这周读的书是《小说课1-折磨读者的秘密》，作者许荣哲。
折磨是好是坏？
许荣哲先生在书中提到：
聪慧的读者选择好的折磨，平庸的读者选择坏的折磨。
聪慧的读者在意的不是正确答案，而是哪一个选择，才能呈现出人性的复杂度。
当然，作者也是。
对于作者，秘密说还是不说？
有些秘密不能说，而有最好让读者知道，因为时间久了，带来的折磨就变成了凌迟。
许荣哲先生在书中通过对37部古今中外的经典小说作品进行主题拆解，带读者学习了37个写小说的技巧。
01 人物 | 性格比长相更重要
小说中人物的性格比长相更重要。
长相是外在面貌，性格是内在的面貌。
内在面貌才能给读者提供无边无际的想象。
宫曰：“知而故杀，大不义也！”
操曰：“宁教我负天下人，休教天下人负我。”
——罗贯中《三国演义》
02 场景 | 可以感动人
人生如琴弦，一端是追求，一端是目的，唯有两端拉紧了，才能活出意义。
“情景交融”虽然是一句老话，但请记住它同时也是一句好话。
您得弹断一千跟琴弦才能去抓那服药，吃了药您就能看见东西了。
——史铁生《命若琴弦》
03 对话 | 冰山
试着用最少的字数，写出一座“除了水面上还有水面下”的冰山。
根据冰山理论，通过对话写出人物的性格。
“冰山理论”指冰山的密度比海水小，所以水面上看得见的冰山仅1/8，其余7/8全都藏在水面下。
那就求你，求你，求你，求你，求求你，求求你，求求你，不要再说了，好吗？
——海明威《白象似的群山》
04 开场 | 好的小说开头
“许多年后，当奥雷连若上校面对行刑枪队时，他便会想起他父亲带他去找冰块的那个遥远的下午。”
这个小说开头之所以好，有两个原因，一个是表层的，一个是内里的。
“许多年后”四个字，将读者带往小说的未来。
开头一小段文字，已经为“性格决定命运”做了史上最简单却又最传神的诠释。
东西自有它们的生命，只要唤醒它们的灵魂就行了。
——加西亚·马尔克斯《百年孤独》
05 性格 | 性格决定命运
在文学或戏剧里，“性格决定命运”这句话几乎成了定理，原因在于戏剧性。
To be or not to be, that is the question.
——莎士比亚《哈姆雷特》
06 形式 | 人类进化图
讲人的一生通过一天的形式描述出来。
讲一个枯燥乏味的故事，变成了一篇绝妙的小说。
典型故事陈村《一天》
07 故事 | 矛盾与两难
格林的创作法宝是内在的“矛盾”
刺客越心软，任务就越凶险，小说也会因此越精彩。
而黄春明是外在的“两难”
“鱼和熊掌不可兼得也。”
08 故事 | 双重的两难
《儿子的大玩偶》中作者笔下所创造出来的看似二选一的选项里，
小人物却根本就没有自己的选择权，
他永远只能掩着面，
无奈地选择令自己最为难堪的那一个。
09 叙事者 | 谁来说故事最好
知道最多秘密的人？
完全不知道秘密的人？
介于两者之间的人？
这里的“好”是相对的，
优秀的小说家都有化劣势为优势的能力，
他知道如何从最不利的叙事者中，
找到最有利的观点。
10 叙事观点 | 三菱镜
第一人称观点，即“我”
而我只能描述别人的外部动作，而不能透露其内心意识
全知观点，即独立于小说之外的人
无所不知，能描述每个人的外部动作和内心意识
第三人称观点，即以上的综合体
聚焦在某一角色，除了“他”以外，只知道外部动作，不知其内心意识
11 有问题的叙事者 | 真诚可信的谎言
“有问题的叙事者”最终必须面临一个难题，
那就是急转直下的剧情，
因为危险，欠说服力，所以作者必须事先埋下伏笔。
12 聆听者 | 除了读者之外
通过不同聆听者的不同反应来烘托出讲故事的人的心情
而最后担任终结者任务的聆听者
需要最能触动读者的，最能点题给人留下深刻印象的
13 时间 | 基本功
顺序，依照时间发生的先后顺序，叙述情节。
倒叙，就是后发生的先说，说完再回头看看前面发生的事情。
插叙，有点类似顺序加上若干个倒叙，也就是在叙述某一件事时，频频插入相关，或者说明，或者前后发生过的情节内容。
14 时间 | 花式跳水
小说的时间的花式跳水即转场。
将前后两场不同时空背景的戏连接起来，就叫转场。
转场是个漂亮的时间技巧。
