的艺术，电影叙事学就是关于影片本文如何通过时间和空间在银幕上建构电影话语以及观众在电影解读中如何重建时间、空间和注视、认同的研究，其中涉及故事叙述、叙事策略、叙事结构等有关电影叙事的“功能-结构”的诸多问题。作者认为文学小说和影视故事都是指作品的情节逻辑与人物的行为，但对于构成作品的故事情节逻辑与人物的行为的叙事话语及手段则完全不一样。它们之间有着本质的区别，文学小说时文字描述的艺术，它仅仅存在于每个读者的头脑当中。影视故事是影像和声音综合的艺术，它是直接让人们看到和听到的，可以直接反映我们生活中的基本现实。文学和影视区别如此之大，那么同属于影视类的电影和电视剧也有许多不同点。作者在文中提到，二者的镜头运用方式、场景选择、画面节奏、人物情节结构等都是有所不同的。在观众观看电影电视剧时，视频中的图像构成要素同样也是需要注意的，图像的容量是景别、人数、人体三方面，通过改变摄像机的拍摄角度、运动变化实现图像的转变。当然在拍摄过程中不是随意的拍摄，需要遵守蒙太奇的图像表意法则。蒙太奇是电影电视剧最基本的拍摄手法，主要是把不同性质的镜头拼接在一起并使之成为一种新的概念，不同的导演运用蒙太奇都有自己独特的风格和手法。蒙太奇手法也分为很多类型，例如平行蒙太奇、线性蒙太奇等。除了画面，影像语言中声音也是很关键的，它是影像叙事的重要元素，可以增强画面的现实感，营造画面节奏韵律，它的出现也使得无声成为了一种风格化的手段。
在一部影片当中，影像叙事时间不将同于现实生活的时间，它因为空间因素等的改变二变得复杂，作者提到它包括了故事时间、影像文本叙事时间以及放映时间，它的语序结构包括持续性和频率影像叙事的空间不同于叙事时间，它是将一个单一的命题叙述在空间中的各个分支展开，包括银幕造景空间、故事叙述空间，它是体现人类艺术创造力的空间。
