《致青春》里有句台词：“我们最终都要成为我们曾经讨厌的那种人。”类似的话大张伟也说过：“你们现在讨厌的人，就是你们长大的样儿。”那时《致青春》尚未上映，绝对谈不上什么抄袭疑云。我甚至情愿大胆相信，这句话是大张伟的原创。
花儿——这支已经解散八年的乐队，到底意味着什么呢？媒体口中的中国第一支未成年乐队？曾经的朋克小少年？还是火遍大江南北的神曲《嘻唰唰》《穷开心》《倍儿爽》的演唱者？染着五彩头发穿裙子唱歌的非主流？
这是个很暴露年龄、或者更严谨的说，是个暴露听歌年代感的问题。同意后两个答案的人肯定不少，但如果你对前两个答案有那么一点点认同，十有八九，你是接触过花儿乐队2005年之前专辑的人。
花儿这支乐队，成立得很早，转型得太快。
1998年，花儿乐队成立，主唱大张伟、鼓手王文博、贝斯手郭阳的年龄分别是15、16、20岁。再加上后来进棚录音时招的和张伟同岁的吉他手石醒宇，大概除了贝斯手这个默认被忽略的角色外，确实称得上一只“名副其实”的未成年乐队。
1999年1月，乐队发布了第一张专辑《幸福的旁边》，专辑歌曲《破灭》（又名《消灭》）被莫文蔚翻唱，5月在新乡万人体育场和崔健同台。2000年乐队上了《华尔街时报》。
《华尔街时报》将花儿乐队描述成朋克范十足、叛逆不羁的摇滚少年。其中摘选了《放学啦》和《向我开炮》两首歌的歌词。
《放学啦》是一首吐槽学校生活的歌。每个小孩在迈入成人世界前都必须经受学校的关卡，每个长大的成年人或多或少都有着关于学校的煎熬记忆。
这首歌的主题简单到了极致，一个饱受学校生活折磨的“坏学生”，一直碎碎念期盼着下课铃声的到来。
歌曲里没有什么一分为二辩证全面的客观评价，这里的学校恍如地狱，充满了恶意，歌曲开头大张伟就絮絮叨叨地唱道：“在学校中感到了压力，同学们在互相地打击。面对着你的问题，不知道该怎么反应。”
我们都耳闻目睹过那些喜欢向班主任打小报告的告密者，也都经历过一次次考试分数出来后同学间的互相攀比，校园这个看似单纯美好的环境里，充斥着太多的人情冷漠和恶性竞争。
然而这并不足以概括这首歌的全部，这首歌剩下的四分之三的内容，基本都在表达自己对学校教育的失望。“我们在这里学到的东西，让人们看上去不会欢喜。谁也不知将来会到哪里，怎样才算是活得有点儿意义。”于是“希望那铃声快点响起”，“希望能快点儿离开这里”，因为“这里得不到我想要的东西”。
然而，离开后我们又能去到哪里呢？学校外的世界真的更美好吗？这些都是歌词没有回答的问题。
《向我开炮》是一首短小的歌曲，全长1分54秒的音乐里，重复着这样一段唱语：“寂静的夜里我睡不着，因为我已经习惯了喧闹。掩饰的机会我找不到，因为我已经习惯了依靠。手上的牙刷与肥皂，都在我的脸上狂奔跑。不管明天美不美好，只要你爱我就请向我开炮。”
年轻就是资本，青春有权任性，或许只有这些荷尔蒙充溢全身的楞头小子，才能不去计较旁人口中的伟大抱负，不去思考什么明日的宏伟蓝图，拒绝遮遮掩掩，放弃羞羞答答，肆无忌惮地表达自己内心的冲动。
然而放肆之后是更深的迷茫，欢乐散尽留下更深沉的悲哀。“我已丧失了感觉，就在瞬间我发现：风开始呼啸，雨开始咆哮，我看到了一切。风开始呼啸，雨开始咆哮，像以前。”无前奏的开唱，明快的鼓点，干净利落的编曲与歌词相当益彰，传达出坦率真诚的人生态度。
由于叛逆形象的塑造倾向，《华尔街时报》的文章主要提及的是《放学啦》《向我开炮》这类情绪化的歌词。叛逆的朋克风确实是这张专辑不可忽视的亮点，除了上文提到的几首外，里面的《稻草上的火鸡》、《破灭》都是难得的朋克佳曲。
