《乱世佳人》是根据美国女作家玛丽特·米契尔的长篇小说《飘》改编的一部战争爱情影片。它是当时少有的“巨资”彩色电影，贯穿始末主色调是红色。
该影片以美国南北战争为背景，严格按照传统戏剧式的结构记述以高傲灵动的庄园主之女斯卡莉为中心等人的爱情波折。在十二橡树园的酒会上斯佳丽收到了白瑞德的喜爱，而她那时一心扑在艾希礼身上，可是艾希礼和梅兰妮情投意合，已结为夫妇。不久，战争爆发斯卡莉二度成为寡妇，最后和白瑞德结为连理，但她依旧梦着艾希礼的爱。到后来女儿的死亡，丈夫绝望离开，这位美丽的女孩才明白自己真正所爱。
一、“爱情”中的新旧思想
《乱世佳人》中，作者现在同情黑奴的观点立场上描写南北战争中南方庄园的落败，反射出南方奴隶主义最终败给北方资本主义的必然结果。而在其中，个人观点认为，端庄温柔贤淑的梅兰妮和风度翩翩实则懦弱的艾希礼是传统社会的代表，而敢爱敢恨的斯卡莉和豪放磊落的白瑞德是新时代的代表。因此，在斯佳丽所经历的各种战争生活的磨难时，梅兰妮和白瑞德对斯卡莉的帮助，也体现出心时代思想的兴起成长必将经历重重困难，也离不开传统思想的帮助和新思想的引导。
二、人物形象
斯卡莉，是影片中性格最为复杂的女人，她高傲自信、青春动人，敢爱敢恨，但她的前两度婚姻都具有目的性。当占据她一心的艾希礼与梅兰妮结为连理时，她赌气般嫁给了不爱的追求者查尔斯，最后成为了年轻的寡妇。这一次的婚姻里是她的自私，也是她的敢恨体现。后来她为了泰拉一家人的生存抢了肯尼迪，妹妹的心上人。这是对妹妹的残忍，却又透露着无奈。
在战火纷飞的时代，她承担起照顾梅兰妮的责任，为她接生，穿过炮火。充分地表现出她性格中的果敢，可以说从未见过如此大胆的女人。回到泰拉，从此又承担着一家人生存的重担。她那一句“即使让我撒谎,去偷,去骗,去杀人,上帝作证,我再也不要挨饿了。”爆发出她那种抗争命运的毅力和倔强任性。
最终她嫁给了一直帮助她白瑞德，但是她对艾希礼的痴迷让白瑞德妒忌愤怒，直到女儿死去，白瑞德绝望地选择离开她。那时她才幡然醒悟，自己对艾希礼的只是年少时的痴迷，真正爱的人是白瑞德。
在片尾，当白瑞德没有接受她的道歉毅然离开时，斯卡莉并没有消沉，反而发出了“家,我要回家.我要想办法让他回来.不管怎样,明天又是全新的一天。”的坚定信念。
总之，影片中深刻明显地展现出斯卡莉的热情奔放、倔强任性、敢爱敢恨！
白瑞德，我一度认为白瑞德一个不存在的人物，他是斯卡莉心里所需的映射。因为他是在斯卡莉困难的时候为她解决问题的存在，正好地补充斯卡莉人生的缺位。他玩世不恭但豪放磊落，浪荡不羁却深爱着斯卡莉。他是一个精明狡黠现实的、少有的理性的存在，就像他多次与警察交涉的时候，还有他在牢里与斯卡莉的一番对话，充分地显示出他对情势的理性认识，并没有被感情冲昏头脑。
白瑞德，可以说在不可控地现实下对斯卡莉影响最大的人。
三、影视艺术
很显然在整部影片中都笼罩着一种伤情基调。而且它以红色为主色调，从斯卡莉年少时与父亲看的晚霞，到亚特山大冲天的火红的战火，再到斯卡莉在泰拉艰难挖胡萝卜向发誓时的火红的天空。贯穿始终的就是这种红色色彩基调。
再者，影片中多处用到预设手法。
一是开场到中场休息的画面变化，画面中的那棵大树由繁盛到枯萎，暗示着战火逐步烧至。
二是在斯卡莉与白瑞德本应该幸福的度蜜月时，斯卡莉却连续做同样的噩梦。她说“我梦见我又冷，又饿，又疲。可是我找不到它，我穿过浓雾，就是找不到它。”这里就是一大伏笔。在梅兰妮死后，斯卡莉终于醒悟而狂奔回去找到白瑞德时，就是穿过浓雾，而最后白瑞德也是消失在浓雾里的。与斯卡莉做的梦高度吻合。
还有，具有很强的跳跃性，留了相对的空白以想象。就像斯卡莉和白瑞德直接从告白就到度蜜月，省去了婚礼的部分。一来是因为肯尼迪的离去，但同时就给观看者想象那究竟是怎么的婚礼呢？
最后是镜头特效。
在战前的十二橡树园酒会上有一个长镜头的描写，极力地塑造出战前南方庄园的繁荣。而在战火发生后，斯卡莉回到泰拉时也是长镜头囊括灰暗压抑的天空和破落的房子。两者形成了鲜明对比。
还有就是梅兰妮死前的特写镜头。那时是雾化的，从而展现梅兰妮端庄，温柔，到死都为别人着想的贤良，让人感觉是不真实的。
《乱世佳人》这一影片爆发式的展现一种以积极向上对抗战争的精神，人物塑造异常立体，以及各方面客观因素到达影片的巅峰。
同时也展现了很多人性的东西，那些温柔贤淑、外柔内刚、倔强坚强，还有理性、风度、豪放磊落才能修养一直在现在社会都值得学习和赞扬的。对现实的延续影响，也正是一部不朽传奇的特性。
