第九首：《如梦令·昨夜雨疏风骤》

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

这首词是李清照少女时期的作品，抒发了作者对大自然的热爱。全词语新义隽，通过对话对话表现出女主人对百花的怜惜，对大好春光的珍视，对美好事物的热爱。全词简短，然当为佳作。

第八首：《如梦令·常记溪亭日暮》

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

这首词的创作时间是作者待字闺中的少女时代。整首作品只有简单的几句话，但是却完整地叙述了整个醉酒、争渡、回家的过程，运用了白描的手法，描绘出一幅平淡简约的画面，给读者以美的享受。同时也让我们看到李清照作为一个待字闺中的女孩，居然在日暮时分，沉醉不知归路，她豪放洒脱的性格特点完整地表现了出来。

第七首：《醉花阴·重阳》

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

作者写这首词时丈夫不在身边，自己一个人承受着离居之苦，重阳佳节，更增寂寞之感。作者最后用“人比黄花瘦”来表现出自己思念丈夫的凄苦，可谓绝唱。

第六首：《夏日绝句》

生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

这首五言绝句诗是作者仰慕西楚霸王项羽的气节而作。作者认为活着就应当做人中的英杰，死后也应当为鬼中的豪雄。人们到今天还怀念着项羽，那是因为他宁愿死也不愿苟且偷生地活着。读来慷慨淋漓，李易安不愧为女中豪杰。

第五首：《题八咏楼》

千古风流八咏楼，江山留与后人愁。

水通南国三千里，气压江城十四州。

绍兴四年（1134年）九月，李清照避难金华，投奔当时在婺州任太守的赵明诚之妹婿李擢，卜居酒坊巷陈氏第。在金华期间，李清照作《题八咏楼》诗，悲宋室之不振，慨江山之难守，其“江山留与后人愁”之句，堪称千古绝唱，更有最后两句体现出作者的豪放之气。

第四首：《鹧鸪天·桂花》

暗淡轻黄体性柔。情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。

梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。

由于这首词大家很少见到，因为在基础教育的课本上没有选这首词，除非特别喜欢李清照词的人或许了解。但是这首词真的写的很好，笔者自己也非常喜欢，我姑且在这里献丑、抛砖引玉，把这首词浅译浅析。

词的大意是：桂花的颜色淡黄，并不鲜艳，但体态轻盈。它常常开放于幽静之处，并不想去惹人怜爱和注意，只把淡淡的幽香留给人们。它何必需要那浅碧深红的颜色来装扮自己呢，它本来就凭借着高洁的品质一压群芳。当它盛开的时候，梅花一定会产生嫉妒之心，菊花也一定会感到有羞愧之意。当它开放的时候自当冠绝整个秋天时节。遗憾的是屈原不了解桂花，毫无情意，不然，他为什么在《离骚》中赞美了那么多的花，唯独不提桂花呢？

从这首词看来，李清照表面写桂花，为桂花的待遇感到遗憾。其实这是一种借物喻人的写法，至于隐喻何人？大家可以猜想。这或许只是她自己一时的无聊之感，又或许是对当时社会的感慨，我们不得而知。但是可以肯定的是，像桂花这样高洁的品格作者是持赞美之心的。

第三首：《声声慢·寻寻觅觅》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

这首词应当作于北宋灭亡后，作者南渡，这过程中他的丈夫赵明诚又去世。词中处处可以找出描写作者凄苦、悲愁的句子。读完后，我们不禁感叹作者一介女流，在国家灭亡后，自己的家也没了，更悲凉的是丈夫又接着去世，她是怎样撑过那“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的每个日日夜夜。

第二首：《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

这首词作者对丈夫的送别之作，词中吐露了不忍离别的心声，感情真挚。可谓句句佳句，有篇有句，为李清照的代表作之一。

第一首《武陵春·春晚》

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

这首词应当创作于宋绍兴五年（1135年），李清照当时在浙江金华避难，她回想起昔日的夫妻恩爱之情、昔日国家承平的境况，如今物是人非，留给自己的只有那双溪蚱蜢舟都载不动的一番愁苦。