电影作为艺术的一种其实可能一直被人冠以创作和激发的一个过程。就像我原来也以为，一部好看的电影需要很多偶然和临时的因素。但是在读过《流行制造者》这本书后，其实很多看似艺术创作的事情，最终只是套路罢了，但是套路不是贬义词，而是对于人类自身的深刻理解而产生的一种模式，其实人们是喜欢套路的，就比如我们说爱看的那些电影，或者歌曲等等。
今天忙里偷闲去看了《生化危机》这部电影，其实按照我自己曾经的标准，这部电影其实真的很一般，中规中矩。按照我付出的时间成本，其实我完全觉得很烂。但是现在我看电影的视角其实有很多的不同。我渐渐脱离电影剧情本身来看待这个电影，会有很多不一样的体会。
其实对于《生化危机》系列的电影，这部电影作为终结从剧情合理性来说还行。首先它比较顺的契合了前面几部的剧情。而且是用一些细节和不那么生硬的旁白过度的，就跟之前几部一样，那个红皇后有特点的配音。其实可以看得出来是有意识的突出了游戏的感觉。而作为商业片，在制作上不算是上乘，但是也是说的过去，编辑发挥正常，没有什么失误，总体剧情算是流畅。
其实说这么多它的好话不是因为我喜欢这部电影，其实我内心是完全不喜欢这部电影的。但是其实从一部电影，一部生产线上的作品。肯定是可以被打上优良的标签的。在好莱坞的生产线上，生产这样一部电影其实说难也难，说简单也简单。我曾经看过一篇文章说的，好莱坞的编辑在确定的大体走势，开始创作剧本，经过推翻，建设，推翻建设，推翻建设，至少三轮。这样生产出来的剧本基本上就是一个80分的剧本，再拿着剧本去找演员和导演，他们只需要把这个剧本从80分演绎到100分就行。当然从0分到80分容易，从80分到100分往往是很难得。但是没关系，至少有80分。而像《生化危机》这样的电影应该就是一个仅仅85左右的电影，导演和演员子贡献了5分，但是5分也行，至少是一部合格的商业片。
其实从票房上来看你要不是在一个非常热的月份，一部85分的电影至少在中国还是可以获得不错的票房的。当然在一些热门的档期可能就没这么好的运气了。说这些其实是我是觉得其实中国本身的电影市场是非常有潜力的，一部80分电影，就是套路，就是俗气。但是观众至少会选择进入电影院。其实电影目前跟传统媒体的宣传点事一样的，他只需要能够让观众走进影院就行。因为票房才是关键。就跟很多软件一样，要的就是你的点击，你点击了，它就有课广告的收入。其实他不是考虑的如何精雕细琢，而是如何让用户不产生厌恶的感觉。
还是因为信息的不对称性造就了这样的商业模式。因为电影如果你知道了所以信息，你就不会进入影院，正式因为你不知道所以信息，这样的信息不对称，让商家有了营销的点。就像一个产品如果所有的信息都是对称的，那就只能拼品质，品牌等等内在的东西。所以电影这样的艺术类的产品因为这样的不对称的信息，可以在这样的生产线上用80分就打造自己的收益。
回来中国的电影，很多电影人的想法不是这样额。分为非常极端的情况，一个是一定一鸣惊人，会精雕细琢。但是风险也很大，会有像《大圣归来》这样的佳作，收益口碑双丰收。也会有像《大鱼海棠》一样欠下一屁股债，最终却没能给一个满意答案的作品。还有一群人，只是为了圈一笔钱就走，巧妙的利用信息不对称的商业逻辑一遍一遍的挑战消费者的耐心，如XXX（这里就不说了）。但是很少看到中国有那种严格流水线一样的作品，可能不算惊艳，但也足够讨喜。也许不够完美，但是也足够流畅。似乎这些影视工作者还不是分明白消费者要的是什么。他们以为消费者讨厌套路，喜欢创新，但是他们没看到，其实真正的我们只喜欢那些似曾相识，但又有点出乎意料的小惊喜而已。
你是电影的代理人还是观众的代言人。罗辑思维的罗振宇说有一种爱叫“父爱”：就这这个拿去，我知道你喜欢啥。但是这样的爱是有高度的，是你在明白了什么是真正审美的基础上做出的给观众霸道的选择。但是在你不知道什么是真正的好东西的时候，请回归母爱，我们想要什么，你最好就给什么！
