看过的游记不多，一来反感于各种游记的美食大杂烩；二来有些游记或图片不佳，或文字苍白。这本书很好地避免了以上几个缺点，美食图片不过三两张，风景人物图片又极用心良苦，文字看似随意摘取，然与图相得益彰，堪称佳配。
宋代范仲淹在词中名句“芳草无情”唱出了伤春悲秋之感，然而大自然却最是有情，一年四季，十二个月，二十四个节气，日日不同，月月相异，只看我们有没有用温情的眼光看这五光十色的美丽世界，正如作者自己说的“远方并不美丽，只有寂寞在等你，从一个尽头到另一个尽头，谁知道能遇到什么，然而我们必将无悔前行。”正是纷繁变换，才能感受到生命的可贵、美妙。
袁宏道说：“余观世上语言无味面目可憎之人，皆无癖之人耳。”其后的公子哥张岱之语则石破天惊，言谓：“人无癖不可与交，以其无深情也。人无疵不可与交，以其无真气也。”这也是我喜好明清小品文的一个原因，虽则有些不务正业，然而于游山玩水、论吃谈饮中得到天然之趣、纯真之乐，也是非凡脱俗，亦因此故，《围城》中的孙柔嘉尤其让我生厌，面目稍丑且罢了，只是全然无癖无好，却是俗陋不堪，哪怕有点对于四时敏感也是优处其一啊。
作者用二十四节气作为章节而分门别类，图片场景变化丰富，旅游了太多地方，从北大荒农场到天山暮雪，从南国大海穿越苏杭到北疆草原，可以说是九州东西任我闯，大江南北随足量，年年岁岁不同地，朝朝暮暮同此心。这份感觉、毅力和始终如一的心境最是难得，羡煞旁人。
作者拍摄图片风格迥异，想是精挑细选，内容和类型变化多端，或清新，或忧伤，或碧草一丛，或花团锦簇，或春兰一叶，或枫叶秋荻，或细雨淅沥，或艳阳高照，或冬雪肃穆，梅映斜阳，或夏荷亭立，碧海怒涛，或寒烟滴翠，或雨雾围绕，或山登绝顶，或漫步乡野，或清淡如水墨画，或浓烈似工笔之精雕细琢，或曲径通幽，或大道接穹，春夏秋冬，尽得其韵。
其中有几幅图片更有意趣，苏州房顶白猫的回首相望，情深意长，只下面文字配的未得其味。还有绍兴安昌船工王仁宝的那张，七十余岁，看惯了春花秋月，人来人往，犹有气定神闲，文字已然不能得其旨趣。另外苏州留园的水映腊梅，岸上浓香阵阵，水中花弄清影，只不知作者有没有体验到“与谁同坐轩”的清风、明月、我的至乐雅趣。还有一张上海石库门那个大叔傲气敬礼，不伦不类，逗趣已极。
在庐山看水面雾锁，作者说“苏轼才能说到底也就是诗文书画”之类，我却颇不以为然，虽然他官越做越小，但彼时比他官大的人，青史留名且让后人如此钦佩追随的又有几个？再说他的文章，后人有谁超越了他的豪迈和才情？别说古代文人，现代教育已经可以达到通晓古今中外典籍的目标，而放眼神州，若能找到一个超过苏东坡的，某愿拜其门下，充当走狗。
