当林诣彬接受新系列第三部《星际迷航：超越星辰》的时候,J·J·艾布拉姆斯早已经决定好了三部曲中第三部的主题，并不是说，电影的主题完全是由艾布拉姆斯全盘负责，毕竟西蒙·佩吉和道格·杨格作为编剧也在增加新系列特有的逗趣和流畅的人际交流，不过我们从主角寇克船长的“迷航”和“寻觅”、斯波克是作为“探索者”还是作为“守护者”？大反派克劳一去不复返的“迷航”情结，已经能够获知这部《星际迷航》整体的调性，那就是一种类似于《蝙蝠侠前传3：黑暗骑士崛起》中身份的重新认同。
旋转式镜头？景别隔离的打破
就像温子仁接受《速度与激情7》的导筒之后，画面呈现的效果，在追车场景中，利用大量不间断的旋转镜头来形成动作的连贯和现场感，作为《速度与激情》系列的主心骨——林诣彬，同样让这一手法在《星际迷航3：超越星辰》中发扬光大，除了连贯性旋转镜头，在老搭档——斯蒂芬·文登——《速度与激情》系列摄影师的帮助下，将这种摄影技巧发挥到了极致，可能在《速度与激情》中，由于地心引力和地平线的限制，使得摄影镜头最终还是被限制在地平线上，但是当时空换置成宏大的宇宙背景后，摄影镜框则完全自由，所以在电影一开始的几段星空场景中，便不是在180度平面上的旋转画面，而是在360度空间中的镜头翻转，这种拍摄自然对于全景式的画面展示相当有利。
除此之外，我们还应该考虑到第一视角的代入，时下3D电影风行，IMAX更是成为观影者的饕餮盛宴，《星际迷航》作为好莱坞A级制作的大片，自然需要在场面宏大上下足功夫，对于观影者来说，在IMAX制式的影厅观看全景式的旋转镜头画面，这种感受自然大快朵颐，更重要的一点是，电影中的剪辑景别消除了，流行于科幻大片中的剪辑风尚化为了完整的时空连贯，如此影像在2015年《星际穿越》中可见一斑。
星际深空中的角色“迷航”
其实电影“星际迷航”中的“迷航”本身就含有深意，并不仅仅是电影中飞船经常会遭遇迷失现象，更多的是一种人物角色在星际深空的迷失，本片中就出现了三个主要角色的“迷航”，分别是船长寇克、斯波克和大反派克劳。
对于寇克，就像医生——老骨头所说的，他之前只是在追求他父亲的高度，而现在他已经达到了，他开始迷失在自己的身份定位中，寇克在片头有着退居幕后的打算，但是在经过又一次的惊险任务后，他发现了自己的使命，对于他，就像一次人性的轮回；而斯波克则是在家乡和理想之间徘徊，第一部中，他的家乡——瓦肯星球被毁，加上这次老斯波克死去，他开始质疑自己所走的路程，是作为星际中的“探索者”，还是作为家乡的“守护者”，这种“自我”与“超我”的冲突，在这一部成为他故事线发展的主要情感变化。
而对于大反派克劳，他原是“星盟”的早期船长，但是当在星际中遭遇不测，失去“星盟”的帮助时，他开始质疑体系，怀疑自己周围的“防护罩”，当一个人处于绝望、无助的境地，便会促成人性的裂变，这种裂变往往会改变一个人的本性，《星际穿越》中马特·达蒙饰演的博士如此，本片中的克劳更是如此，如同之前的大反派“可汗”一样，克劳也是在“复仇”中追寻自身的价值，即使是生命的最后一刻，他也没有放弃毁灭整个约克镇驻地。
作为第三部的《星际迷航》，它并没有在整体节奏和叙事上超过第二部，影片质量可以和第一部等齐，但是因为老斯波克的扮演者——尼莫伊的去世，让这种致敬和伤怀无数次能够催下铁忠粉的泪水，自然不能小视这部电影的影响，不过正和《速度与激情7》一样，我们不能把人物的死亡作为电影质量的组成结构，但是一部电影哪里如此简单，它总是会包含无数人的情感、各种别样的商业价值、数不尽的社会影响力，所以如果简单地批评《星际迷航3：超越星辰》，无疑会陷入一种犬儒式的自闭症情结。