不过，这张专辑也不尽是这类愤激的控诉，还有一些温和可爱的小忧伤歌曲，比如专辑同名曲《幸福的旁边》。
至今难忘大张伟对歌名来源的解释： “那时候我有一同桌，当时他交了一女朋友。他每天都跟我说他很幸福，然后我就觉得我就在幸福的旁边。”
抛却这个可爱的小故事，这首歌的基调其实有些消沉绝望，“掩饰着现实的空间，梦想离我还很遥远”，“我曾经相信的一切在岁月中不停改变”，“我曾经感动的誓言在风雨中早已不见”，“现实的一切掩饰着在意和欺骗”，以为可以得到幸福，然而“自己却一直在幸福的旁边”。大张伟略为慵懒拖沓的唱腔，和歌词的颓废迷茫感，非常搭配。
这张专辑中的《静止》也是一首和寂寞、爱情等元素有关的歌，这首歌可能许多人会更熟悉一些。
如果说《幸福的旁边》这张专辑表达了很多人生思考时的愤激和迷茫情绪，显得比较沉重压抑。那么花儿乐队2001年12月发行的第二张专辑《草莓声明》主题明显更为轻松愉悦，同名曲《草莓声明》和歌曲《有颗炸弹送给你》《管不着》都比较任性调皮，《青少年俱乐部》《Party Song》等歌曲则明显充斥着青少年聚会的欢乐气息，《糖》描述爱情的甜蜜。和上张专辑相比，这张专辑的流行元素更为凸显。
花儿为什么那样红?因为他们填补了当时华语摇滚青少年题材的空白。
就像大张伟说的，崔健唐朝黑豹都挺好，但“他们唱的都是大人的事，我们听不太懂”。花儿乐队的歌词都是与青少年息息相关的生活经历，诸如厌学、失恋、寂寞、迷茫，可以说是一种青春率性的歌唱态度。
《华尔街日报》的文章里，美国娱乐网站主编说过：“如果有更多拍摄录影带和公开演出的机会，你将能看到每一个中国孩子穿上花儿乐队的T恤衫唱着《放学啦》。”
可惜这样的花儿，最终还是换了一种绽放的方式。这本身谈不上什么对与不对，也论不上什么好与不好，只是看到前后风格的反差对比，难免引人慨叹。
背后的故事说简单也简单，年少轻狂，登高跌重。
花儿确实曾经活得很牛逼，1998年在北京“忙蜂”首演后，他们把圈儿里人给震了，丁武给他们调过效果器，郑钧和他们玩儿过台球，那时候大张伟走哪儿都贼得瑟。
但也没过几年，2003年跟“新蜂音乐”解约后，他们一下子什么都不是了。
舍不得放弃音乐梦想的大张伟，又像小时候一样，看着爸妈辛辛苦苦早出晚归摆摊养活自己。乐队其他成员的经济状况也不好，大家背着官司，活得很艰辛。
大张伟说，当时他发誓一定要赚好多钱，让爸妈随便花。
然后他们开始研究榜单、研究走红，就有了2005年专辑《花季王朝》里的《嘻唰唰》，就有了今天大多数人比较熟悉的那个花儿乐队。
大张伟自己谈起《嘻唰唰》时说：“这歌儿没摇滚声，有钱声儿。”但他特别骄傲，觉得爸妈可以不用再起早贪黑、每天只睡三四个小时地去摆摊，上节目的时候，他特自豪地说：“现在我们家东西都是我买的。”面对生活的磨折，承受现实的压力，他不再固守那颗朋克初心，却终于做回了一个能养活自己和父母的“孝顺小孩”。
你可以骂他们无耻爱钱精神腐朽，但大张伟说过一句特别让人无言以对的真相：“我们也要吃饭”。真正穷过的人，大概都会懂这句话的含义吧。大张伟坚持一定要转型，他说自己如果再继续唱摇滚，不是转行就是得疯了死了。
所以花儿转型了，2005年的《花季王朝》，2006年的《花天囍世》，2007年的《花龄盛会》，2008年的《摇摆摆》，以一年一张的速度规律稳定地生产专辑。朋克花儿死了，神曲花儿活了。成军十一年的花儿，历经浮沉，最后以各种魔性动图活在了人们的聊天表情包里。
但我还是不想黑花儿。每次听到前两张专辑里那些青涩率直的少年声音，每次想起大张伟早年时说过的那些话、那些年他们携手吃过的那些苦，再多的无语也化成了唏嘘。毕竟花儿，曾经很真诚地朋克过。
