今天上网突然看到第90届奥斯卡最佳电影是《水形物语》，这让我觉得有点讶然。讶然并不是质疑这部电影的实力，而是两天前我独自观看了这部电影，诧异它重新出现在我的视野如此迅速。
《水形物语》是墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗执导，奥克塔维亚·斯宾瑟、迈克尔·珊农、莎莉·霍金斯、迈克尔·斯图巴、理查·詹金斯等主演的爱情电影。
故事的背景是冷战时期的美国，女主Elisa是一个听力完好但无法说话的哑女，透过手语和外界沟通，她在政府实验室做清洁工。
尽管Elisa的生活很简单，但她每天都会重复三件事：为自己煮鸡蛋、上班前把皮鞋擦亮、以及在浴缸中享受一个人的性爱时刻。在做完这三件事后，她会穿上擦好的皮鞋，和隔壁的邻居吉尔斯打招呼，跳着欢快的的步伐去上班。
在遇到鱼人之前，艾莉莎的生命里只有两个朋友，一个是她隔壁的同性恋画家吉尔斯，另一个是她的工作伙伴泽尔达。尽管吉尔斯和泽尔达并不在意艾莉莎的残疾，但在艾莉莎内心的深处一直渴望一个真正的伴侣。
有一天，实验室运来了一个“史上最危险”的试验项目，研究对像就是美国与苏联争夺的人鱼，也就是男主。
这个不会说话的生物深深地吸引住了艾莉莎，她感受到在他眼中“她就是她，是一个完整的人”，她会在打扫卫生的时候，为他跳舞；将自己的煮的鸡蛋，分给他；和他一起分享自己喜欢的音乐，鱼人在相处的过程中，也学会了手语。她们相爱了！
像所有电影里演的那样，剧中一定会有一个大反派的。理查德是负责这个试验项目的安保局长，他冷酷暴力，即使面对自己的家人依然没有一丝笑脸。对于鱼人，他更是严刑拷打，在他的眼中，鱼人不能算是人。
在得知理查德要解剖鱼人之后，艾莉莎做出了一个大胆的决定，她要救出鱼人，或许可以说她要救出她的爱人。在好友吉尔斯、泽尔达和科学家苏联卧底罗伯特的帮助下，最终把鱼人成功地解救了出来。
影片的后半段是讲述卧底科学家的逃亡以及反派理查德丧心病狂的追杀，导演可能是想表达冷战状态下的黑暗压抑吧。
就在鱼人即将返回大海时，理查德开枪打中了鱼人与艾莉莎，鱼人凭借自我修复能力复活了，而艾莉莎倒在了枪下。反派理查德被愤怒的鱼人割了喉，然后鱼人抱着艾莉莎跳进了水里。
影片最后的镜头，是鱼人用自己的能力复活了艾莉莎，艾莉莎自小脖子上带的疤痕变成了鱼鳃，公主最终和王子在一起了，尽管这个王子的模样并不是我们人类的样子，可是谁会在乎呢？
我把这部影片定义为“暗黑童话下的本真爱情”，“暗黑”指的的是当时那个环境，其实不管是吉尔斯、泽尔达、罗伯特甚至包括反派理查德在那个时代环境下都有自己的心理疾病。而理查德在这几个人之中是你表现最外显的，他的残酷、不苟言笑、高高在上的态度都来源于那个时代的特殊背景下的状况。
“童话”是一个美好的名词，我们看过很多童话故事：小美人鱼、美女与野兽，甚至于中国也有柳生与龙女的爱情故事，故事的主角都是以人的形态在一起。而《水形物语》是我看的第一部男主从始至终以鱼人的形态和女主在一起的。
换句话来说，你可以说女主与男主的爱情是无关性别、年龄、外貌的爱情。在我们现在所处的时代，这种爱情显得格外珍贵和突出。我一直认为爱情这东西，不应当与一切外在相联系，本就是两个人之间最自然的相互吸引。
但是当我们放眼去看现在社会下的状态，女方的择偶标准：身高180，家里必须有车有房......反之，男方亦然。当大家开始把自己的伴侣和标准挂钩、贴上标签，你所谓的爱情也就显得格外物质化了。
艾莉莎的独特动人之处，就在于她对爱情本就没有那么多的要求，正如她劝说吉尔斯去救鱼人说的那样：“He sees me for what I am as I am。”
我爱他，我要去救他，仅仅是因为他看见的是我这个人，不带有任何标签和歧视。
而在分别的时候，鱼人用手语说出：“你的以后没有我。”
他已经无法舍弃艾莉莎了。
幸好，他们最终还是在一起了！
