“太虚幻境”的那副对联，读者耳熟能详：
假作真时真亦假，无为有处有还无。
太虚幻境
在梦幻、真实之间艺术化的镜头切换，乃《红楼梦》一大特色。此等手法，在现代技术特别是影视、摄影技术日臻成熟之今天，诚非纳罕。但时光回溯三百年，在曹雪芹生活的靠“手抄本”流行的时代，无论我们今天叫它蒙太奇，或是拼贴剪辑，在当时都是石破天惊的大手笔。尤其，在梦幻与真实之间（如：太虚幻境与大观园），所构成的对比、映射、关联，如海市蜃楼，似水中映月，令读者眼前呈现出海天一色的大格局、大视野，文学巨匠的艺术素养由此可窥一斑。
行遍人间世道，看透人情冷暖，曹雪芹愤笔直书写虚幻，镜花里外两相照，水月上下共一天。 每每手捧红楼，读到痴迷处，便如庄生化蝶，不知红楼入我梦，还是我入红楼中？孰真孰假，何有何无？
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且说古：杯弓影、草木兵，风声鹤唳假作真；颜如玉、黄金屋，黄粱一梦有变无。人道、兵道、文道、世道，演绎多少成王败寇，倾诉几番悲欢离合。
又道今：慕权者，得道升天乌化凤；却不料，树倒狲散虎变虫。得势者，众星捧月人前供；一失足，门前冷落车马空。逐利者，躬身拍马脸溢笑；一得手，冷面如霜语似冰。滥情者，山盟海誓言犹在；一转眼，各奔东西陌路行。
由是，吾辈当以古鉴今，立曹师为表：做人，求真勿假，抛弃浮华书人间正道；为文，说有似无，出入虚实似天外飞仙。
