写作这事，我整了十几年。至今的岁月里，一半的时间都在写字。它究竟赋予了我什么？没总结过，更无需纠结，思考太多并不能成为哲学家，反成了空想家。
仅论这写作精神， 倒是可以傲娇三秒。但也只是三秒。
回望我来时的写字路，情绪竟如此汹涌，酸、甜、苦、辣，都有，问我最爱哪种，我想是“苦”。
若没有“苦”，我断不会写出那些磨人的，煽情的，心酸的，又或是幸福的文字；若没有“苦”，我断不会苦心研究哪个词汇更为押韵，也断不会沉浸在这空洞而无用的文学里，无论是马尔克斯的《百年孤独》，还是咪蒙的《致贱人》。
文学总是痛苦的，其本身并不具备任何实用价值。虚无缥缈是苦的，风花雪月也是苦的。它有一种与生俱来的动荡与不幸，它是肃穆的，呆板的，乃至变态的，无解的。
痛苦就是把人生经历撕碎了，碾开来，撒上盐来，再将它示众。它让你孤独的面对一切丑陋与荒谬，并将其记录。
不幸的是，我爱文学。更悲惨的是，我还爱上了写作。
如果说文学仅是输入，那它只是置身事外的去看别人是如何悲惨；而写作是输出，它便是悲惨的次方。不够悲惨，不够沉重，不足以写作。
痛苦是一切文艺青年必经的宿命，文青们既憎恨又迷恋这痛苦。憎恨它的杀伤力和终结性质般的破坏力，也迷恋它带给人类的强大驱动力。若不是因为痛苦，何来可歌可泣的文学艺术？若不是因为痛苦，何来笑中带泪的动人故事？
不经历痛苦的人生不足以写作。不经历痛苦的作者，何来张力，何来血性？因为痛苦，所以写作。也只有痛苦之后，再来谈写作。
痛苦是写作的必经。再确切些，痛苦是艺术创作的必经。此处的“痛苦”指的是人生经历痛苦和精神痛苦，并非创作痛苦。
“文章憎命达”。此句出自杜甫《天末怀李白》一诗。其义为：文才出众者多命途多舛。“文章”与“命达”两者有着巨大的反差。正因为不曾“命达”，方能造就“文章”。
回忆我来时的写字路，大体可分为两个阶段：第一阶段乃因痛苦而写，第二阶段乃因热爱而写。殊不知前后两者间，有着千万分的差别。
我最痛苦的便是学生时代，从初中到大学毕业，笔耕不辍。我将我对这世界一切温柔而叛逆的认知都写进了字里，集结成了我青春的回忆。至今回望，那都是我最骄傲的过去。
而现在，怕是年纪大了，活得轻飘，活得快乐的多，不再痛苦，多为兴趣而写，甚至为写而写。文章的面子是精美的，里子却空了几许。这并非我所追求的。
要知道，写字人是分境界的，写字人之间默默的分了流派。是正统的，还是三流的？虽没有完全定义，但我早已心如明镜。
我愿做一个真正意义上的文学创作者，而非世俗文字写手。
作家陈占敏先生曾这样说道：
“ 我要从事写作，我到底有多少痛苦？我的痛苦，仅仅是个人生存的痛苦，还是更为巨大的精神痛苦？我这种精神痛苦是因个人生存而产生的，还是因更为广大的内容而产生的？这样追问下来，基本上就可以判断自己能够走多远了。”
网络时代，写手横生。自媒体文章漫天，各路英雄各路门派各显身手，多少是为了流量？又有几个审视内心？我沉默不语。
我不是什么文艺青年，别定义和标榜我。我只想在接下来的时间，用痛苦洗礼生活，用文字打败时间。倘若我活得轻飘而快乐，我便将会深深的扎根进生活的魂儿里，去自省和学习，对生命永葆尊重与热忱。
痛苦之后，再谈写作。只有痛苦才是我们写作的动因，也是我们写作的动力。只有痛苦，这唯一的原因，唯一的动力，才能让一个作家坚持不懈地写下去，终生不辍。
