一、“家常化”的场景切换方式
用生活化、家常化的场景作为过渡和衔接，比如家庭聚餐、打麻将，等等。
在中国小说中尤其多见，中国人亲戚之间的聚餐多，很容易在饭桌上有各种人物的交锋。
《色戒》就是一个例子。就在几个人吃饭、打麻将的过程中交代清楚了人和人之间那种微妙的东西。甚至连战争、国仇家恨这种非常庞大的题材，惊心动魄的瞬间，都在这个打麻将的场景里面交代了。
二、场景切换方式与作者的年龄、心境有关。一般而言，年龄变长，境界提升，切换得更自然利落。
在张爱玲后期的作品中，她甚至不做转场，不再想怎么衔接，但其实，她的过渡变成了更自然、更利落的一种切换，这种处理在张爱玲的《小团圆》里，更加不落痕迹，今天这一段写的是昨天，下一段写明年。
三、小说所讲述故事的时间跨度越长，越要注意时间的处置。
原则一：干脆利落
当叙述某一件事的时候，如果发现在这个时间段内想说明的问题已经讲完了，再多叙述也只是重复，遇到这样的情况，就可以直接跳过，就写上“七年以后”，它看似简单粗暴，但只要你觉得这个场景里你的任务完成了，你下面你该切换就切换，你该说别的就说别的。
原则二：自然就好
比方说想写女生的这种为情所困的这个状态，并且持续了一段时间这，又能说明时间的流逝，那就是“2013年就这样过去了，2014年就这样来了，他依然爱她。”
还有纳博科夫的写作技巧真的是无比精湛，没有痕迹。比如说他写《洛丽塔》——就说男主人公亨伯特教授接了一个电话，警察打来的，说“你太太出车祸了，你最好马上来。”
亨伯特教授回答说，我妻子安然无恙，同时一手拿着听筒，一边推开门说：“这个人说你被车撞了，夏洛特。”
然后换了一个自然段写，“但是门里空无一人。”
这种场景的切换一出来，读者就能体会到一种震撼的感觉，不是大张旗鼓的震撼，却是扣人心弦的震撼。这个处理就很自然，所以，当我开始学习写作时，看纳博科夫的书，在很多具体的操作技巧上都获益特别多。
再以咖啡店里的水果蛋糕举例，假设你的小说里有一间咖啡店，里面有卖蛋糕。如果你希望小说的时间从一个点快进到另外一个点，你可以说夏天的时候，咖啡店里摆着的是怎样的水果蛋糕，到冬天的时候推出的是什么款式的蛋糕，夏天的水果蛋糕肯定就过季了。你可以很细致地描写两款蛋糕来体现时间的变化，或者去描写圣诞节的一款蛋糕来体现冬天的氛围。
四、小说与剧本中，场景与冲突设置方式的差异。
写小说时，时间是要参与小说的架构的，作者的语言、叙事是要包括时间的，时间也是一个元素，你不能粗暴地处理它。基本上三分之一、或者二分之一的时候就要出现一个大的冲突。
以上是笛安写作课有关时间的一节课，我觉得讲的很好，特来分享。请勿做商务用途。
