到目前为止，这是我翻阅的和日本有关的第五本书，我想捋一捋。

第一本《人间失格》。作者太宰治，书中的主人公好像是个神经质的少年，我苦苦思索，对于内容再也没有过多的记忆了。我只清晰的记得读完这本书是在一个工作日的深夜，那天是住在了妈妈家，洗漱过后的我舒适的躺在自己的床上想看完最后几页再去入睡，也算是善始善终。其实我没太记住它的内容，好像就是一个神经质男孩的潦草一生吧，但这本书为什么这么出名引起了我的好奇，好吧，我得承认，第一次挑书就被排行榜带入了坑。我鬼使神差的搜索了百度……瞬间！不困了，眼睛也亮了，紧随其后的感受就是后背冒出的一股股凉气。我精神抖擞了！这个叫太宰治的作者在写完这本书后就自杀了，知道吗，当我反应过来我看的根本不是什么文学著作而是一本“遗书”的时候是怎样的心情……这样的情景和夜半三更夜深人静不要太搭调好吧，是怎样的一双欠手，众里寻他千百度，蓦然伸手，这人已在黑灯瞎火处，死了。其实他自杀过很多回，但最终他在写完这本书后成功的杀死了自己，我恍然大悟，很有可能这就是这本书火的原因，书中有这样一句话我到现在都能信手捏来，也是这本书最出名的一句，叫 “生而为人，我很抱歉”。这就是我读书计划的先导篇，当时没有正儿八经想写书评的念头，只是触景生情、感慨良多而已，因为实在觉得有必要分享一下有趣的经历，所以只是简短的发了个朋友圈，但没成想从此便一发不可收拾了。

