《小偷家族》这部电影，我期待已久了。上映一个星期后，我终于有时间去看。当电影戛然而止，我却思绪万千。

01 剧情简介

东京某个角落，一栋古旧寒酸的老房子里局促地生活着柴田一家五口。

在工地当临时工的男人阿治经常带着儿子祥太到超市偷东西。

一天，他们回家路上遇到了独自在家的小女孩由里。见小女孩家里没人，她又饿着肚子，于是阿治把她带回了家。

妻子信代起初极力主张将女孩送回父母身边，但当看到女孩的父亲家暴母亲，就做出了将女孩带回去自己养的决定。原本柴田家就靠着老奶奶初枝的养老金度日，而今多了一口人，自然更艰辛了，但一家人依然和乐融融。

包括信代的妹妹亚纪在内，一家人游走在贫困和违法的边缘，随着剧情的发展，种种诡异的现象也有了答案……

02 剧中人物

柴田一家五口，开始看起来安贫乐道，每个人都有自己的位置，每个人都很珍惜能在一起的时光。但是这个家的内核却是非常不稳定的，因为他们彼此之间并没有血缘关系。而经济的窘迫更令这个家庭的和睦看起来就像美丽的泡沫。

妻子信代是决定留下小女孩的人，她自己不能生育，所以希望通过收养小女孩来实现自己成为母亲的愿望。

她当母亲当得非常称职，但是毕竟不是亲生的孩子，按法理来说，她的行为就是诱拐，所以我即使一度被她和孩子之间的相处细节所打动，但眼泪还是没有流下来。

影片的最后，当一切暴露之后，警察问到，孩子怎么称呼你？信代终于崩溃哭泣，因为这其实是她心中最脆弱的点——她成为的只是她想象的“母亲”。

没有血缘关系能不能组成家庭？当然能。但是像影片中那样拼凑起来并且经济基础很薄弱的家庭，一定不会长久。

父亲阿治是把女孩带回家的人，就像他从前把祥太带回家一样。他带走孩子的时候都是出于对孩子的怜悯之心，女孩大冷天的坐在楼道里，还饿肚子；祥太当年是被锁在车里，如果不救出来，恐怕早就死了。

他的行为合情，却不合理。正常人遇到这样的情况不应该是选择报警吗？

所以，他这么做我认为是很自私的。带走孩子后，因为自身的秘密，又不能给孩子上学，还教孩子偷东西。对孩子来说真的很糟糕。

孩子可能也隐约觉得有什么不对，所以一直不肯叫他“爸爸”。

奶奶初枝和妹妹亚纪总是黏在一起，她们的关系也非常诡异，没有血缘关系也就罢了。妹妹竟然是奶奶前夫的儿子的女儿。

说起这个奶奶，可是这个家的经济支柱，全家人就靠她的养老金过活。她还时常去前夫儿子家拜访。也许是想弥补吧，前夫儿子每次还给奶奶3万日元。

妹妹在家受冷落，出走很久了，家人都不在乎，她便选择和奶奶相依为命。

都是可怜人，奶奶孤苦伶仃，妹妹被有血缘关系的家人遗忘。两人抱团取暖，各取所需吧。

日本老龄化严重，时常听说有独居老人死在家里很久了还没人发现，这一现象甚至有专门的名词——“孤独死”，是一个比较严重的社会问题。

奶奶初枝之所以愿意用养老金来养这一家没有血缘关系的人，大概也是因为害怕“孤独死”吧。

奶奶死后，一家人为了守住秘密，把奶奶埋在院子里，然后继续领取奶奶的养老金。这在日本也是真实发生过的事。

男孩祥太知道这个家庭的不正常，他为了保护小女孩，而被店员抓到，进而使整个家的秘密浮出水面，这个家也就分崩离析了。

他后来告诉爸爸，他是故意被抓到的。在离别的公车上他默默的说出了一直说不出口的——“爸爸”。

他的个人意识在觉醒，但是长期的共同生活产生的感情也不是假的。

小女孩由里，亲生父亲家暴母亲，而母亲又虐待她。但是当被问到身上的伤是怎么来的时候，她一直说是摔的。她失踪后，亲生父母却不报警，直到幼儿园发现异样了，警方才介入。

小女孩的原生家庭这样的状况，比起带走她的“小偷家族”根本好不到哪去。

但是电影呈现出来的就是，警方就是简单的将小女孩送回了亲生父母身边。对于他们虐待儿童的问题并没有任何处理。

导演这里大概是想表达日本社会对于家暴、虐待儿童这样的问题关注度还不够。

03 总结

《小偷家族》整体的表现手法是纪实风格的。

剧情一点一点的在平淡的对话中缓慢的推进。时常有沉默和留白的镜头。没有过多的煽情，甚至是有一丝温情的时刻，也一闪而过。

它也不去批判和控诉什么，就是将这些人的故事埋在不言中。让观众自己去看，去体会。

就跟我们的生活一样，发生在我们身上的事，我们遇到的人，很多时候不是那么对错分明的。人性很复杂，生活很不易，我们很难用一句话来说清楚这一切的一切。

我相信，人们看了《小偷家族》之后，或多或少都会思考一些问题。这就是导演想做的，将主动性留给观众，而不是将观众带着跑。

这大概就是这部影片能获得戛纳电影节金棕榈奖的原因吧。