说来让我多次弃读的书，一本是《百年孤独》，一本是《月亮和六便士》。
四十岁的伦敦证劵交易所经纪人斯特里克兰留下一封“家里已收拾妥当，我要去巴黎”的便条后，就彻底离开了结婚十几年的家，抛妻弃子，只身去往巴黎。
他的太太坚信他有了外遇，不然，一个四十岁的男人抛妻弃子的理由还能有什么？
斯特里克兰说：“我想画画。”
我一度认为这是一个老套的故事。抛妻弃子不辞而别，来到法国巴黎追求自己的绘画理想。读到这儿我第一次萌生了弃读的念头，我推测斯特里克兰一定逆袭成功成为巴黎响当当的画家，毛姆在讲一个普通人追求理想功成名就的励志情怀故事。
强迫自己读下去，斯特里克兰在巴黎并不顺利，无人赏识，穷困潦倒，贫病交加，险些丧命。读到这儿我第二次想要弃读，好吧，追求梦想不成，那接下来的情节一定是斯特里克兰含恨而死，死后方名声大噪，巴黎欠他一份荣耀。我继续读下去，斯特里克兰机缘巧合之下来到大溪地，在这个充满土著原始色彩的岛屿上开始了自己的后半生，他与当地女人结婚生子，在远离喧嚣的原始部落孤独地画画，身患麻风病后，在恶臭冲天的小木屋墙上日夜作画，临死之前嘱咐妻子在他死后将所有画作付之一炬。
只有诗人和圣徒才会相信在沥青路上面辛勤地浇灌能开出百合花来。斯特里克兰就是这样的人吧。人们如同往返于起点和终点的有轨电车，过了四十年井然有序的生活，无法再忍受单调无聊的生活，斯特里克兰在他四十岁这一年离开了稳定的生活轨道，遵循内心的指引，对压抑在灵魂深处的绘画理想开始了朝圣般的追求。我们每个人都有一个潜藏在内心深处的理想本能，它“被生活境遇所掩盖，然而这种本能却在不断膨胀，如同活体组织里不断长大的癌细胞”。斯特里克兰不是绘画的天才。可是没有人能阻止他做自己的决心。
毛姆是讲故事的高手，我们可能经不住在阅读时骂斯特里克兰一句“渣男”，可是读罢全书你会明白毛姆的创作用心，这根本就是一个人生寓言。他哪里是在追求自己的梦想生活，他从幸福中来，到不可知的噩运中去。四十岁，稳定的工作和不错的收入，牢固的婚姻生活，成熟的社会人际关系，终其一生奋斗的东西不就在这里吗？最终他在大溪地丛林中的小木屋里腐烂，他的画作被他付之一炬，他追求的不是理想，是不被束缚的灵魂自由。
他说，我总觉得大多数人这样度过一生好像欠缺点什么。我承认这种生活的社会价值，我也看到了它的井然有序的幸福，但是我的血液里却有一种强烈的愿望，渴望一种更狂放不羁的旅途。我的心渴望一种更加惊险的生活。
在强调社会价值和个人成功的今天，《月亮和六便士》是反世俗的。可是，我们真的能够抛弃既得利益，去追寻遥不可及的梦想吗？更可能的是，你爱六便士，可是你同时无法拒绝月亮的诱惑，我们每个人都有一个心中的月亮，你有苟且的生活不假，只是不要连诗和远方也丢弃。今天，我们读这本书的意义就在于，提醒自己，低头捡起六便士的时候，别忘了头顶的月亮。
