第一部 小说职业论骗局

第一章 设定你的视野

选择自己喜欢的类型；

写的，至少读得下去；

寻找认同的作者。

第二章 研究市场

阅读喜欢的作品，并在读完后写大纲或摘要；

写作（任何类型的作品），无论编辑、读者、作者，寻求的都是—— 同中有异；

第三章 决定 决定

随心所欲的写，写自己喜欢的，别担心其他的；

写什么，用什么人称写，拿定主意后，就开始动手吧。

第四章 小说手法

写小说没有一定的规矩，每本小说都有自己的写法。

大纲可以帮助你避免进入死角。

但大纲又是又会阻碍情节的发展。

大纲，会让你又爱又恨。

即使没有大纲，也能写出来。很多作者就是如此。——叙事推力法！ 换句话说，你并不需要依循什么公式。

我（指本书作者劳伦·布洛克）比较喜欢的写法是：只要能把开场盘算好，就开始动笔，永远只多知道一点后续的情节。

写小说本身，是一个绝佳的学习机会——强化你处理长篇的能力，让你有机会尝试挫折、修正错误、最后找到自己的出路。写一本卖不出去的小说，不能说是失败，而是一种投资！

每个短篇小说，都要有一个很强的点子，而且要在数签字之内，把它发挥到淋漓尽致。

长篇小说，需要情节和角色。

短小小说，需要点子和深度。

第五章 小说之"长"

长篇小说，故事情节可以弥补技法上的拙劣，但短篇小说却没有这种暖场的空间。短篇小说注重技法、语言、点子、思想的深度。

短篇小说重技巧。

长篇小说看布局。

再长的小说，也有写完的一天。“千里之行，始于足下。”

试想：你一天写一页，一年下来，成绩也很可观了。如今的作家，一年能写上一本小说，一年复一年，多年之后也是多产的作家了。

角色会自己找到自己的生命，自己讲他想要讲的话。

小说是一个有机体，它是活的，有自己的成长的方向。所以，你经常会有将前面的场景推翻重来的想法，这是很正常的，也不要紧。

我们经常被困在非完成不可的执着中，其实在创作中无需刻意强调这一点。

正如我（指作者）自己就是这样，当作家，是因为我自认喜欢这种文学创作的过程，但这种纯粹的兴趣，很快会变成一种想要完成的草稿。

第六章 周日作家

“傻瓜坚持做他的傻事，就会变得聪明。”——威廉·布莱克

第七章 亲爱的乔

作家一定是读者。像我（指作者）这样的一批写作者个个都是书迷。

坦白说，读大学你念什么其实没什么差别——只要你想念就行了。无论是人文、科学、历史、植物学、哲学、微积分，只要能搅动你的思维，在当下就是最好的选择。

在学校里，哪个教授最能冲击你的想法，就是最好的老师。

没有人可以教你写作，在教室里没有，在别的地方也没有。

从阅读中学习写作，最快、最简单的办法，就是逼自己去读一大堆生手的拙劣之作，找出他们的缺点和错误，避免自己走弯路。

在我大学的头两年，我收到的退稿信能贴满整面墙。但我百折不挠，有那么一天就突然接到一个编辑要我修改我的故事，然后买下它。

最重要的课外活动，是交朋友。

跟各色人等打交道，促进的个人成长与知识扩展，比在课堂上学来的知识总的加起来还要有用。

现在的时间，请用来成长、学习、写作、享受。明天的事情，明天再想。

第八章 作家阅读法

“天赋没法保障成功。如有不能用纪律去发展他的天赋，再才华洋溢也没有用。——诺澜·米勒

自己亲身玩过，讲起来就能头头是道。

我的作家朋友们，个个沉浸在印刷品世界里，阅读成瘾，毕生如此。

读大学时，即使我不大喜欢我手上的书，我还是会摇摇头，硬着头皮把他读完，仿佛半途而废是一件极不道德的事情。

但当我自己写了很多作品之后，有些书看了开头我就看不下去了。也许这就是人到中年的自信——已经有了鉴赏好坏的水平和眼光。

以作家的眼光去阅读作品。只要你持续写作，持续阅读——这种功力自然而然就出来了。

第九章 百折不挠、打死不退

投稿，百折不挠、无怨无悔。

只要你把一个故事写到你自认为可以投稿的程度，就给它一直投、一直投、一直投，投到她崩溃，同意接受为止。

退稿，只是说明某个编辑在某个特定时间，没有买下你的故事而已。也许他根本还没看呢？

第十章 笔名

使用笔名的原因：

作家本名不合适——会带来不必要的麻烦

作者有特殊的理由不希望身份曝光

作家从事多种类型的创作

作者太多产了

作家希望有几分专家架势

作者很为自己的作品感到脸红

第十一章 两头蛇策略

两头蛇，意即与别的作者合作，才华加成，取彼之长，去己之短，彼此激发，双剑合璧。

尤其是剧本（剧场剧本、电视剧本），更适合这种 合作模式。

但对绝大多数作者而言，写作是一个孤独的行业。就跟死亡一样，有些事情，就得我们自己处理。

第十二章 天赋的力有未逮

“如果你有激情的话，你根本不会理会我的评论。”

想要品尝成功滋味的人，意志是少不了的零件。

作家必须跟外界有适当的接触，好弥补创作时的形单影只。

第二部 小说纪律论——埋头苦干、奋战不懈

第十三章 小说家的时时刻刻

作家嘛，一天工作二十四小时，一个礼拜工作七天。 写作是我的第一要务。 我试着每周工作七天。 我把例行工作放在最后。

第十四章 萝卜与棒子

永远把写作当做第一要务。

设定你的目标。

固守当下。

埋头苦写。

别过分苛求。————就算不成功又如何，这不过是个嗜好罢了，自己高兴就好。

第十五章 创意拖延法

创意拖延，深思熟虑，也许自然而然故事就成熟了。

第十六章 时间到

我玩写作游戏的时间越长，就觉得自己知道的越少。

到后面有点看不下去了。发现了，这本书就是作者的专栏小稿凑出来的一本书。也许就是赚钱为目的的一本书。有些章节，一个观点重复了又重复，感觉无话可说，凑字数一般。（正式像我上本看的写作书里说的，先写，凑字数也行，想到什么写什么，写下来再说。）

就像作者自己说的，没人能教你写作。学校不能，其他的地方也不能。只能自己学习。

不过粗略地翻了下后面的章节，有讲到具体的技法。不过作者的表述方式就是讲自己是怎么创作的。通过过程、想法来具体呈现，不做总结。读者自己体会。

因此，我觉得，每个作者都会有自己独特的风格、写作习惯、方法。

多读，多写，就对了！！