《狼循环》 68x138cmx5 纸上水墨 2015
关于水墨
《相爱相杀》 68x138cmx5 纸上水墨 2015
三胖：作为一个90后，我们都是打游戏看动漫长大的。对水墨以及传统艺术觉得比较陌生，你如何来吸引我们这样的人？
朱敬一：我觉得传统是一个变量，它本身也在不断的革新和变化当中。包括像水墨艺术，它在宋代出现的时候也是作为一种新的样式，就是当时的潮流艺术，只是在历史跨度上有些不一样而已。对于创作本身来说我只能带着好奇心顺着自己的线索一路溜达下去，路上会捎带哪些东西进来，我不是很确定。
我没有那么大责任要来吸引你们，但我觉得90后这一代人成长起来之后总有一部分不会仅仅满足于当下的日漫和美漫模式的，对我们身边这个强大的迟暮美人不会视而不见的。杂糅和融合其实已经发生，只不过还没有完全浮出水面，我在站酷看到很多插画师和设计师已经很好的把传统融进他们的风格里面了
三胖：那传统艺术对你来说到底是一个怎样的存在？
朱敬一：这样说吧，在我学会快跑之前他是一个扶我走路的长者，走到一定阶段我要加速，要坐火车要游泳，所以必须先离开原来的辅助器，寻找新的推动器。所以我在05年去尝试画一批丙烯绘画《妖野荒踪》系列，我就是想出走，去试试把原来熟悉的工具全部都扔了，看看我是会摔跤还是快跑？我这一出去就是7年。用一种千里走单骑，处处留情的方式来形容我这七年的色彩之旅，心情很放松，没有那么多规范，不需要讲究啥笔墨，啥书法笔意，美国街头涂鸦学学，印度细密化抄一下，日本春宫画的色彩借用一下，等等。陆续创作了100多张大小不等的丙烯绘画。7年之后一个偶然的机会我又拿起了笔墨纸砚，突然发现体内的基因还在，但是发生了变异
《见与不见》 320x210cm 布面丙烯 2014
三胖：你现在画水墨的方法很独特，为什么会想到刷子旋转用剪贴用喷壶来画画？
朱敬一：这就是我出走7年的结果，后来我才真正领悟到：真正的创新是方法论变了，游戏规则变了，面貌自然会变，刻意的去找不同反而找不到，同样是学英语，一个印度人的英语就没办法跟一个美国人相同，它的生长体系不同。虽然被英国人殖民了两百年，但是它是从另外一个体系中生长出来的，所以就不会完全相同
这个方式是从丙烯颜料延伸出来的一种习惯性的东西，深挖一下其实是中国民间绘画中一种快速绘画的方式，正统文人画是最不屑的。当我把它转移到水墨里的时候，我觉得它也可以存在，可以独立形成一种新的样式，而这种样式本身又催化我去探索一些新的形式。比如说带着镣铐跳舞，带着不同的镣铐时跳的舞是不一样的，捆住脚了只能一个劲动屁股和腰，新的方式就出来了
三胖：谈谈你的妖魔鬼怪，好像和我们认知的有点不太一样？
朱敬一：几乎每一个民族文化里都有这个东西，介于人和神之间，介于理性和感性之间。可能是我们受到日美漫画冲击太大了，中国文化里的古怪元素已经失传很久了，我们观看的视野也十分狭窄，所以现在的国产魔幻电影里没有一个属于我们中国人的魔幻系统，如果说可以找点线索的话，徐克的《青蛇》还有早年的动画《天书奇谭》《哪吒》还有点影子
印度人的鬼神，庞杂而丰富，自成一体。墨西哥人的神鬼，现实而可爱。日本人更不用说了，早已创造出一套自我衍生的系统。对虚拟未知世界的探索是我们必须面对的功课，从文化策略上来说你不创造就被改造，从人文角度来说，丰富某个并行的未知世界，也是一种释缓现实生活的安慰剂。我的企图心就在这里，所以你会感觉和流行的不太一样
关于创作
三胖：我看你的水墨画里很多曲线，这是一种刻意的符号吗？
朱敬一：哈哈，这是不知觉的，如果一定要分析，我是巨蟹，又长在江南婉约之地，可能不知觉都是往柔的方向走的，处理事情也是这样。多选择S型，选择曲线，这可能是一种心理暗示吧。我现在也在反思，因为过多的曲线也不会特别好，一件好的作品，它一定是有好多因素糅杂在一起的。所以你看我在新创作的作品中也会刻意的加入直线，曲线在中国传统里一直是存在的，它也是中国传统文脉里一直很强调的平淡中和，比如说墨的韵染感。这种东西有可能是我真正意义上与传统文化联系在一起的一些符号
《双子决》 68x138cmx5 纸上水墨 2015
关于生活
《进击的鹦鹉》 68x138cmx5 纸上水墨 2015
三胖：大叔，现代人的成名方式和以前完全不一样了，最近微博上很红的papi酱，他们靠拍视频就能让自己很红。而你一笔一笔坚持画水墨，说好听一点是匠人精神，很难说会不会被遗忘啊？
朱敬一：每个人的完成方式是不一样的，你没有办法去做别人。我觉得最重要的一点是自我完成，其他的留给天意吧
《洞天图》 纸本水墨 180×97cm 2014
三胖：你对艺术这个行业有什么看法？
朱敬一：绝大多数都是：因装逼而来，因苦逼而退。你看到那些光鲜靓丽的人在舞台最顶端，但下面尸体垒成山了。它还是偏窄的一个行业，特别是从传统这块艺术市场来看，它的受众面不是特别高。我觉得新的艺术从业者出来，他们自己也会去主动选择更平民化更多元化更互动的方式，会跟商业结合的更好一些，至于冠不冠上艺术家这个名字并没有那么重要
三胖：在你创作的这条道路上，会不会感到孤独
朱敬一：本质上所有的创新者都是孤独的，新生事物未被普罗大众接受的时候一定是质疑满地的，学会和孤独相处是创作者的一个基本素质，但是我现在特别享受这种孤独。因为我觉得创作本身带给我这种从窄门中开出一片天地的愉悦感，一种侦探小说的刺激感，层层剥离迷雾，逐渐打开肚兜。中途还会斜次里杀出很多妖怪，这和游戏中打怪升级是一样的，多好玩
《万物水墨6》 122X244CM 纸本水墨 2014
《同体大悲4》 120X75CM 布上水墨 2012
三胖：如果穿越到大学时代，你想跟当时的你说些什么
朱敬一：
至少要学一门程序语言
多谈恋爱少看书
至少学一门乐器
文末彩蛋
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