长篇小说并不仅仅是篇幅长那么简单，大致要有以下几方面内容：
1.有事件。从一系列具有关联性的动态或静态时间入手。对于新手来说行之有效，许多新手都是先选定任务，找到该任务最迫切的需求、冲突和心理问题，然后构思其出场前的经历，以此展现性格特质的由来。
2.适度的心理描写。过度执着于“不安、恐惧”之类的心理描写会让创作陷于过去的泥沼，无法向前发展。
3.行动。用一系列动作表现人物的复杂性格，人物要有所行动才行。
4.人物性格。他是怎样的人，有什么优势或难处，是什么激励她奋发向上或者导致她一蹶不振，她有着怎样的过去。
5.敢于触碰痛苦的主题。起草初稿时把故事大纲丢到一旁，想到什么写什么。大部分作家都要先投入很长时间写些不着边际的东西，然后才能让平日潜藏在内心深处的痛苦情绪浮现出来。
6.情节设置。能够帮助铺陈后续事件。情节大可以简单直白，先制造出对读者的吸引力再说。作家要适时停下脚步，想一想作品的整体走向，最主要的情节应该是什么。同时为已经完成的部分梳理结构：重新组织已经写完的事件，或者在此基础上构思安排新事件。情节环环相扣，才能对读者产生吸引力。
戏剧性时间更容易催生其他时间，不露声色却发人深思的实践同样也能成为引爆其他事件的导火索，这两种形式是小说家的惯用手法。
还可以运用以下具体方法：转折、重复强调、解开悬念；通过暗示或伏笔对即将发生的事件予以局部性展现；发出情绪转变的信号。
故事与情节的定义：
故事是按照时间顺序叙述的一个时间。情节也是叙述一个个事件，但是它所强调的其间的因果关系。
7.巧妙的布局。布局巧妙，能让读者自然而然地想起前面的暗示，而不用再翻回到前文找线索。作家多少要有点读者意识，构思时小到句子大到场景都要留点悬念，既为读者提供线索，又要吊足他们的胃口。
举例：“了解我哥过去，你就会明白那一天有多糟糕了”诸如此类的表述能把看似杂乱无章的信息转化为有目的性的线索，只要作家在前文中对大多数线索都有交代，这样的表述便可赢得读者的信任。
8.清晰的主线。虽然要配有大量的情节副线、离题漫谈或者其他描写，但主线必须然清晰。读者接受度较高的叙事顺序应该是顺序而非倒叙。
9.有明确的主题。也许在酝酿之初没什么想法，但动笔之前一定要将次落实。读者的阅读需要主题来指引，作者的脑子必须绷紧这根线。举例：如果写的是家庭题材的长篇，构思主题时可以将其想象成一部跨越时间长河的家族编年史：家族发家致富或陷入贫困的过程；丧失或重塑家族凝聚力的过程；挣脱困境或颓然屈服的过程；抑或家族某位女性成员是否完成了自我救赎。如果是游记题材，将主题设置为一段自我探寻之旅；如果关乎冲突与斗争，则要将矛盾焦点引向读者最为关注的角色身上—他成功了，抑或失败了。
