黄子华，1960年生，香港人，毕业于加拿大阿尔伯塔大学哲学系。香港“栋笃笑”创始人，于1990年《娱乐圈血肉史》始，2018年《金盆啷口》封麦。

香港红馆舞台，仅一人一麦，面对上万观众，两个小时不间断“讲笑话”，从无冷场。30年来，中国无人能出其右，连望其项背都做不到。这就是黄子华。

我有极重的香港情节，黄子华是我最爱的香港人之一，他极大地影响了我对世界的看法和态度。

但他太深刻了，我甚至连某一面的他也无法完整写出，只能试着记录下我目前能理解到的黄子华。

01上帝开的一扇窗

黄子华毕业之后回到香港进入娱乐圈，想要做一个演员。在从来不缺俊男靓女的香港，他连龙套角色都难得到。

1990年，三十而未立的他选择退出，作为告别，他开了《娱乐圈血肉史》，将一路的辛酸痛苦用调侃的方式讲出：

“当任何人都不用你的时候，你就会觉得自己是一个伟大的艺术家，在生前都不会受到别人重视。但我比伟大的艺术家更伟大，因为我知道我死后都不会被人重视。”

没想到一炮而红，自此他便开始了平均两到三年一次的“栋笃笑”，终点成为起点。

02黄子华好在哪

极具匠心的创作过程。

每一场“栋笃笑”，黄子华都是用两到三年的时间来进行创作和打磨，他没有创作团队，所有内容均出自本人，从不用网上的段子。他能做到台上两个小时的内容、上百页的文稿都是本人所思所写。只这一点，就是那些洗稿、抄袭的人望而却步的。

无可挑剔的创作内容。

一是逻辑严密。黄子华每一场“栋笃笑”都会有一个大主题，两个小时之内又分为数个小主题，围绕着大主题，段落之间衔接过渡自然，环环相扣、步步推进，还能前后呼应。

二是广泛深刻。政治、社会、经济、家庭、教育、感情、工作...人间百态他都能拿来嬉笑调侃。因为学哲学的缘故，他看问题非常透彻，对那些荒诞的现象和的扭曲的心理，毫不留情地揭露和讽刺。

他讲的时候你会大笑，笑过之后你能感受到他的担忧，你会涌起同样的苦涩和悲凉。

有人在探讨喜剧的形式和深度，我认为黄子华可以作为最高标准。他从不以“三俗”吸引人，也不愤世嫉俗，不矫情不煽情不鸡汤，就是将沉重的话题用玩笑的方式送到你面前，却让你无法忽视。

同时你知道，这绝不是换个人也能做好的，至少中国目前，黄子华最好。

三是言人不言。黄子华针砭时弊，洞察人心，说出人们想说不敢说，或是自己都没意识到，或是意识到却讲不出的情绪。

我一直觉得，每个看过黄子华“栋笃笑”的人，都是会变好一点点的。

在他的嬉笑嘲讽当中，你可能会发觉，啊，我好像也是这样，原来这样不好。或者看到他的原则与坚持，你知道自己的棱角和不妥协是没错的，不用感到难为情。或者你正经历不好的事情，听到他笑着讲出自己的，你会轻松一笑，原来都一样。

妙趣横生的表演风格。

黄子华从来不请表演嘉宾，所有的角色都是由他一人完成。商业大亨、市井小民、地痞无赖...各类人他都游刃有余，略带浮夸的动作和语气，常常面带苦笑的表情，都能够将他表达得淋漓尽致。

03子华说

很难总结子华的金句，因为他真的能做到每一段、每一句都很精彩，句子之间的关联性极强，单独拎出来都会使句子变味。这里选几句独立性较高的金句吧。

“系咁噶啦 好出奇啊？”——《越大镬越快乐》（是这样的啦很奇怪吗？）

香港日常用语，子华讽刺现代人冷漠：为什么丈夫会打妻子？系咁噶啦。为什么周围人不阻止？好出奇啊？

“揾食唧 犯法啊？我想噶？”——《拾下拾下》（混口饭吃而已 犯法吗？难道我想吗？）

人生三大矛盾，讽刺人们推卸责任。

“唔好问自由是点，最紧要冇乜风险。跟大队唔使怕丑，除非你快过只狗。”——《洗燥》（不要问怎样自由，最重要是没有风险。跟大队不用怕丑，除非你比狗还快）

子华讽刺羊群效应，人们只知道跟风从众。

另外，有首歌叫做《子华说》，里面用到了很多他的金句。

04幻海奇情

子华对世界的失望，导向的不是虚无或颓废，他希望看到文化繁荣，渴望拿影帝。他一直都是有梦想又努力的人，想要通过自己的努力让这世界变好哪怕一点点。

他封麦的原因，有人说是年龄大了，力不从心；有人说是他眼看香港越来越沉沦，彻底放弃了。

最后一场，他说自己做这个的初衷是“为真小人争取社会地位，不让伪君子霸占世界”。大时代面前，个人能做的太少太少。

最后，他唱了一首粤曲告别所有观众：

“劳碌半生 忙打拼 想係太平盛世 做個小明星 贏咗有粒糖 一輸乜都冇剩 時光荏苒 也不會為君停 人生在世 真係需要能量正 幾多難關 難過 講亦講唔清 我回首望住 望住呢個紅館至醒悟能夠與各位喺度歡樂一宵都真係屬於幻海奇情” 

对于子华的封麦，我会觉得有遗憾，他还是没能等来他想要的文化繁荣，他所热爱的香港正日落西山。就这么告别，那这三十年算什么？一句“幻海奇情”就甘心了吗？

他说“做人唔好太执着”，那就潇洒归去吧，祝好。

用一句歌词作结：“如果想哭可试试对嘉宾满座，说个笑话，纪念我。”