说起中国近代以来的“丹青巨匠”，那一定有张大千的一席之地，即使在那个群星璀璨的年代，张大千也是其中屈指可数的佼佼者，他与齐白石齐名合称“南张北齐”，徐悲鸿更是对他赞不绝口，称他为“五百年来第一人”。
中国绘画由于使用的工具和材料与书法有很多共同点，所以历史上有很多著名画家的书法也是一把好手。而张大千正是其中比较突出的一个。
说起张大千的书法，那就不得不提起两个人，那就是李瑞清和曾熙。张大千年轻时去日本留学，回国后便被曾熙介绍给了李瑞清，跟着李瑞清学习书法。不过仅仅一年之后李瑞清便去世了，曾熙不愿意看到如此天资卓越之辈被埋没，便继续教导张大千的书法。在那个年代，李瑞清和曾熙一个“嗜北碑，学汉魏诸名刻，故号为北宗”，一个“六朝南朝诸刻，兼及右军大令，故号称南宗”。两位大师并称“南曾北李”，也因此，张大千的书法可以算上“融贯南北”了。
虽然李瑞清教导张大千的时间只有一年，但对他的影响却远远超过曾熙。张大千的书法作品中很少见到南派的圆笔痕迹，更多是体现出北派风格。
张大千作为中国画坛的一代宗师，在绘画上的功力之强少有人及，他的临摹能力更是远超同代。他有丰富的收藏，鉴赏能力也极强，他仿造的古代画作连很多专家都无法分辨，仅仅大英博物馆收藏的中国古画，都有几十幅后来被证实是张大千的伪作。这种临古的能力是十分难能可贵的。如果张大千把这种天赋带到书法上，一定能大有所为。
不过画家的身份限制了他在书法上的发挥， 张大千在书法创作时更加重视形式，点画的分布、线的空间布局等都体现出一种画家的视觉追求。 这使得他想要掌握书法的精髓比常人更难。有网友评价：“张大千书法失在取法不古，师法今人，缺乏深厚的传统功力，加之以画家趣味作书，百般点缀，失之做作气，因而虽个性毕露，但终未臻高格。”也并非没有道理。
