二月柏林刚看完《独自在夜晚的海边》，今年戛纳又连着看了《克莱尔的相机》和今天的主竞赛参赛片《之后》，对洪尚秀式电影不能说感动，也不能说震撼，倒是对导演，真心要佩服了。男男女女这点事，在韩国的知识界和电影圈的背景下，可以从不同角度不同层面，乐此不疲地津津有味的永远在酒桌上讲出新意来。很是好奇，导演对这一题材的关注度和敏感度要有多么巨大和热忱，才会源源不绝的从中开采挖掘出这么多作品，而且还可以屡屡在国际顶级电影节上参赛获奖。
对于高产的洪尚秀，拍电影几乎很少有详细的剧本。故事地点和演员是他所有作品中的二个最基础元素，只要有了它们，新片就可以开机，他说往往在片场大家才开始讨论对白。的确，每到一个新的地点，空间就成为他故事的重要背景，同时也是不可或缺的叙事元素融入到整个剧情当中。男女之情的万千细微变化，成为他一部部影片中挖掘的内容。在一两个戏剧化的设计衔接之外，他影片中最重要的，是对细节和对白的掌控，通过他们展示男人女人面对感情的态度。这首先考验演员的功力，拥有对导演精神领悟和临场发挥的能力，可以很好的贯彻执行导演的意图，一个缺乏天分的演员，很难跟上洪尚秀如此特殊的拍摄做法。
必须承认的是，在导演的指挥和掌控下，这几部戏中的金敏喜表现都很出色，她们像是导演为其量身打造的角色，和本人气质浑然天成，天真中透出女性的柔美，又不乏韧劲和灵气。也正是由此，她获得柏林影后的表演认可。而在这部参赛作品《之后》中，金敏喜扮演的女孩第一天到一家小型出版社上班，就不幸地被赶来的老板妻子当作小三，一顿劈头盖脸的辱骂。这一天的倒霉事情并没有结束，她一心辞职受到老板挽留后，又因为老板情人再次回头而生出周折。有趣的是，在同样入围官方选片单元的非竞赛片《克莱尔的摄像机》中，戛纳电影节如火如荼进行着，金敏喜扮演的角色同样是在一个争锋吃醋的女人戏中，成为无辜的受害者，被妒忌的老板辞退。
洪尚秀作品感人之处，正是主人公们家长里短的爱和恨、懦弱或者勇气、犹豫或者决绝的展示。洪尚秀将这些人物永恒不变的设置在酒桌饭桌前，用长镜头、固定镜头捕捉人与人之间情感起伏的微妙变化。他不谈国事政治，不对社会义愤填膺，打动人心的，正是这些最普通却又最人性的生活琐事，和那些不合时宜的错误情事。
黑白影片结尾，当导演安排金敏喜扮演的女主角Areum再次来到出版社拜访，在茶几前的长镜头固定镜头，两个人的对话，从礼貌客套、尴尬到一点点再次走近，那种细微的男女之间的交往，生动、有趣，别出心裁，一个男人的做作、笨拙、无奈和可爱，和一个女人的优雅、善良和聪明呈现出百般姿态。
洪尚秀对自己当下的御用女演员金敏喜的深情无处不在，除了镜头的捕捉，影片中也不惜借不同的男人之口，一遍遍的对女主的美丽和聪慧赞不绝口。排除八卦和道德的讨伐，洪尚秀和金敏喜这对导演和演员的荧幕组合是卓有成效的。导演对韩国现代社会男女情感的精准描写，证实了他的敏锐和执导天才。另一方面，洪尚秀始终在自己的舒适区内，一遍遍变换角度，用大同小异的方式，讲述同一题材的故事，在看了太多洪尚秀式的作品后，开始产生审美疲劳。更期待有一天，洪尚秀拍出一部给所有人惊喜的另类作品，我们终于可以说，这不是一部简单的洪尚秀式影片了。（来源：新浪娱乐）
