“一秒钟，太短，不够”，负罪自责悔恨，不能表达一个父亲的心情

张艺谋的《一秒钟》这段时间正在热映，它和不久前观看的《归来》，讲的都是特殊年代，时代大背景下，小人物的无处安放的悲情。

这部片子，张艺谋本人说，《一秒钟》是一种告别，对胶片时代的告别。

可能不同人看一部电影，由于经历不同，内心体验感受也不一样。

所以，每个人对剧情的理解、对人物的理解，也会出现偏差。

因此，每个人在对一部电影进行解读时，虽然强调客观，但是也或多或少地会带上个人的印记。

下面我们一起来品味品味张艺谋的《一秒钟》吧。

一秒钟，你可能很奇怪这部电影为啥起名叫一秒钟。说实在的，在你没看电影前不了解剧情的情况下，真是很纳闷。

当你了解了剧情，你才知道主人公张九声，为了那一秒钟付出了多么艰辛的代价！为了那一秒钟，他在风沙里穿越戈壁；为了那一秒钟，他不依不饶地和刘闺女互撕；为了那一秒钟，他声嘶力竭地却又无力地和保卫科的崔干事们抗争。

原来，一秒钟，是张九声已故女儿，在纪录片《新闻简报》中出现的时间长度，其实就是一闪而过的瞬间。

张九声为什么如此珍视那一秒钟的影像呢？因为正是张九声跟造反派头子打架，导致了他成为劳改犯，他的女儿无疑地饱受冷眼。

为了消除父亲给她造成的不良影响，她就积极地参加粮店的扛面袋子的劳动。才十四岁，像是为了赎罪一样，争着和大人抢着扛面袋，结果意外丧生。

张九声内心悔恨而自责，因为女儿的丧生是他间接造成的。他若不和造反派头子打架，就不会成为劳改犯，女儿就不会受人歧视，那么女儿就不会去到粮店干重活，也就不会出意外了。

在这个世上，他永远见不到女儿的音容笑貌了了，这是一个憾事。还好，有人知道他的痛苦，同情他，就写信告诉他，想念女儿的话，可以看22号纪录片《新闻简报》，那里面有她女儿的影像。不看，永远看不到了，已经六年没见面了！

所以张九声拼了命地赶去二分场看这场电影。而他女儿在片中只有一秒的存留时间，他说：一秒钟太短，不够！

《一秒钟》在剧情的设计上简单明了，主人公就三个：张九声、刘闺女、范电影。剧情设计巧妙，一盘《英雄儿女》胶片将三人联系起来，于是才有了后续故事的发展。

张九声（张译饰演）逃出劳改农场风尘仆仆、被漫无边际的黄沙裹挟着穿越戈壁，是为了能看见六年不见的女儿，而这次见面很特殊，是通过看电影的方式。

刘闺女（刘浩存饰演）和弟弟相依为命，弟弟爱学习成绩很好。自家的灯光太暗，她给弟弟借了一盏台灯，台灯的灯罩是用电影胶片做的，很好看。可是弟弟不小心，把灯罩给烧坏了。

人家要他们赔。人家常在她不在家时去找弟弟要，弟弟胆小，常被吓哭。她便决定偷胶片做灯罩还人家。

范电影，是二分场有头有脸的人物，他掌管着二分场人们的精神食粮。像张艺谋说的，那时的放映员是个很牛的人物。

他穿着体面，吃香的喝辣的，很受人们尊敬。在那个娱乐匮乏的时代，看电影是人们最高级的精神追求了。

每次放电影都跟过年过节似的，特别隆重！范电影说一声：电影可以开始放了，全场人高兴的欢声雷动，纷纷鼓掌。

电影一开始，整个礼堂鸦雀无声，静静地看电影。虽然已经看了好多次啦，他们一点不嫌多，每次看都像第一次一样，认真投入。遇到王芳唱“英雄赞歌”那段，全场人都跟着唱。崇高的仪式感！

