小心翼翼的把题目定为“怎样把文章写的有模有样”。嗯，这应该是最符合作者水平的题目了。充实频道库。
思想是文字的内在灵魂，文字是思想的外在延伸。
诚然一篇文章的质量高低，其中蕴含的思想（感情）是决定性的。很难看到思想饱满但毫无文采的东西。当一个人有足够多的想法，作为基本天赋，文字就就会像说话一样，随着表达的欲望自然喷薄出来。即使浅白，思想的致密度也足以弥补，落一个“质朴”的评价是足够的。
但与此同时，作为外部呈现，文字质量的高低又会影响思想传递的效果。我们不仅要传递“到”，还要有感染力，留下印记，让读者接受的同时身心愉悦。如果有足够的内涵，语言又优美通畅，形式和内容高度统一，相映成辉，那就再好不过了。
形神俱备，应该是一篇作品的目标。
但思想这东西，和一个人的学识阅历密切相关，需要长时间的沉淀。非一日之功。像作者这样的不学无术之辈，虽然特别想玩点深沉的东西，但因为腹内草莽人轻浮，亡羊补牢时已晚，写出来常常是虎头蛇尾，大而无当，不伦不类。
虽艳羡那倾国倾城的貌，却无奈这多愁多病的身。也只能落个天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
恨死了。
好在思想不够，可以比喻来凑。内涵已经很干瘪了，那就尽量把文本弄的好一点。能达到“爽文”的境界也是极好的。
纸糊的房子，徒有其表，也尽量糊的好看一些。
又不经风雨，又不好看，那就失去了“兴趣”的意义。
这就是本文题目的来历，怎么把文章写的有模有样。
下面是作者的琢磨大法，惨淡经营之道。与您切磋。
一、装配式内在逻辑
这句话来自我一个科班出身的高中同学。他是川大中文系的高材生，看了我的一篇文章后，评价是：你这不是写文章，你这是拿螺丝钉装配机器。
那篇文是我刚落户简书时，写的一篇《我们应该怎样对待简书这个平台》。我仔细复盘了一下，觉得他说的有些道理。同时，我又一个更好的说法：这不是文章，这是程序注释。
因为作者写过两年程序，因此落笔时不免带点痕迹，特别喜欢用“因为、所以、此外、同时（刚用了一个）、另一方面、否则、即使”这些转折词，赤裸裸的“and if or else then"语法重现。----本文的前言部分也是这个味道。
尤其是说理文，输出观点好像程序输出运行结果。各种输入条件、执行条件一顿运算，缺少一段就要崩盘。我同学说的“装配机器”大概就是这意思。
他老人家是公号小V，讲究个才情纵横汪洋恣肆，对我这种吭哧瘪肚的钳工做派就很看不上。
钳工也有职业尊严，于是敝帚自珍，我为装配大法总结出若干优点：
1、严谨。你那满嘴跑火车我也学不来，且容易脱轨；
2、好上手。这叫结构化写作，可套路；
3、思路清晰。我心爱的“and if or else then"能帮助我把事情说全面了；
4、整理思维。肯定、否定、假设、补充，可以把本人有限的思想挖深些；
5、行文有条理，不容易乱。
6、文章会浑然一体。-----拿螺丝钉装的，扳下来一块算你赢。
至于他再说的“四平八稳温吞水”确实是存在的-----但我们谈的是“有模有样”，又不是“十万+”。先做到第一步吧。
当然，如果一篇文章全用转折词来勾连，逻辑是会清晰一些，但会不会太干燥？ 我的看法是，只要用点心，可以很好的避免，好处如下：
1、这些“因为、所以、此外”像聊天时的口头禅，对段落的衔接会有一种润滑作用，可以让起承转合显得流畅；
2、如前所述，肯定否定再补充的叙述方式，可以将事情说的清楚些---显得很有思想；像开篇说的，思想的细密可以弥补语言的乏味；
3、如果段落编排得当，会有一种“辩论”的智慧感；（有点吹牛了）
综上自吹自擂，我觉得我那篇《怎对简》写的还不错，有模有样。
当然机械的编排，追求严密的推演，思维跟不上，很容易勾连中断。此时我还有一大法可保平安，那就是前面说的“思想不够，比喻来凑”。下面是一个几天写的一篇评论中一段，观点是《仅仅是整治低俗而已》。
网信办要求网站整治低俗，网站就关闭了这些八卦号。
这说明低不低俗，网站有自己的判断---微博上言辞更激烈的各种左派右派的时政号就未受牵连。----思想虽然更危险，但不低俗。
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就像市公安局发出通知，要打击色情：派出所的同志们就直奔各种洗浴中心和黑灯酒吧。
