关于写作，想说的话很多。

最近一年看了不少有关“写作”的书籍，每看完一本都有很深的感悟，有的书重在强调工具的利用;有的书注重写作方法和技巧的讲解;有的书则偏向于阅读的积累和转换，不管是什么方面的写作书，看完都有很深的感悟。

这不，最近又看完了一本《写作工具》，在我看过诸多的写作工具书里，这本的确是一本写作方法的工具书，从最基础的语态和语序开始讲解，然后按字、词、句、段等以简易繁的层次逐渐挖掘延伸扩展，让我们看到了不管是谁，都有成为下一个“春上春树”的可能。

《写作工具》的作者是罗伊·彼得·克拉克，曾取得中世纪文学的博士学位，现已在波因特学院——世界上最杰出的新闻学院之一。至今任教超过三十年。他被认为是新闻媒体界最有影响力的写作指导教师之一，培养出了包括两位普利策奖获奖作家在内的众多杰出作者。

一般来说，看到如此优秀的作者，我都不会轻易放过他们写的书，果真没让我失望，《写作工具》和我曾看过他的《25堂文学解刨课》一样，写得太棒了。首先他从不同体裁的文本中挑选了优秀的写作范例，一本写作工具书里让我们阅读了太多优秀的作品，而且选材范围极广，从小说到诗歌，从新闻写作到纪实文学，从散文到回忆录。

如果说罗伊·彼得·克拉克的《25堂文学解刨课》是教我们如何以x射线方法去解刨经典，那么《写作工具》就是教我们把解刨到的方法和技巧用文字的形式表达出来，从而成就你的文学梦想。

如果我没记错，村上春树是从29岁开始写作的，其实不算早，如果说你正有一个写作梦，不妨现在就去看看《写作工具》，也许，你就是下一个“村上春树”。

1、 不会写作没关系，夯实基础从一开始

“安然，你在吗?最近我离职了，想找你教我学习写作，看能不能赚一点零花钱，可以吗?”

我看到一年多没有联系的Q突然发来这么一条消息，有点吃惊，出于礼貌，还是简单寒暄了几句。

“如果我没记错，你当初是很讨厌语文的，尤其是写作文，考试的时候作文还交白卷了呢。”

“你记性真好，这你都还记得!”

“那必须的，对你，我印象深着呢。如果说你真要学写作，那也不是不可以，起码的写作基础知识还是要具备的。”

“好的，那你给我推荐一本书把，我去看看。”

“那就《写作工具》，我最近刚看完，还不错，看了不懂再来问我吧。”

……

作家雷德·史女士(Red Smith)曾说：“写作是个放松活，但是是危坐在打字机前，而后割破血管。”

对于不会写作的人来说，有心而力不足的那种煎熬，真的可以说比割破血管来得还要痛苦。但是这些不要紧，当你真的掌握了基础写作技法，那一切就容易多了。比如说

关于句子如何开头?

作者说用主语和动词作为句子的开头，或者把最有力的词语放在句子的开头。在这个过程中，我们要注意：表意优先原则，学会调整语序，实现强调，讲句子中的成分按照表意能力的强弱从左至右排开。

学会了这点，至少写作的时候起笔你就不会那么迷茫了，这样一来你的文章表意清晰，充满叙述的能力，加上灵活的语序调整，文章在表达叙述过程中就成功了一半。

至于就如何写出精美漂亮吸引人的长句，罗伊·彼得·克拉克在《写作工具》里提了几点策略：

① 建议主句的主语和动词放在句子的开头;

② 用长句描述复杂的内容。让功能决定形式。

③ 建议按时间顺序组织长句。

④ 在长句中间穿插较短和中等长度的句子。

⑤ 把长句当做产品、名字和图像的列表或目录来使用。

⑥ 长句比短句需要更费心的编辑，确保词尽其用。哪怕这个句子非常长。

若能灵活运用这些策略，那你的文章开篇一定漂亮，这无疑是给你的读者打开了阅读你文章的大门，那接下来你需要做的就是留住这些已经踏进你文章大门的阅读者。

2、和文字玩游戏，从特殊效果到模板跨越

牛顿曾说：如果说我看得比别人更远些，那是因为我站在巨人的肩膀上。

同样的道理，如果说在写作这条路上，有人成功得比你更快，那肯定他们也站在了巨人的肩膀上。

要想写作一鸣惊人，不管你掌握了多少的技巧，如果你没有一定的阅读积累，你也找不到最合适的语言文字和语态来传递你的情感。除非，你已经积累了够多的素材，阅读了够多的经典。