一部片子，百看不厌，因为没有其他的东西可看，他们对精神食粮的极度渴求可见一斑。就像范电影说的：一有动静，哗啦就得回来，你放啥，他看啥，能看一夜。

也因此，范电影对自己的职位很得意很自豪。说话拿腔作调的，显摆的很。但同时，他也有点担心自己的位置被抢走，所以，才报告保卫科崔干事去抓张九声，借以立功保牢自己的位子。

张九声女儿到底是死还是活？

电影虽说没直接展露张九声女儿到底是死还是活，但通过张九声的行为表现，可以判断出，他的女儿已经死去。

有两场戏可以很好的说明：一场是张九声看简报那段。范电影放了《新闻简报》后，电影结束了，观众们正在离去，范电影问张九声：“看没看见你女儿？是在22号吗？”

张九声沉默不语，然后抬起头眼来，坚定地说：“再放一遍。”

观众散去完后，范电影又放了一遍，问：“是粮店这段吗？那个最小的学生，那才一秒啊，是不是争着扛面袋的那个小姑娘？”

张九声没回答，回过脸来，满脸泪水，只是喃喃自语：“争什么？14岁，跟人家大人争什么呢？”

这就说明其女儿已经不在人世，否则他不会情绪如此失落。

另一场戏是结尾，张九声被崔干事等人押回农场那段。崔干事让人搜出了范电影放入张九声口袋里，让他留个纪念的，含有他女儿影像的两格胶片，保卫科里的那个人不屑地手一扬，把胶片扔了。

那可是张九声的心头肉啊！像生命一样珍视的！他情急之下，声嘶力竭地，拼了命地想要要回那两格胶片。

可是手被绑在身后，干着急却无能为力！几次想反冲回去，都被崔干事指挥的几个大汉硬生生扭回。

这种情感的剧烈表现，可用惨烈二字形容。可见她女儿已死，否则他不会出现如此激烈行为。

两格胶片被黄沙掩埋的寓意

《一秒钟》在电影快结束时，那两格胶片渐渐被黄沙掩埋，渐渐消失在观众的视野中。这个镜头是有好几层寓意的。

首先，它说明张九声女儿，真的是从这个世界上消失了。

那两格胶片，是唯一的能让他再见到女儿影像的东西，如今连它也消失不见了，女儿真的是永远也看不到了。

其次，它说明文革这段历史终将过去，它带给人的伤痛也必然会过去。

文革，留给中国人的是什么？只有伤痛，但历史长河中的这一点终将过去，就像那被黄沙瞬间掩埋的胶片。

另外，它也说明了胶片电影时代的结束。

影片中抢救电影胶片、看电影的情节，在片中占据了相当长的时间，那是对胶片电影时代代的伟大致敬。

胶片电影时代，很多人——乡下人都有过这样的记忆：为了看一场电影，能抹黑跑一二十里路，到人家庄里去看，路上经过沟沟坎坎、乱坟岗也不怕。

娱乐缺乏的年代，人们对精神追求极度渴求，只能以这种方式实现。那真是几代人的回忆！

它丰富了我们的精神世界，或者说它极大地丰富了张艺谋那代人的精神世界，所以这部片子是张艺谋对胶片电影时代的致敬！

电影存在的不合理之处

影片张九声跋涉千山万水去看女儿，这个动机不足。

他为什么要去看女儿？女儿出了什么事？这些在影片中都没交代。至于说认为他

女儿死去了，这都是大家根据他剧烈的言行推测出来的。

所以说，他看电影（看女儿）的动机不足。

2、电影就在两格胶片被黄沙掩埋处结束是完美的，留给人无限想象的空间，完全没必要来个“两年后”的补充，那个补充给人多此一举之感。

张艺谋一直以来非常善于叙事，娓娓道来，小中见大。他善于表现大背景下小人物的不被重视，不被温柔以待的沧桑悲凉，无处安放的伤痛，无可奈何的现状，无处躲藏的棍如雨下的捶打！

本片正是这样的一部表现“伤痕”的电影，我们可以把张艺谋的此类电影，叫做“伤痕电影”吧。