在适当的高度，在读者完全没有察觉的时候，
漂亮且流畅的一跃，
才能激起最少的水花，
获得最多的掌声。
15 时间 | 无视时间
现在有多长？只有短短的八秒钟。
现在的范围极小而明确，但过去和未来却是无边无际。
未来还没发生，所以充斥着各种可能性。
过去虽然已经发生了，但人们常常因为各种理由，将之扭曲变形，以便捏塑成符合自己需求的记忆。
未来有无限可能；至于过去，永远在变动中。
16 穿梭时空 | 挣脱时间
《回到未来》式：一步一脚印，实事求是的科学家精神。
《黑洞频率》式：从头到尾不知道是真是假的催眠暗示。
《扭转乾坤》式：让人又爱又恨的聪明无赖。
重点在于如何摆脱时间，而不是迎战时间。
17 穿越时空 | 想象力大爆炸
敢于违背时间运行的法则，一遍又一遍不在乎“如何”的结果，造成了想象力大爆炸。
18 自定规则 | 极致的双重构造
创作小说的你，拥有至高无上的订制规则的权力，千万别被现实这个可怕的敌人牵着鼻子走。
请同时记得，规则定得越早，反驳你的家伙就越少。
19 迟滞效应 | 悲剧发生的速度
控制好悲剧发生的速度，让其发生在最恰当的时刻。
20 蝴蝶效应 | 谁是真正的罪人
“概念先行”同样可以写出不凡的小说。
21 想象力 | 轻功和鬼来电
天马行空的写法容易引起身陷泥潭的麻烦，优点是也许会柳暗花明又一村，小说将变得充满想象力。
一开始就让小说冲上天际并不难，难的是如何让小说直至终点依旧翱游在天际。
22 内心景观 | 万事万物都是活的
小说中的爱情是用来烘托人性，主角永远是人。
23 寂寞 | 倾城之恋
寂寞不是喊出来的，是通过场景故事烘托出来的。
24 反常 | 真理不等于真相
一次两个答案，选择错的，而舍弃对的，把人性的复杂暧昧表现得淋漓尽致。而违反叙事逻辑的顺序安排，则为人物的性格，以及剧情的张力，增添了无穷的魅力。
25 障眼法 | 华丽的想象
请相信读者的想象力，想象永远比现实华丽！
有些东西的价值在于看不见的地方，说穿了，讲白了，就不值一文钱。
26 装神弄鬼 | “戏不够，神来凑”
要懂得如何切换“真”、“虚”、“假”不同神鬼状态的创作，神鬼是情节的万花筒，轻轻一转，又是另一个目眩神迷的故事。
27 人情世故 | 桥和盐
小说创作尽量少出现道德训示，即使是最真挚诚恳的训示，都可以免了。
28 绕远路 | 信息传递
如果目的地是你的重点，那么就抄捷径吧。
如果过程才是你的重点，那么你就最好绕远路，才能看到平常看不到的风景。
29 冲突 | 冷战
安安静静的冲突，即冷战。
没有肢体，没有语言，只有三个安安静静的眼神，就把彼此之间的冲突，精准无比地呈现出来：姐姐的质问、妈妈的回避、弟弟的困惑。
30 凌迟 | 折磨读者的秘密
有些秘密不能说，但有些秘密最好让你的读者知道，因为秘密的折磨，时间一拉长，折磨就成了凌迟。
有了凌迟，就有了吸引目光的故事钩，届时读者只能揪着心，不停地翻到下一页，再下一页。
31 三的妙用 | 三明治
真正要讲的事只有一件，但为了达成某种效果，而使用不同但手段，反反复复讲好几遍，作者称之为“三番两次”创作法。
32 留白 | 消失的时间
不管事实的真相是哪一个，都不能说出来，因为一旦有了正确解答，小说必然往下坠落。
33 附会杀人 | 作者的阴谋
利用传说或童谣来故布疑阵的杀人手法，又叫“附会杀人”。
表明看似凶手的诡计，实际上是作者的阴谋，除了可以把故事张力拉到伤脑筋之外，也可以误导笨侦探或读者的办案方向。
34 因果 | 各种可能性
小说因果关系微弱，读者才有机会坐上机长的位置，当起故事驾驶员，将小说的机头往上拉起，想象各式各样的可能性。
35 黑暗之心 | 罗生门
罗生门是用来比喻同一件事，因立场不同而说出不同的事实。
如果现实感太强的读者将无法体会这种扭曲心理状态的话。
36 黑暗之心 | 第三个河岸
不可思议，神秘，出乎常情。
37 黑暗之心 | 孔雀
完全不可能，但在小说中却发生了。
通过这37个创作小说的技巧，我们可以学会如何鉴赏小说，也可以提高自己的写作能力。
许荣哲先生的小说课，正是我们写作的指南针。
3分钟讲好一个故事，你也可以做到。