色情不色情，派出所的同志也有自己的判断---用地沟油炒菜的小饭馆就不在打击之列---地沟油虽然有害健康，但并不色情。
上面一段，照旧是“转折词”，一招鲜。两个破折号一个可翻译为“比如”，一个可翻译为“因为”。不同的是，由于没什么可聊的，本段作者使出了比喻大法：第一段说完，太寡淡，转到下一段不甘心。于是连忙弄出了不太恰当的类比，装作把事情看的很透。
说的充分了，再进入下一段。至于增加活波性、对仗工整的优点就不说了。
以上就是第一段，装配式内在逻辑大法。可保文章脉络清晰，浑然一体，避免支离破碎，犹如一地毛线头。
比较适合说理文，不适合散文：人家要求拿根线牵着思绪放风筝，你却拉来一台织布机按程序穿梭。那就机械了。
但不管什么文体，内在的逻辑还是考究考究的，比如小说的主线支线分配、散文的“神不散”大概也是道理吧。
二、沉浸式首段定全篇
前面谈了一些“编排” “文章逻辑”的东西，都是自己的总结。前天看图特兄的聊天，才知道有个词叫“叙述技巧”。这个说法就精准多了。
所以本段直接引用从图特兄拿来的概念：形式为内容服务。这句话在文艺理论上应该有很多可诠释之处。具体到本文，作者只能领悟到一点：
文风要和题材及情绪贴合。
以本文为例，这是一篇谈个人经验的东西，不免会涉及到一些自我观点和看法。既然涉及到“结论性”的东西，作者便下意识的使用一些学术风：用词中立、行文谨慎、不含强烈感情色彩。
同时它也不是一篇“写作心路历程”，因此在行文时也尽量用“作者”来代替“我”，以淡化主观情绪，置身事外。
这种基调，作者会争取从第一段就定下来：
思想是文字的内在灵魂，文字是思想的外在延伸。诚然一篇文章的质量高低，其中蕴含的思想（感情）是决定性的……
并在后面的叙述中牢记首段的氛围，力求一致，避免文风的跳脱、背离，达到全篇统一。
作者自称为：沉浸式首段定全篇。
1、首先思考文章的题材，要表达的情绪。
2、写一个开头，文字风格要适应题材、情绪。
3、全篇沉浸在开头的氛围里，决不背离。
本篇是说理文，学术体。作者还用这种方法写过一些其它体裁的文章，觉得很管用。（质量不高是功力不行）比如：
小说：《八岁离家出走》
我小的时候，有一次放假，我妈揍了我。我一生气，就要去姥姥家。
常去姥姥家，我知道方向。向北走，穿过一片田，顺着一条干涸的河道，穿过第一个村庄。第二个村落在一片茫茫绿色的尽头若隐若现，那就是姥姥家的村子。
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大约四五公里。不过那时候我觉得很远。出发前，我还要打个小包袱。
这篇风格作者将称之为：童稚简单体。
开头定下来，后面通篇全为简单句子，不用成语。用孩子的口吻，力争营造童年氛围。 效果也算达到了，日报推送了一下，有读者评论为：温暖、平和、像一幅画。
散文：《关于高考的记忆碎片》
今天接我小表妹的电话，今年高考，她都成我们母校考点的监考老师了。时间过的真快呀。
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我参加高考的时候，她参加（初）中考。我上高中，她上小学。我上初中，寒暑假以保姆的身份带她，她还是个滴流着鼻涕的小丫头。一不留神，这么多年就过去了，小丫头亦步亦趋，跟着我的脚步，上同一所中学，上同一所高中，最后大学、毕业，今天已经成了威严的考官。
这篇风格可称之为：晒太阳回忆唠叨体，以配合“记忆碎片”和“老了”。其实首段一句话就可以说清楚：我表妹今年参加监考，我大我表妹7岁。很爽利，但这样老头晒太阳的感觉就没有了。
首段定下调子，后面再写梦、写回忆、最后无病呻吟一下、结尾，都用这种啰嗦的笔法，通篇就笼罩在“碎片”的氛围里了。---这里不说笔力的问题。
杂文：《开撕的艺术》
有事求佛，无事修身。“撕”是一种很好的修身方式。
撕逼文，力求简短、有力、短句子定基调。 后面跟着来：
没事撕一撕，键盘啪啪，光标闪烁、字母跳跃。方块字像子弹一样弹到屏幕上，汇成一片枪林弹雨。咚的一声推送出去，各种LOW逼和贱人瞬间被鄙视。
再保持一致：
再纠集三五同道，找找智力和道德的群体狂欢，有助于多巴胺的分泌，愉悦身心，大伙看的也高兴。
我爱看人撕。
这样写的很高兴，看的也舒服。内容是撕，形式也是撕---吵架就用短句子。配合鼓点，密集扫射、效果更佳（可参考毒鸡汤女王）。句子长了，一口气上不来，容易形成火力盲点。
