似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是、无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
偶像时间又到~
记得以前念书的时候曾经想过，要是有机会穿越回古代，我希望能在苏轼家做一个略通文采的小丫鬟，在一旁磨墨、展纸、点灯，偶能和诗助兴，亦歌舞解忧。也想看一看，这些名传千古的文章，是怎样写就。那个心情，可能和郑板桥“愿做青藤门下一走狗”差不多。
所以今天先从《水龙吟》开始，一抒对偶像的崇敬喜爱钦佩之情~
这首词写杨花，也就是柳絮。本质上不算是花，但漫天飞舞、落英缤纷，也有花的形态。却正因“似花还似非花”，当它坠落的时候，“也无人惜从教坠”，没有人怜惜它，只听凭它坠落。这句听着是有点伤心的。柳絮离开了柳树，就像是离开了家，是为“抛家”，却没有走远，而是落在了路边，是为“傍路”。作者思量着，它们看似无情“抛家”，实则是有情思的。后面的一句更是拟人化的手法，将柳树比喻成在家等待郎君的妇人，“萦损柔肠，困酣娇眼”。夫君离家，妇人在梦中想追随风的方向，“寻郎去处”，却被枝上黄莺叫醒。
整个第一段读来很是生动，我觉得东坡先生说故事的技巧肯定很强~
后一段，马上从眼观杨花联系到心中感叹，“不恨此花飞尽”连接得甚是自然。恨的不是杨花凋落，而是这个园子，春去衰败，再落下来的花也难以点缀。早晨一场雨过，杨花“遗踪何在”？原来已落入池塘，变点点浮萍。坦白说，前面几句我觉得意思上的衔接有点隔断，从不恨此花，写到恨西园，又问杨花遗踪，思维有点儿跳跃，不太顺畅。不过好在用词音律皆美，就忽略吧。
从“一池萍碎”开始，简直是神来之笔。“一池萍碎”，写水面柳絮的多、小、轻盈，四个字胜过千言万语，画面凄美。“春色三分，二分尘土，一分流水。”读起来的美感已足够流芳百世了。
要问春天在哪里？二分在繁花和芬芳泥土，一分在潺潺流动的水中。这是一场流动的、活泼的、生机勃勃的春意。是的，我看出的是生机勃勃，或者说，是一个从抽象角度所理解的春天，不指向具体哪片景色，而是整个春意。
春天在尘土和流水里。这里面有我理解的苏轼的聪颖和透彻，不拘泥于眼前的景物，像艺术家一样，抽取出春天最本质的东西。
下一句，“细看来，不是杨花，点点是离人泪。”从某种程度上呼应第一段的“萦损柔肠”、“无情有思”。整个想象也映合当时的情感，伤感而哀凄。这样想来，我更不觉得“二分尘土，一分流水”是感伤之语了，不然整个通达和伤感的平衡有点被打破，不像苏轼。
我心中的苏轼是一个有大智慧的人，固有七情六欲、喜怒哀乐，他总能在剧烈情感中找一个平衡点，总能有几分看透、几分旷达、几分洒脱和几分真意趣。所以他的文章和诗词，才真叫人回味不尽吧。
PS:
这首是由于苏轼很喜欢章楶的《水龙吟》，因而用该词的韵所作，也就是每一句最后一个韵相同。历来认为苏轼的《水龙吟》胜过章楶之作，更似原韵。把章楶的词贴出来，各花入各眼呗。
章楶《水龙吟》
燕忙莺懒芳残，正堤上杨花飘坠。
轻飞乱舞，点画青林，全无才思。
闲趁游丝，静临深院，日长门闭。
傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。
兰帐玉人睡觉，怪青衣，雪沾琼缀。
绣床渐满，香球无数，才圆却碎。
时见蜂儿，仰黏轻粉，鱼吞池水。
望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。
