最近观赏了马修·伯恩版的《睡美人》。满载希望而去，略带失望而归。毕竟是大老远从家里特意跑去上海看演出，冲的是那个编出惊世之作《天鹅湖》的马修·伯恩。结果呢，不能说不好看，只能说：如果艺术之巅能长出那么几朵稀有的雪莲，那一定是用苦涩浇灌的，而绝不是幸福。
自从92、95年他分别将《胡桃夹子》和《天鹅湖》搬上现代舞台之后，《睡美人》就成了一个约定和期待。事实如他所说，这才是真正的挑战，在充满争议的《天鹅湖》以及盛名之下的挑战。如果要打个分，放在大环境里，大约尚且属于优秀线之上，可是对于马修·伯恩自身来说，这部作品就只能得个“良”了。
马修·伯恩对舞剧的最大改编是叙事。舞剧的结构基本不变，仍然是四幕。但是，王子变成了皇室猎场看门人利奥，与奥罗拉公主青梅竹马，公主沉睡后，他也变成了仙子，守护她一百年，终成眷属。新创造的角色是恶仙女的儿子卡拉多克，在恶仙女降下诅咒之后他变成吸血鬼，持续阻碍有情人，延续了善恶对抗，是最终大boss。紫丁香仙子也随之变成了紫丁香伯爵，以与卡拉多克形成对抗。奥罗拉公主的角色性格更加清晰，是一个纯真、敢于冲破藩篱的勇敢女孩。叙事线的改编使故事更加合理：在夏利·佩罗的原作里，王子仅仅因为睡美人的美貌就爱上了她，二人一吻钟情令现代人看来确实不合情理；改编也让戏剧冲突更加明显：善恶持续对抗，真爱终于打败恶势力，得到美好的结局。
整部舞剧叙事完整有趣，在舞剧作品中算是非常容易理解和观赏的。若干舞段很出彩，例如众仙女献礼、卡拉多克带领恶魔喽啰的段落、利奥与公主的双人舞等。除了在服装和布景风格上，这部舞剧并不像它的副标题“a gothic romance” 那样充满哥特风格，倒确实是一部好莱坞风格、莎士比亚式的浪漫恋曲。只是，作为欣赏伯恩版《天鹅湖》的观众，这部《睡美人》恐怕过于纯良了，有情人终成眷属、一家三口幸福快乐的生活在一起的故事，让成年观众尴尬症发作，舞台上拉灯-生子的情节又对小孩子来说有些“费解”了。我们不由得揣测马修·伯恩现在的日子是不是过的过于快乐，幸福泡泡都已经溢出了舞台。
一些不吐不快的槽点：
1. 因为大反派是男的，所以正义联盟的帮手也必须改编成男的。
2. 长腿的邪恶boss卡拉多克像天鹅湖的黑天鹅一样要闯入皇家宴会，只是这一次没有精彩的舞蹈展示，摆几个pose就草草了事。
3. 睡美人的白裙子在睡了100年后烂成了朋克风的流苏，舞动起来挺带感的——唔，好像也很合理。
4. 卡拉多克替他的母亲实现诅咒：他偷偷在利奥和公主私会的猎场中放置了带刺的黑玫瑰，公主手指被刺破陷入沉睡。有趣的是，恶仙女卡拉波斯和她的儿子卡拉多克是一个人演的，这算是对原著的呼应吧。在原著里，恶仙女变成了一个纺织的老妇人，引诱公主被纺锤刺破手指。
5. 既然紫丁香仙女变成了紫丁香伯爵，那么仙子们也得有男有女。原著中的六个仙女变成了三男三女六个精灵。
6. 有情人终成眷属，精灵们的帘子一抖，变成精灵的利奥和奥罗拉公主就生出了小仙子。一家三口都扑腾着小翅膀，forever and ever啦！其实在仙子们拉帘子盖住利奥和奥罗拉时，我以为就要剧终了。没想到并没有，于是心里duang的一下——别出什么囧囧的剧情啊，果然帘子一抖，小仙子出生了，周围的观众和我一样，都没绷住，大家都是一副“我勒去个”的表情……我没有看过好莱坞版本的动画片《睡美人》，难道这个情节是抄的那个结尾？
7. 奥罗拉公主出生在1890年，彼季帕编导的《睡美人》在彼得堡马利亚剧院首演的年份。1910年，奥罗拉公主成年生日会。2010年，沉睡百年期满。四处拍照的路人游客才是解开封印的圣手啊！至于第四幕婚礼的时间点，放在Last Night好了：所以从2010年到2016年的六年，利奥干嘛去了？！原来一百年只是一个约数啊！
吐槽完毕。我还是再去重温一遍《天鹅湖》吧！