第二本《菊与刀》。这是一本讲解日本历史变革、人文风貌、文化变迁的社科类书籍。关于对它的记忆好像比上面那本还要简单，就仨字“菊与刀”。这不是笑话，我说的是书中作者对“菊与刀”这三个字的解读，“日本人儒雅尚礼又桀骜不驯，温和有礼又严厉凶恶，性格蕴含菊的美却又显露刀的锋芒”。我觉得这书名起的异常贴切、恰如其分，书是不是好我不好评价，但是这书名起的我要毫不吝啬的竖起大拇指了。三十岁生日那天，我在奈良。日本是我和室友到目前为止唯一出国旅游的国家，度蜜月的国外海岛就先不算了，毕竟只是个海岛对风土人情并没有深刻感受。说说我对日本的印象吧，首先就是来不来点头哈腰的礼节让我手足无措到不好意思了，我点头哈腰我难受，但不回应又觉得自己没礼貌，所以动作看起来会有点奇怪；整洁的大街小巷，无论是京都、奈良还是大阪无一例外，说一张废纸一片落叶都没有那是瞎扯，但是一打眼儿就是觉得干净，一点都不过分；在大阪的街上，只用迈一步就能跨过去的小小小路口，居然戳着一个红绿灯，我不相信它真有什么实际作用好像只是个摆设罢了，便在红灯亮起的时候有想迈腿的企图，但旁边的人竟然都纹丝不动，弄的我只能老老实实的钉在了那个一步就能跨过的路口，等着红灯变绿；大阪的环球影城，激情四射活力十足的项目讲解员吓着我了，当时我就在想，这样的精神面貌和工作状态究竟是给了多少钱才能办到的，我竟然察觉不到丝毫的疲惫和懈怠，他们情绪饱满到马上就要溢出来了，哪怕是天要擦黑快要结束的一天，看着他们持续亢奋的劲头儿说实话我都觉得累；在日本的711买饭团，碰上了一个执拗的店员老阿姨，执拗到我只能无奈的笑笑并且妥协，一个凉爽的早晨我想吃个加热的饭团有什么错，她死活不给我加热还一再诚恳的表达饭团不能热着吃，为什么，我就想吃口热乎的！算了，拗不过你；乘坐去金阁寺的公交车，下了站有点迷糊，查地图之际竟有在车站等车的日本爷爷“搭讪”，西服革履让我印象深刻，小礼帽、马甲、领带、曾亮的皮鞋，他看我们在查地图就问我们想去哪儿，我们说去金阁寺，日本爷爷竟带我们走了一段，然后手一指我们就清晰的看见了目的地的路标，连忙道谢后日本爷爷鞠躬转身向着车站走去了。这不得不勾起了我另一段“不堪”的回忆，若干年前和室友去天津玩，在天津著名景点瓷房子想寻找下一个景点怎么走，自然又是掏出了手机问百度，这时一个热心的天津大姐过来了也要给我们带路，然后走了半个多小时我们就到了卖麻花的商店，买完麻花出了商店大姐转身就要走，没有只言片语，我拉住她问那个景点在哪儿呢，她手随便往那个方向一指我们就走了四十分钟，还是靠着地图找到的。这样两段很相似又很不相似的经历在我心里形成了鲜明对比，我爱我的国家，我愿意相信我在日本是碰上了热心人，而在天津是碰上了托儿；日落黄昏，和室友闲庭信步的溜达在大阪的小巷，刚开始是放松和悠闲的，忽然室友说我们还是回到大街上吧，我反应了一下马上同意了，没问为什么。在走出小巷的途中，我看到路旁公告栏里杀人犯的通缉令，黑白打印出来的人像面目狰狞的让我浮想联遍，只剩下了恐惧和马上想回到人群中的冲动；去奈良的那天，我想穿一条连衣裙，室友极力反对，原因是裙子太短，我嘲笑他过分保守他却说等被偷拍了我就踏实了。我一愣，好像是忘了地方特色这回事，但我最终也没听取室友真诚的建议，因为我有安全措施不必担心；从大阪去机场的轻轨上，看见了一个日本奶奶，一身麻灰色的和服穿着木屐看着高级又大气，满头整齐的银丝配合着金边眼镜儒雅又显气质，看得出她画了一点淡妆，不仅不俗还很显气色。她就端端正正的坐在那里，安静的车厢没有一点嘈杂的声音更让我看的出神，当时我就在想，有一天等自己也历经沧海桑田世事变迁，岁月能给我留下这样状态的自己么，再也不是什么美和丑、年轻和衰老的抗衡了，是泰然自若是超脱和淡然中那抹淡淡的安详。这就是日本给我留下的印象，正如这本书的名字《菊与刀》。

第三本《罗生门》。罗生门是这本书中若干故事中的一个，只是因为比较有名被大众所熟知才会作为书名。现在人们引用罗生门这个词，大致是表达当事人双方各执一词分别按照对自己有利的方式进行表述，证明或编织谎言使真相扑朔迷离难以水落石出。简单可以理解为，编织对自己有利的谎言让别人相信。关于故事内容以前的书评写过了，这里不再赘述，我只是想说，这本书的每一个故事都有着共同的格调，就是灰暗。你可以试想下，你身处在一个寂静无人阴森湿冷的小巷中，突然冒出的声响都会吓的你魂飞魄散，黑漆漆的前方不知道有什么在等你，总之不会是好的。这就是这本书给我最真实的感受，所有的故事不管它想隐喻什么借喻什么，总之都不会是好的，那灰暗的……，诡异的……，恐怖的……挥之不去。

第四本《白夜行》。一对少男少女变成一对青年男女，他们竟是命运共生体，那最绝望的念想和最悲痛的守望到底是什么……“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳，虽然没有太阳明亮但对我来说已经足够，凭借着这份光我便能把黑夜当成白天，你明白吧，我从来就没有太阳，所以不怕失去。”有人问过我，雪穗究竟爱没爱过亮司，我毫不迟疑的肯定回答，没有。为什么，因为那样的童年创伤对一个未经世事的小女孩来说无疑是毁灭性的，她眼中的世界注定是没有太阳了，即便有东西短暂的代替了太阳她也只是想利用微弱的光来保护自己不再受到伤害，她根本不怕失去，因为她从未得到。