说简单点，就是收集素材，同时阅读量多形成了自己的思维。所谓，巧妇难为无米之炊，素材不仅能为文章润色，也是文章内容的重要补充。作者在《写作工具》里说到：“要培育出漂亮的花园，你需要给土壤施肥。”

施肥堆肥都是一个积累的过程。在生活中，不断挖掘你生命里的有机细节和感动，直到有些细节感动从杂乱无章的思绪垃圾堆里筛下来记录下来，落实到那一张张白纸上。

接下来你就可以和文字玩游戏了，首先是玩转“陌生化”的文学技巧。所谓陌生化就是作者使简单变得复杂，并呈现好的效果，也就是把熟悉的人、事、物变得陌生的过程，类似在电影里导演会用超大特写镜头和极端或扭曲的拍摄角度来实现这种效果。

当然，陌生化只是写作者刻意创造出来的文学效果，是想象力和精心打磨的产物。在这个过程中，如果可以结合“抽象梯子”的思考和写作模式，在抽象的梯子上自如地爬上爬下，知道何时用讲述，何时做展示，何时双管齐下，如此以来，文字就在你的手里变得更为灵活，任凭你的使唤。

和文字熟悉了，接下来不妨玩一下高级点的游戏。比如说在写作过程中把奇怪的和有趣的东西放在一起，通过场景、细节和对话展现你笔下人物的特点，用对话的形式推动你故事情节的发展，这个过程中如果想要抓住你读者的注意力，还可以用吊人胃口的情节来制造悬念。

悬念可以进一步让你读者有时候为了一个角色处于悬而未决的状态。

作者提到《达·芬奇密码》的成功，并非得益于作者丹·布朗优美的文字风格，而是在一系列悬念上建立起的巧妙情节。这里举个例子：

“他在倒下的时刻，脑子里还在思考。他看见一个苍白的鬼混在他的身体上漂浮，手里还握着一把枪。接着一切都变黑。”

关于文字游戏，暂且和大家聊到这里，更多的游戏如“沿路上放金币”、“重要的事情说三遍”、“混合叙事模式”等等，其内容和形式都是值得大家尽情玩转的。

3、养成习惯，写作不预则不立，把拖延变成预演

近日，因为厦门疫情很严重，心态上出了一点小问题，天天在高温下排队核酸检测，加上自己特殊期，情绪不能很好控制，于是写稿的事情就一拖再拖，直到现在还没有完成初稿。心里不免有些自责。

突然，我的手机响了，是某某编辑来电催稿，我不好意思地说，这两天忙着核酸检测，文章还没写，一下子连忙说了好几个不好意思，最后告诉他，今天晚上一定交稿。

在《写作工具》里作者有一个引言，他说很多人想成为作家，却总是无从下笔，而且找理由说自己有写作障碍，但是用罗杰.西蒙的话反问：“我爸开了一辈子卡车，也没得卡车障碍症?”

我没有写作障碍，但我有拖延症喜欢给自己找借口。我问自己这两者有区别吗?没有，心里很清楚，各行各业都有很多困扰，如果说困扰是阻碍自己前行的理由，那这个地球也可以不用转了。

所以，无论是此刻想写作的你，还是一直就在写作这条路上的我，都是一样的，不能因为生活困扰不能因为现实阻碍，就对我们的写作按下暂停的按钮。

在罗伊·彼得·克拉克眼里，写作是一项技术活，与手工艺人制作手工品的过程并无二致。而写作工具，就像锤子、凿子和耙子一样，可以帮助写作者轻松的完成这项工作。

罗曼.罗曾说过：“写作是一条认识自己，认识真理的路，你只要喜欢写，应该随时动笔去写。”如今，既然我们掌握了一些基础的工具了，那就开始写吧，至于写什么，期初不要给自己太高的要求，哪怕是一篇小小的日记，也请记你坚持，因为你不知道这小小的日记，哪天就在谋篇大作里用上了。

写在最后：

《写作工具》就是你写作梦想路上的指路明灯，作者从构思到修改，从具体技法到理论策略，从新闻报道到文学作品，从写作基础到习惯养成，基本囊括了写作者要用到的所有技法。还引用大量文学作品和新闻报道，对技法进行详细解读，每章后还附有实用练习题，让读者巩固所学，逐步打磨自己的写作能力。

重点是这里有50个写作工具，想想看，一年有52个周，每周学习一个写作工具，你还有两周来度假呢!

写作不再是依赖天赋的神秘才能，而是能不断磨练、提高的大众技能。村上春树29岁才开始写作也成为了作家，你不试试看怎么就知道自己不行呢?

作者：安然，自由撰稿人，治愈系小姐姐，你带故事，我带酒，一起相约赴山河……