《西游记》被改编成难以计数的影视剧，一是民众的接受度特别高，二是题材有发挥的余地，央视版《西游记》找到了的原著的仙气和经典感，周星驰版《大话西游》发挥了孙悟空这一角色颠覆的精神，2015年动画版《大圣归来》则是用儿童视角讲述了英雄成长的模式。
而莎翁名剧亦然，《圣经》故事改编的电影，也总能发挥出《西游记》的接受效果来，然而它们都不倚重于“悬疑”二字。
悬疑片，或曰“推理电影”，在翻拍或观看上，本来就有短板，因为这类电影重在悬念，而一旦看过故事，知道了要发生的悬念，对于翻拍，自然少了这类电影独特的味道，所谓的“剧透死全家”，用在这类电影中，正是适合。
然而2017版的《东方快车谋杀案》还是在该故事改编多次的情况下，依然新鲜出炉，它哪里来的这份自信？
众多大牌演员参演自然不是特点，群戏的展示，逼仄空间中的戏剧张力，也并非该片的独创，这得归功于小说原作者克里斯蒂。之所以新版电影还能有值得称道的地方，无外乎两点：主演肯尼斯·布拉纳；服化道和英伦气息。
布拉纳作为本片的导演，并不成功，在处理中间调查的戏份时，线索缠绕在一起，条理不清晰，看似逐层深入，实则走马观花，着实不舒服。比如侦探波洛看似调查到一个突出的线索，其实自己也没有十足的把握，影片中的解释是，波洛这次受挫了，遇到了强劲的对手，调查很艰难。
然而调查的艰难是属于推理的过程，并不能将这种凝滞的感觉带到情节的安排中，故事的紊乱和叙事的紊乱不是一回事，故事可以跌宕起伏，波谲云诡，然而叙事则必须趣味盎然，顾盼生姿，用叙事上的混乱反映故事的复杂，这是改编的失策，导演得负全责。
然而这是作为导演的布拉纳，作为演员的布拉纳却是值得称道的，他不仅将波洛的偏执和讲究演绎到位，还时常在眼角闪着泪辉，最后一场审判，用一种莎剧的独白模式，像哈姆雷特般剖析内心和人性，这是新波洛。
布拉纳将《东方快车谋杀案》不再当做一个纯粹的推理故事，而是一个关于波洛的心理转变的故事，在故事的开始，用了一个饶有趣味的“平衡蛋”的情节，来奠基波洛偏执的心理——容不得失衡。
失衡在人性中的表现是什么？在波洛看来，就是犯罪。
而反过来，犯罪一定就是失衡吗？这个命题就是整部电影需要解决的问题。在影片的开始，波洛会对以上问题回答是，但是电影结束时，他又开始否定。
某种程度上来说，《东方快车谋杀案》不是在解决一个犯罪的侦查，而是让一个侦探找到什么才是“人性的平衡”，布拉纳饰演的波洛将这一点讲的很圆熟，不愧是莎剧的诠释名家。
另一个不容错过的细节便是精致的服化道了，但是服化道漂亮不代表电影的优质，《五十度灰》的服化道也很精致，然而片子却不知所谓。
《东方快车谋杀案》的服化道和言谈举止，讲究出了老大帝国的气派，一种属于二十世纪初叶，大英帝国优哉游哉的容止。火车车厢侍者量平碗碟的特写、波洛进入车厢对每位女士的问候，以及波洛耐心听完女士的唠叨抱怨，虽然心有不耐，这些闲笔，是精彩处。
有人说，本片最为煽情的地方是结尾的“最后的审判”，这是被情绪调动的结果，有着常年观看英剧习惯的观众，自然也会钟爱于此，戏剧冲突是英国人的拿手好戏，然而于我来说，凶杀案发生前的部分，却是恬静时刻，怡然陶醉于从近东开往欧洲的豪华火车，在平稳和缓的运镜中，服道化与整体气质相融洽，舒心二字，可称矣。
