文/尹佳人

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时间似水长流，人在不经意地消费着生命。我们的一生会遇到许多形形色色的人，而我们最渴求的却是在万千人海中寻一份最质朴、最温情的相守。在历史这条浩瀚的江河里也会流淌出一支平缓的支流，温情、宁静、祥和、真切。记忆的年轮为我翻开了另一页书扉，那是杨绛的《我们仨》，那是最真实的存在。

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人生没有单纯的快乐，快乐总是夹带着烦恼的忧虑，就像杨绛先生所说：人世间不会有小说或童话故事那样的结局：“从此，他们永远快快活活地一起过日子。”杨绛先生的《我们仨》是一部传奇的佳作，纸笔间投射出日子的平凡真实，透出温暖与平和。聆听本身就是一种纪念，“我们仨”活得那么单纯却又活得那么认真，这样质朴却不失温情的佳作我们需要用心灵去倾听，用灵魂去感悟。

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《我们仨》共分为三部，起初读第一部《我们俩老了》的时候似懂非懂，让我陷入一种朦朦胧胧的状态，直至读第二部分时才幡然醒悟——杨老是借用梦境的描写来反映出“我们仨”失散后自己一个人的生活，杨老大概是终究接受不了“我们仨”已走散，将无法改变的事实存入梦中，冥冥之中却是深深地透出一种刻在骨子里的想念。

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世间好物不坚牢，彩云易散玻璃脆。

第二部是《我们仨失散了》，杨绛先生一家三人聚散离合，始终相知相守，最感人是那份质朴的情感和离别的苦痛——“世间好物不坚牢，彩云易散玻璃脆”。印象最深刻的是这样的一句话：“提上的杨柳开始黄落，渐渐地落成一颗颗秃柳。我每天在驿道上一脚一脚地走，带着自己的影子，踏着落叶。”这是怎样的一种凄凄惶惶和孤凄才写出了这么真实凄美又孤独的文字，隔着书本都让人感受到的心疼。杨老一个人要在钱钟书和钱媛两边的病房两头跑，内心承受着巨大的煎熬和痛楚，心上的血泡不经意就被戳破，在两位病人面前却依旧要坚强到笑靥如花。在女儿阿圆住院时，杨柳都是光秃秃的，杨绛先生每天都带着自己的影子，踏着落叶，一步一步小心地走，没完没了地走，“我”念阿圆，每天都生活在梦中一样。梦醒时的三里河的家已不复是家，没有钟书，没有阿圆就没有了家。

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斯蒂芬·茨威格说过这样一句话：“人生最大的幸运，莫过于他的人生中途，即在他年富力强的时候发现了他自己的人生使命。”可杨绛先生却不仅仅是在人生的中途才发现了人生的使命，在生命的至始至终她都知道自己的使命，也守护着自己的使命。她的使命是家，是“我们仨”，即使家人失散，她仍渴求道：我但愿我能变成一块石头，屹立山头，守望着那个小点。这是一种对爱情对钱钟书的坚贞不舍，也是一种对亲情对钱媛的深情依恋。

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《我一个人思念我们仨》是作品的第三部，杨绛先生仿佛成了日暮途穷的羁旅倦客，一个人在顾望徘徊感叹“人生如梦”，“如梦幻泡影”。但回望这一生却不感空虚，也活得充实自在。是的，往者不可留，逝者不可追，“我们仨”就是最美好的存在，所以杨绛先生的人生自是不空虚。“我们仨”总是相互宽容，相互进步，相互取暖。

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第三部我看到的更多的温情和美好，结果也有许多颠沛流离，许多坎坎坷坷，但是杨老一家人总能为心灵找到一个栖息的地方，那个地方属于“他们仨”。青春是美好的，杨绛先生和钱钟书的青春充满了活力与激情，他们之间的爱情远不能用唯美来形容，不作，学会宽容、帮助，用心去爱去感受着彼此。在钱媛身上我看到的是杨绛先生家的家风、家训和家教，父母的身教言传造就了一个不平凡的钱媛，小时候的她就散发着才女的气质。

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杨绛先生是一个内心极其细腻，满怀柔情之人，对生活更是有一份厚实的热爱之情。世事的变迁从未改变过杨绛先生一家人的热爱和信仰，他们坚定着自己的追求，在浮躁的年华里也能相守着“我们仨”的幸福与温情。

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我们在人生中寻寻觅觅，走走停停也不过是为自己寻找一份永恒的真情，幸福是简单的，快乐是自己创造的。

人世间没有永远的相守，但有永恒的真情。我们在人生中寻寻觅觅，走走停停也不过是为自己寻找一份永恒的真情，幸福是简单的，快乐是自己创造的。一本《我们仨》就是一个人生。

                          小小世界大道理

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