“天公铺排人间好天地，由来百千景
不及错身遇个你，穷尽诗家笔
待到山光水色竞相逸，重拾故笺寄
旧墨中藏情几许，君当长相忆”
                              ——《长相忆》

听到这首歌的时候，一回眸，看到了那个身穿白衣的少年，惊鸿一瞥。

不见得真是多帅的大帅哥，但惊鸿一瞥说的不就只是一瞥吗？只一瞥，便一眼万年。

也是眉目如画的少年吧，反正我近视，看得没那么清楚啦。忽然想起了去年临摹的一幅画，惊觉他和画中人很像，当时给画题的是“你曾是少年”，世界还真是奇妙呢。

幼时在父亲的影响（逼迫）下读了很多诗，多是浅显易懂的句子，倒也好记。当时就算倒背如流却也懵懂，后来上学，学了一些后，便觉得这些诗太简单直白，简单到有些Low，不比那些词藻华丽、晦涩难懂的诗句。再到现在，细细回味，一首一首，直白却绝不简单，寥寥十几二十字，意境尽显，人物形象跃然纸上。

最早读的有关相逢的应是崔颢的这首《长干行》吧：

“君家何处住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。”

中国古代的那些诗里，写女子的不在少数，她们或聪明伶俐，或温婉贤惠，或天真烂漫……这首诗里的这女子当真可人极了！我形容女子不常用“可人”这个词，它和可爱的区别就像美女和美人的区别一样。

长得漂亮的，称之为美女，长得漂亮，又兼具才情气质的，才可称之为美人。可爱可以用来说一个女子萌，比如萝莉型的姑娘，但可人不同，它和有趣一样，你说不出它具体的定义、标准，这靠的只是个人的感觉。举个例子吧，沈复的妻子芸娘在《浮生六记》里就是既可人又有趣的。

再说回这个女子，她在行船之际看到一个男子，心生爱慕。但不好意思直接打听人家的姓名住址，又担心别后再难相遇，于是说道：“哎，你家是哪里的啊？我家住在横塘，我停下船来问问你，或许我们两个是同乡呢。”

看到没，这就是那个女子的可人之处。不直接问你的地址，而是先告诉你我的地址。若那男子有意，便可根据地址找到她，若那男子无意也不尴尬，反正我只是随口问问，看看我们是不是同乡。

同样可人的女子，李清照也算一个。看她的《点绛唇》，“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”

此词描述了少女的天真形态，上片写主人工下了秋千以后的情景，下片写主人公在来客忽至的羞赧情状，形象生动地刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象……这些老生常谈恐怕不用我说你们也能倒背如流，毕竟应试教育下的语文课也不是白上的呢。

这算写相逢？也算吧。那来客是不是她后来的丈夫赵明诚尚有争论，但即使不是也蛮有趣的，不是吗？说不定是另一个故事的开头呢。

“同是天涯沦落人 ，相逢何必曾相识”，这是白居易笔下的相逢。萍水相逢，各自都有着不同的遭遇，但悲凉的心情是一样的，是故惺惺相惜。“坐中泣下谁最多，江州司马青衫湿”，不管他是为商人妇而泣，还是为自己而泣，抑或两者都有，这泪中都有他的真情实感存在。乐天也是一个性情中人啊。

也是有惊鸿一瞥的相逢的，“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。”这是写李夫人的。虽说顺序有点颠倒，先是李夫人的哥哥唱了这首歌才引起了汉武帝的好奇，但若是名不副实，汉武帝后来又怎会如此宠她呢？

另一个一瞥是王昭君，昭君为人所知最多的除了美貌就是她的功绩了吧。但今天我不谈这个，谈的是她出嫁和婚前的那一瞥，那一瞥，惊鸿一瞥，汉元帝肯定后悔死了吧。当初因一幅画而将她弃之后宫不理，如今虽是惊鸿一瞥，却也只能目送她远离了。

“天公铺排人间好天地，由来百千景
不及错身遇个你，穷尽诗家笔
人生当得意，一指灵犀
信步小楼长身立，相对君笑语
常是闻君山南我亭西，各抖襟上雨
某夜烹茶雪初沸，十里迎马蹄”

哎呀，还有一个重要的相逢怎么被我漏了呢。

“这个妹妹我曾见过的”

“可又是胡说，你又何曾见过她”

“虽然未曾见过她，然我看着面善，心里就算是旧相识，今日只作远别重逢，亦未为不可。”

宋小温，写作颇勤快，人间送小温。