至此，回忆可以结束了，我到底想说什么呢。其实我就想表达一个观点，就是之前我看的这几本和日本有关的书都太有岛国特色了，至于什么特色仁者见仁吧。说不上偏见，就是惯性思维总会提醒我岛国的书或多或少都会带些异样的调性在里面。直到我遇见了它，它让我改观了不少，就是这本东野圭吾的《解忧杂货店》。与上一本《白夜行》不同，虽然都是出自东野圭吾先生的手笔，但格调大相径庭，让我有点喜出望外。果然是著名作家，写作风格一点不受制约，而且思路清奇，这本书给我最大的感受就是温暖还有一些值得回味的温情在里面，而且还挺神的。

三个年轻的小偷因为盗窃了一辆汽车就躲进了一家事先寻觅好被废弃多年的杂货铺，就此开启了神奇的一夜。这个店铺其实大有来头，当年他的创始人浪矢先生还上过报纸。这家店本名叫浪矢杂货铺，因为日语中的“浪矢”和“解忧”很像，所以那时就有小朋友把写着烦恼的信放进杂货店的牛奶箱里，浪矢先生是个很热心的老爷爷，无论是孩子们的玩笑之语还是一本正经的讲述自己的烦恼他都会很认真的回答信中的提问。久而久之杂货铺的主业就变成了为别人消除烦恼答疑解惑，后来因为这样的新鲜事还上了节目见了报，从此解忧杂货铺声名大噪。直到浪矢爷爷去世之前，他告诉了儿子一个像是疯言疯语的秘密，说这个店铺中收信的牛奶箱其实是个能联通未来和过去的时光机器，也就是说他能和未来或者过去的人通信并给他们提出建议，他还告诉儿子这个通道会在他去世几十年后的某一天复活。

就这样，一个原本平平无奇的故事就随着作者清奇的思路变成了类似穿越剧的画面了，让人出乎意料。但是东野圭吾先生笔下的故事情节一点也不鬼扯，更不无厘头，那温暖的温情的感受从翻开这本书开始就让我舍不得放下。想要复述出整个故事对我来说有点困难，因为这个故事是由好几个小故事组成，自然故事的主人公也不只一个，但他们之间还有着千丝万缕的联系，明暗交织，最终汇集在一起构成了一条完美的故事线。这样的故事线想合情合理的串在一起不显唐突不觉生硬一定不是边写边编出来的，那是一套完整的逻辑体系和主体框架先要印在脑子里再往里填充，这就可见作者的写作功力了。我自认为我远不能及，所以还是不勉强自己了。

尽管不复述故事但我一定要讲一个特别打动我的情节和我喜欢的两段话。三个年轻的小偷惊讶的发现牛奶箱里掉出来的信，打开信件发现竟是一个笔名月兔的姑娘在讲述自己的苦恼，他们吃惊的不敢相信，这莫名其妙的天外来信竟是一封求助信。他们本想置之不理，但犹豫再三，其中一个小偷还是拿起了笔，他写着七扭八歪的字开始给出了自己的建议。让我印象深刻的对话是，他的同伴对他说，咱们还是个小偷怎么还能给别人什么好的建议和帮助？而那个打算回信的小偷却说，看她写信的内容一定很着急，我们就帮帮她吧。因为有了这第一封回信，在那个解忧杂货铺的“复活”之夜，他们接二连三的接到从牛奶箱里掉出来的信，三个小偷群策群力用心的给每个来信的咨询者以真诚、中肯的建议，就像当年的浪矢爷爷一样。我非常喜欢这段，尤其是那两个小偷的对话让我有了感慨。小偷还能有助人为乐的愿望乍一听怎么都觉得拧巴，但是转头一想，对啊，小偷为什么就不能有善念有善举？错的应该只是偷东西的这个行为并不代表这个人就彻底没救了做什么都是错的是吧。我有种说不出的感受，像是被教育了又觉得很有爱，可能就是因为他们是小偷的缘故吧，被定义中生活在阴暗里的人，当他们人性的光辉照耀的那一刻好像更加温暖和可贵了。人吧，就是很愿意给别人贴标签，一个标签贴上去就根深蒂固不可撼动了，人吧，也很容易产生固有思维，觉得别人是什么样的人就只能是什么样的人，我想人们忽略了最重要的一点，人本身才是最复杂的，比任何生物、事物都要复杂的多。当我们醍醐灌顶般的意识到人其实是具有多面性的时候，或许我们才能对别人和自己有更为贴切的判断，也许在那时，我们才能放下对别人莫名其妙的严苛也能约束自己假装看不见的放任了。

