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与你的相处之道是：要么全听你的，要么放弃你，再没有第三个选项。
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我的人生根本就是一首悲伤交响曲，一乐章一乐章地推向某个结局，其中每个环节都有其必然性，一如艺术上处理每个重大题材的一贯手法。
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傀儡也有自己的七情六欲，他们会在他们的表演里添油加醋，为一出讲述盛衰的戏码加入转折，以满足他们一时兴起的怪念头和胃口。
我一样有错觉。我原以为，人生是一出妙趣横生的喜剧，而你是剧中的许多优雅人物之一。到头来却发现它是一出叫人恶心想吐的悲剧。
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我会回忆起那些我们散步走过的街道或桥梁，回忆起曾围绕我们的每一片墙壁或树林，回忆起大钟指针指着某个数字，回忆起风吹的方向，还有月亮的形状和颜色。
透过爱，我们得以把生命看成一个整体；透过爱，也只有透过爱，我们得以除欣赏别人的理想状态外还欣赏他们的现实状态。
爱可以让人读出最遥远星星的信息，但恨对你的蒙蔽是如此之甚，让你的视线范围从不超出你那些最平凡的欲念，让你就像被困在一个狭窄和四面是墙的花园里，而花园里的花草早已因过度的欲念而枯萎。
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爱的目的——不多也不少——就是付出爱。
我知道，若是我放任自己恨你，那么，在那片我曾不得不走过的人生荒漠里，每块岩石都会失去它的凉荫，每棵棕榈都会枯萎，每口水井都会变为毒井。
我每天提醒自己：“今天我必须把爱保存在心里，否则我将无从挨过这一天。”
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悲伤是一个伤口，除了爱之手，别的手一碰就会流血——它被爱之手碰过之后还是会流血，但不是因为痛。
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我即便写不出一些好书，也起码可以读些好书。
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许多人出狱后会把他们的牢房带到外面的世界，把它当成一个秘密的耻辱藏在心底，最后落得像是中毒的动物般，爬到某个洞里死在里面。
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悲伤既是人类所能企及的最高的情感境界，也是所有伟大艺术的本质和试金石。
艺术家一直努力追求的，都是这样一种存在方式：在其中，灵魂与肉体浑然一体，不可分割；在其中，外在乃内在的表达；在其中，形式可以带来悟明。
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爱默生说过：“在任何人身上，最罕见的莫过于不从众的行为。”大部分人活得不像自己，他们的意见全来自别人，他们的生活是一种模仿，他们的激情是一种拾人牙慧。
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我希望足够长命，可以写出一部我能在寿尽时自豪地这样说的作品：“是的，这就是或仅是艺术家生命可以把人带到之处。
悲伤的背后总有一个灵魂。
