大家都知道有一句诗云：
李白斗酒诗百篇，
长安市上酒家眠，
天子呼来不上船，
自称臣是酒中仙。
这首诗的作者是杜甫，相对而言，杜甫写诗就没有这么潇洒，李白还曾经写诗开杜甫的玩笑：
借问别来太瘦生,
总为从前作诗苦。
为什么李白喝顿酒的功夫，就能写下好几篇诗作，而杜甫却要这么苦逼的熬呢？
是因为杜甫才情不够么？显然不是，主要原因就是，李白写的是古体诗，对格律的要求没有这么严格；而杜甫写的是近体诗，格律方面就有更多的枷锁。
我们来看看这两首诗作。
李白的：
春日独坐寄郑明府
燕麦青青游子悲，河堤弱柳郁金枝。
长条一拂春风去，尽日飘扬无定时。
我在河南别离久，那堪坐此对窗牖。
情人道来竟不来，何人共醉新丰酒。
杜甫的：
蜀相
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
仅仅从形式上看，并没有什么不同，每行七字，但是请仔细看格律。
所谓格律，就是格式与音律。
古人把汉字音分为平声与仄声，比如“啊——”，还有向上扬的发音，比如“谁”，都叫平声字，凡是往下压的发音，比如“我”、“去”，都叫仄声字。唐朝人的口音当然和今天的普通话不一样，他们的四声也不是普通话里的四声，不过这不重要，重要的是，一旦有了清晰的平仄概念，就可以有意识地来调整诗歌的音色美了。简单讲，就是让诗歌读起来更好听。
近体诗与古体诗格律的区别在这两首诗上就可以看出，首先 看“我在河南别离久，那堪坐此对窗牖。” 很明显，这两句并不对仗；而杜甫的诗作：“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。” “三顾”对“两朝”，“天下计”对“老臣心”，都是很明显的对仗关系。
所以比起近体诗，古体诗要显得自由的多，想多写几句就多写几句，在七言里穿插一点三言，五言，九言，十言都可以，只在韵脚处注意下就好，就是诗中的FREE STYLE。
不是说李白就不写近体诗，而是古体诗自由浪漫，正符合李白的性格，他在古体诗上的成就大大超过了近体诗，所以现在人提起李白，都只公认他为古体诗的巨匠了，当然，在我眼里，写古体诗的第一名，第二名，第三名永远是：曹操，曹操，曹操！
