黄孝逵作品
中国画，何来，何去。是现代中国画界争论的最多的话题，但多以技法、造型而争。但中国画的灵魂所在不是技法如何演变，所以也没争论出东西。
莫晓松作品
中国画的产生到形成再到成熟是与文化并肩前行的，古之字意，古之句意对思想的折射就是中国画的表达方向，所以中国画何来？文化啊！中国画的发展也因此而定义，所以何去？文化啊！试想，一文化属性的产物，用“技”的演变来定义何来，何去，哪能找到结论。
黄今作品
苏东坡有诗曰：“论画以形状相似，见识与儿童接近；作诗必定这种诗，一定不是懂诗之人。”这段诗已经很好的提示了我们，也可以说已经很明确的和我们叙说了中国画的定义。但今人却视而不见，闻而不听！一直在技法与造型上争来争去。
刘新华作品
中国画，文化是根本，是基础，没有文化是画不出中国画的神韵的。
王冠军作品
画家们、评论界的“学者”们不去剖析中国画的文化，不去研究我们中华文化基因与属性，把精力放在中国画发展中要注意造型，技法绚丽上面，是多么可笑的事情。
赵金生作品
中国画，何来，何去既有定义，那么大家就不要再去辩来辩去，多读读书，多了解一下我们的文化，然后再去思考自己怎么去画。
吴齐鸣作品
借鉴西方绘画理论，值得提倡，但是文化基因不能变。我们借鉴的是西方绘画的表现力，不是用西方文化定义中国画。这点一定要切记。
龙文会作品
中国画的何来，何去要在这个时代的思辨下变得更为清晰，不要变得面目全非，最后找不到“来”看不见“去”。
