文/兰言寄墨
有位文学博士说过，在这个时代谈文学是件奢侈的事。我听后确实蛮惊讶的，认真想一想，现在谈文学的除了中文系的学生之外，恐怕没有什么人了吧！
《说部之乱》是朱岳的短篇小说集子，说实话，如果单凭这本书的名字我是绝对不会碰的，这书名就好像是一块难啃的骨头，让人没有一点儿食欲，还不如左右为难的鸡肋，我之所以看全凭着小说二字去的，内心还有点小幻想，觉得名字起得这么高深莫测，小说故事一定写得百转千回，抱着这样的心态，我开始看第一篇《原路追踪》，说实话，第一篇看完我完全搞不懂作者想要表达什么，就好像你跟一个你很有兴趣的人聊天，你对这次聊天抱有很大希望，你静静聆听对方讲话，很专注地看着对方的眼睛，生怕漏掉一句话，可是你突然发现对方自顾自的说完，你却不知道该说点什么来回应对方，你瞬间感觉low到爆，也很气愤对方竟然一点都不顾及听者的感受。而事实情况确实是这样，朱岳自己在采访中也表示，他不期望读者能够理解自己，他给的也不是答案，而是一个谜。而我看第一篇的大忌恰恰就是想找到一个答案。
我想很多读者都会跟我一样，我们读书常常强调要在书中读到自己，能让我们看下去的一定是打动我们内心的东西，因为有了共鸣我们才认可这个作者，但是很多时候，大师是不在乎读者的，米兰·昆德拉甚至很挑剔读者，他觉得不是什么人都配称为他的读者，导致我现在一直不敢看他的更多作品，觉得自己资格还没有到。读《原路追踪》的时候我一直在问自己，作者这是想表达什么？从内容上来看，这是一篇完全想象的文章，作者就是上帝，文中的所有内容都是他说了算，所以尽可以随便扯，可是这里面又涉及很多文学作品、很多著名的作家甚至是大文豪，难道作者是另有深意？是在讽刺什么？还是在暗示什么？我想不出，我带着这些有目的的想法继续读。
小说容易让人上瘾，因为你总想知道剧情更想知道结局，朱岳的这本短篇小说集子，虽然都是短篇合集却让我依旧有种上瘾的感觉，一篇一篇看下去，似懂非懂，但是却还是想一篇接着一篇看，这是本不到二百页的书，我想就是四百页，他也能让我一口气读完，因为我读着读着发现，他每一篇都是同样的玄妙，每一篇都能引发你无尽的遐想，人都有好奇心，特别是我这样的人，可是正当你想为你的好奇心探索的时候，他戛然而止，但这种感觉不是未完待续，而是意犹未尽。
当我把24篇都看完的时候，我发现我当初带有的目的性想法早就不知道哪里去了，我完全沉浸在作者幻想的小说里，或者说沉浸在作者设置的谜中，而我回过头再看篇首那句引用帕斯卡尔的话：他们想在那一切不外是谜的地方找到答案。突然就很感慨这句话的伟大！在开始看之前，我对这句话的感觉就像看《原路追踪》一样，云里雾里的，看完整本书之后，反观自己，在看之前，我的目的很明确，就是想找点答案，对于什么样的答案我也无所谓，但是总想找出点什么来，比如作者的思想、篇章的架构、文章的深意或者探讨的人性等等，甚至觉得某一篇有《海边卡夫卡》的深意，当我有着这样的一种一定得到点什么东西的想法的时候，我反而什么都没有得到。
我不再想作者的企图也不再想一味的揣摩，我看到了朱岳文字的力量，特别有感染力，这种感染力不是像你读了鸡汤文就有立马行动的感染力，它不去讨好谁，也不去迎合谁，不求你理解，也不求对你有所帮助，它甚至都不求你去看（从书名以及每篇短篇小说的名字就能感受出来，不仅没有吸引力，反而会有一种让人疏远的感觉），这就很像一个人，不靠名利、地位、头衔等任何社会标签，也不靠穿着、美貌等任何虚有的吸引力去吸引你，就是最原始、最赤裸的一个人摆在那里，特别单纯。
朱岳的这些短篇小说颠覆了我对小说的认知，就像他自己在后记里面写的“在经世与娱乐之外，还有一种单纯为了审美的文学，它比娱乐文学严肃，但不像经世文学那样有着特别的目的性。”文学尚且如此，人呢？当我们读书仅仅是为了某些技能的提高，思想的觉悟甚至企图能够了解作者并以此沾沾自喜的时候，恰恰是我们忘了单纯享受文字带来的魅力的时候。我们本就处在一个谜中，只有谜才是真实的。