书中有一段对某个唱歌组合土崩瓦解的描述“人与人之间情断义绝，并不需要什么具体的理由。就算表面上有也很可能是因为心已经离开，才在事后编造出了那些借口。因为倘若心没有离开，当将会导致关系破裂的事态发生时，理应有人努力挽救。如果没有，说明其实关系早已破裂。”不挽救就说明心已经离开了，说再多的理由也是在圆谎，但只要想挽救就说明心还在，关系就还在，想情断义绝似乎很难。与我而言我特别不喜欢挽救关系，总觉得断了的关系就是该断的，缘分使然也不可强求。关系这种事生拉硬拽的也很没意思吧，喜欢和不喜欢，舒服和不舒服都这么大人了总会分辨的清楚，还是别太勉强的好，但是，我觉得好的关系是应该维系的，你对我好我对你好，大家就越走越近，不用非闹到分道扬镳该散伙儿的时候再说什么挽救不挽救的事儿，所以我觉得在对待关系上维系要比挽救好，那如果连维系都赖得维系的关系呢，那就放手任凭它雨打风吹去吧。

三个小偷无意间把一张白纸掉进了牛奶箱，没成想在书中的结尾收到了浪矢爷爷的回信，信上写着以上的内容“我这个老头子反复思索了你特地寄来一张白纸的理由。因为我觉得这一定是件很重要的事，不能随随便便的答复，我开动我快要糊涂的脑筋想了又想，最后理解为这代表没有地图。如果把来找我咨询的人比喻成迷途的羔羊，通常他们手上都有地图，却没有去看，或是不知道自己目前的位置。但我相信你不属于这两种情况。你的地图是一张白纸，所以即使想决定目的地，也不知道路在哪里。地图是一张白纸，这当然很伤脑筋，任何人都不知所措。可是换个角度来看，正因为是一张白纸，才可以随心所欲的描绘地图。一切全在你自己。对你来说一切都是自由的，在你面前是无限的可能，这可是很棒的事啊。我衷心祈祷你可以相信自己，无悔地燃烧自己的人生。因为身体原因我以后应该不会再回答烦恼咨询了，感谢你在最后问了一个很有价值的难题。”这样饱含温情和能量的回复在一个老人的弥留之际，说实话我被感动了。我感动于浪矢爷爷对待一张白纸的真诚也感动于信上那简短而又像钻石般闪闪发亮的文字所释放的力量，当三个迷茫的青年看到这样的文字会有怎样的感受？那是从未经过指点不被认可和夸赞过的人生也会找到它该要去往的方向了吧。三个年轻人最后决定去自首，他们的眼中没有悲伤而是从未有过的光芒。

看完这本书，我觉得它有种能量，能让人对生活有向往有热爱有去追逐的力量，即便看不清前方的路也不会觉得害怕还会抱有希望。人都有迷茫和烦恼的时候吧，那些突如其来的槽糕和不堪的境遇让人恐慌甚至绝望，怎么才能冲破看似无望而又漫长的黑夜……其实，只要一束光就够了，有了那束光黎明就要到了。有句我很喜欢的话是这样写的：愿你三冬暖，愿你春不寒，愿你天黑有灯，下雨有伞，愿你一路上有良人相伴。在这里，我想衷心祝愿，祝愿大家三冬暖，祝愿大家春不寒，祝愿大家天黑有灯，下雨有伞，祝愿大家都能在自己人生灰暗时有个浪矢爷爷相伴。