这是《月亮与六便士》的第二篇读后感吧，这次主要想说说自己对故事中两个女人看法。
美丽的假象——艾米•斯特里兰德
她喜欢把作家邀请到家中，听他们高谈阔论但只在中间作巧妙的调节，原文提到她“将认识人当作一种历险”。她把家打理得井井有条，任谁来看，这都是一个简单，干净，温馨的家。当提起她的丈夫，她甚至会有一点不好意思和害羞。
有点向往名流，但同时对自己的小家正面认可，“有令人愉快的本领”，这就是一个平凡又有点可爱的小女人，过着同样平凡简单的生活，直到有一天噩耗突然降临——她那个寡言的有点枯燥的丈夫，毫无征兆地离开了这个温馨的小家，抛弃了她和她的孩子们。开始时她以为丈夫离家是因为被哪个磨人的小妖精勾了魂，她表现出一个好妻子该有的素养，各种宽宏大量，并表示：只要他愿意回来，家里一切都没有变，没有人会发现这一切的。
如果你想了解一个人，就要知道他为什么生气。很显然男主人公查尔斯的出走，并没让女主人公很生气，事发之后，她既不吵也不闹，而是开始了她应该做的事：表演一个丈夫出轨了的可怜女人，而且这个女人是柔弱、善良、体贴而宽容的。
艾米是什么时候真的生气了呢？当她知道她的丈夫并不是因为出轨，而是因为“理想”离开她时，她突然觉得这一切都不可饶恕！！她恨他！
这是为什么呢？
艾米是介意他人看法的，她的行为举止完全符合公众眼中的好——一个符合大家审美的小家，装扮简单温馨朴素，上进地与名流交往，但又不过分陷入其中，一切她都拿捏得极有分寸，可以说，她是看着群众感受办事的女人。所以在丈夫出轨时，她立刻明白宽容温柔才是最好看的做法。
她的内心有条永远不会出错的法则：只要我做好了，你就会给我我想要的。
例如在她的丈夫查尔斯离开后，她想利用“我”去找到查尔斯，对他进行谴责同时发出“只要你回来，家里都一样”的体贴信号。艾米很好地表演了一番，眼泪就像预想的那样落了一碗——同情我吧，帮助我吧，按照我说的去做吧。
可能是她不知道查尔斯荣升男主角，已经成为了这个世界的一个BUG，当她使用老办法去捕获查尔斯的时候，她说，找小三什么的我都可以既往不咎，回来吧，回来吧。
查尔斯给了个高冷的不，听好，胡思乱想的女人，我没有找什么小三，也不愿意回去。
所以说，交涉失败。艾米最自满的最高法则竟然不奏效了，她惊慌失措，但更多的是自己绝对自满的力量被人轻描淡写地击碎的恼怒。
——我已经按照套路走完了，你凭什么不按剧本走？
——啊，什么剧本？
我看书的时候觉得，查尔斯恐怕是还没“遇见女神”，他对女人的看法停留在“遇见女巫”的阶段，看见的是女人那些小心思，愚蠢肤浅丑态百出，就像看见一个女巫，又老又丑又恶毒。
但遇见女神对于爱情而言，显然是不够的。
女神？饶了我吧！——布兰奇•斯特罗伊夫
她的丈夫戴克•斯特罗伊夫一直觉得自己的夫人是天仙下凡，将布兰奇摆在莲花宝座上，当作女神顶礼膜拜。
丈夫将自己过分的幻想施加在布兰奇身上，一厢情愿地认为布兰奇就是他希望的女神的模样——“心思单纯，讨人喜欢，善良”， 偏偏布兰奇是个敏感，谨慎，自控力超强的人，她完全能感知这位单纯的先生在想什么，并满足他，好报答当年的恩情。
或许黑天鹅不降临，这对夫妻会一直像童话一样过下去——布兰奇永远是可爱伊人，并有个永远认为她最美的丈夫。
善良的布兰奇应该曾经想过真心真意接受戴克，但戴克被自己想象的女神光环蒙蔽双眼，对于布兰奇的表达完全不放在心上，以为那不过是无伤大雅的玩笑，这使得戴克始终无法听见布兰奇的心声。
“看在老天的份上，放过我吧，你就要逼得我神经错乱了！”布兰奇发出无力的请求，终于说出了自己的看法和感受，而戴克一脸萌萌哒地说：“这话多不合理呀！”
可以说，这个滑稽单纯的胖子戴克从不了解自己的妻子，以为他只要在她身边表达无限的爱意便足够使她幸福。
从心理学的角度看，布兰奇可能“从未被看见”，最爱自己的人其实没有看见自己，而且自己还要每天戴着女神的面具跳舞。
后来，他们遇到了男主角，无论剧情多么曲折，多少人发出警告和阻挠，“但凡接触过男主角的女人都该爱上他”的真理仍然会应验。
所以说，某天，布兰奇宣布她爱上了查尔斯•斯特里兰德，坚定地要离开戴克。书中这样形容她的此时的状态。“她不再是个复杂的女人——善良而易怒，慎重又轻率，她就是酒神。”
到底是成为女神更幸福还是成为酒神更幸福？
谁说得清呢？
这两位女人，她们的不幸究竟是自己的原因还是别人的原因？谁说得清呢？人性是非常复杂的——
“同一个人的内心，你可以发现卑鄙和伟大、恶毒和悲悯、仇恨和慈爱，它们并行不悖。”
真是精辟的总结。