举得例子都是作者自己的文章，原因有二：1、脱开实操谈方法，如同在陆地上游泳；2、像作者这样的初写者，也能在练习中琢磨出自己的心得，大家也可根据自己情况，找出一两招为我所用。这就是频道的意义吧。
以上就是作者的第二大法：沉浸式首段定全篇。首段写好，不落下乘。后面跟上，保持统一。
当然，跟不上就成了虎头蛇尾，作者便经常后继乏力。但我会有自己的坚持，能写个虎头，总比通篇口水强一些。
有只老虎带，总会有些进步。作为兴趣来练习写作，需要有些自我要求，否则便失去了意义。
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三、流入式段落风暴眼
前面两段论述，如果自我拔高，可勉强说谈了“结构”和“风格”。下面一段，谈一谈“流畅”的问题。
（结构清晰、风格统一、文字流利----这样，应该就算有模有样了吧？）
结构清晰和文字流利可能略有重复。为加以区分，文字流利我们将之具体到段。----流入式段落风暴眼。
如果我们把一行又一行的字叫做“流动”，一层一层的意思叫做“推进”，那么对于一个段落来说，其包含的几行字“流动”到哪儿？“推”往何处？很显然，肯定是向着一个方向：这个段落的主要目的。
本来想用“段落大意”这个词，但觉得表达会窄化。还是用“段落目的”，为说明这个词，从简书上随便找个例子，小说《骆驼》的一段：
三让路位于外马路尾。在那里，可以清晰地看到一条马路在几乎要贯穿这座有百年殖民史的城市时，是如何骤然停下的。当然，想要搞清楚三让路在哪里，必须先知道外马路在哪里；而要知道外马路在哪里，就必须对这里的城区有个基本的了解。
这是个“垫衬段”。（当然它同时也在完成“呈现”）
它的目的不在于向读者说明三让路位于外马路尾，而在于最后一句要知道外马路在哪里，就必须对这里的城区有个基本的了解。
因为作者下一个很长的段，写的是：
下面就让我为您大概勾勒一番吧。市中心一共有五条彼此平行东西走向的干道。从画地图的角度讲……”
没有前一段的要知道外马路在哪里，就必须对这里的城区有个基本的了解”这一句，后面的一大段就要生生的憋回去。
分析为所谓的“段落目的”，我们就可以知道，为什么作者不这么写：
外马路几乎贯穿了这座有着百年历史的殖民城市，但又在其边缘骤然结尾。三让路就位于外马路的尾。
因为目的不同。明确了段落目的之后，我们就可以清晰的对句子进行编排（叙述技巧），让它们整齐有序的流向“风暴眼”。
三让路位于外马路尾。(垫句一）
在那里，可以清晰地看到一条马路在几乎要贯穿这座有百年殖民史的城市时，是如何骤然停下的。(垫句二）
当然，想要搞清楚三让路在哪里，必须先知道外马路在哪里；(垫句三）
而要知道外马路在哪里，就必须对这里的城区有个基本的了解。（三垫，出“段眼”）
垫段完成后，马上出下一段：
下面就让我为您大概勾勒一番吧。市中心一共有五条彼此平行东西走向的干道。从画地图的角度讲……
丝丝入扣，但又层层推进，像小溪汇入河流，流入大海一样自然。
很多时候，流畅的感觉就在于无声无息水到渠成。
不举例了，文章已经太长。这就是我的第三个大法:流入式段落风暴眼。
1、首先确定一个段落的目的是什么。在“表达”的同时，明白--起、承、转、收--在整篇文章中的位置。
2、写好尾句。垫出下一段。
3、注意叙述视角，全段一个方向，流向暴风眼。
当然，也有承接不上的时候，只好祭出终极杀手锏：此处是比钢铁还硬的硬转折。下面是……”
四
以上就是作者的“有模有样三板斧”，好像是“技法”的东西，又好像不是。
对写作技巧进行暴力拆解一向是作者所反对的，我宁愿认为，这还是关于写作态度的论述。就像羡林老先生主所主张的：
写作要“惨淡经营”，要讲结构，讲节奏，字斟句酌，再三推敲，加心加意，一丝不苟。往往看似信手拈来的文章都是在长期惨淡经营基础上的神来之笔。
这是在田宝的一篇文章里看到的。初读到此段，一阵惊喜。作为一个空白新手，作者居然无师自通，和大师有了心灵感应。真是与有荣焉。
另外，大师们展现的挥洒自如，其实也不过是长期惨淡经营的结果。与我们相比只有高低的不同，但没有路的不同。
文字上不存在纯正的先天罡气，也没有一套一招破万敌的独孤九剑，只有“练”和“悟”的相辅相成，螺旋上升。
螺旋上升，就是我理解的惨淡经营。
是为记。
