不论是埃勒里·奎因笔下同名的侦探也好，还是阿加莎·克里斯蒂的矮个子侦探赫尔克里·波洛，对绝大多数人来说，都不如阿瑟·柯南·道尔在1887年创造出的侦探——夏洛克·福尔摩斯来得深刻。
从未有一个侦探，像福尔摩斯一样，跨过了时间和空间的尺度，成为一百多年来被搬上银屏次数最多的形象，在此之间，掀起一股又一股推理风潮，福尔摩斯也成为后世诸多推理侦探模仿的对象。对推理迷来说，夏洛克·福尔摩斯就是侦探的代名词，无论如何，他在推理小说史的地位已难被撼动。
传统的福尔摩斯，是那个戴着猎鹿帽、抽着烟斗、披着斗篷的高瘦英国绅士，智慧而稳重，是苏格兰场频繁拜访的咨询侦探。久而久之地，福尔摩斯似乎就固定于此了，然而，对福尔摩斯多方面的演绎，正是福尔摩斯可以经久不衰的原因之一。
新世纪之后，银屏上对福尔摩斯的诠释变得更加多元化，变得更加符合现代人的口味。
09年上映的电影《大侦探福尔摩斯》和11年的《大侦探福尔摩斯2：诡影游戏》无疑是上述之一。由小罗伯特·唐尼饰演的福尔摩斯，除了保留其一贯的睿智果断、身手过人外，在其他方面，几乎颠覆了人们对传统福尔摩斯的理解。实际上，小罗伯特的福尔摩斯，更加贴近美国英雄主义文化，无论是为了保护华生的妻子擅自将其从火车中推落桥下，还是飞檐走壁从哥萨克杀手手中拯救吉普赛女子希姆等等，都体现了不列颠式福尔摩斯到美利坚式福尔摩斯的转移，《芝加哥太阳报》对此评价道：“把那些和柯南·道尔有关的福尔摩斯记忆留给这个冬天的某个壁炉边的晚上吧，愉快地享受本片高度的娱乐就好了。”。
事实上，小罗伯特在08年主演的电影《钢铁侠1》的大获成功，使得后来的《大侦探福尔摩斯》不可避免地受到前者的影响，钢铁侠英雄主义被杂糅进推理侦探中，产生了托尼·斯塔克式的夏洛克·福尔摩斯，于是，就有人抱怨：与其说是福尔摩斯在破案，不如说是钢铁侠在破案。然而，毫无争议的，小罗伯特的福尔摩斯也是个十分令人讨喜的角色，在探案之时，他还不忘和华生打嘴炮，又或者自言自语碎碎念念，卖个呆萌，然而，在与布莱克·伍德和詹姆斯·莫里亚蒂的斗智斗勇中，他又会展现出常人难以企及的厉害之处，表现之一，是在莱辛巴赫陨落中最终幸存。福尔摩斯和华生的友情，在电影里也得到很好的描述，当福尔摩斯意识到莫里亚蒂将会除掉华生和玛丽之后，他乔装成女性，几乎凭借一己之力在火车上铲除一队前来执行刺杀任务的士兵，甚至动用他的哥哥迈克罗夫特来帮助他救起落入河中的玛丽，二人友情之坚固，可见一斑。
新世纪最强烈的福尔摩斯风潮，开始于10年英国BBC推出的《神探夏洛克》。这部由本尼迪克特·康伯巴奇和马丁·弗瑞曼主演的英剧，获得了空前的成功，二人也凭借该剧大红大紫，从而登上好莱坞的殿堂。《神探夏洛克》的极具创新之处，是将福尔摩斯诸人从19世纪阴暗肮脏的工业社会搬到了现代流行社会，这迎合了当今网络时代绝大多数年轻人的胃口，iphone、Macbook Pro......这在当下才有的元素，被赋予到福尔摩斯身上，而猎鹿帽、长斗篷和旧英伦风格taxi的出现，则是传统风格的完美展现，现代与传统的碰撞令人耳目一新。本尼的福尔摩斯——卷福，具有十分鲜明的性格特征，他更加机敏果断，洞察力惊人，通晓伦敦大大小小的街道巷子，几乎是一部行走的百科全书，推理破案于他而言，不费吹灰之力。他行事风格有着强烈的个人色彩，为了破案，他可以藏身于毒巢之中，活脱脱变成一个嗑药瘾君子，或者跟同样闷骚的哥哥迈克罗夫特抬抬杠，在无聊之时，甚至对着自家墙壁开枪，把管家哈德森太太吓个半死，对着华生喊boring boring boring耍小孩子脾气，还经常嘲讽雷斯垂德探长等人脑子锈钝到不能思考，不时卖个萌抱个怨，展现出搞笑的一面。卷福自由突破固化生活，穿行于自己的世界，无拘无束，对现代人来说，毫无疑问是十分吸引且有趣的。
可是他的性格缺陷也十分明显。他不懂得处理人与人之间的交际关系，凭借着过人的智慧，他经常不顾他人尊严将身边的人嘲讽个遍，将众人短处暴露于光天化日之下，而这也导致他并没有多少真正的朋友，也为后来莫里亚蒂想将他置于死地埋下了导火索。不善言辞的他也让自己和华生夫妇在婚礼上陷入尴尬境地。对孤独的极致追求、对爱情的极端偏见和对理智的极度崇尚曾一度让他自己在茉莉的追求下无所适从，在剧中，他就曾对艾琳·艾德勒说：“我一直认为爱是一个危险的不利因素，感谢你最终又证明了这一点。”矛盾的是，他也确确实实表现出了正常人应有的情感，包括对艾琳的爱情、对华生的友情等等，而导演也通过第三季反派之手，宣告了卷福正常与特立独行的统一化回归——正是由于卷福也有着常人的情感，所以反派马格努森才会看到那么多可以克制卷福的地方。
15年，电影《福尔摩斯先生》上映，另一个福尔摩斯登场了，与本尼迪克特和小罗伯特的福尔摩斯不同的是，伊恩·麦克莱恩的福尔摩斯已经93岁高龄了，退休并隐居于英格兰苏塞克斯郡的乡下别墅。影片没有刺激的动作打斗，也没有闪动镜头的推理过程，更没有约翰·华生、雷斯垂德探长和艾琳·艾德勒，有的只是迟暮英雄的蹒跚背影，满头苍发的老福尔摩斯心智和记忆力逐渐退化，只在侦破一宗尘封了几十年的悬案的过程中偶尔闪过年轻时的睿智和机敏。在电影末段，老福尔摩斯只能眼睁睁看着管家的孩子罗杰死去，束手无策，人们看到的不是一个非凡的侦探，而是一个无力的老人。英雄最终都会落幕，智慧如福尔摩斯也是如此，只是当人们习惯了接受一个永不停歇的福尔摩斯后，很难想象一个年老福尔摩斯的存在。电影想表达的，大概是福尔摩斯在经历了年轻时的大起大落、动人心魄后，最终回归老年的安静与平和。
当柯南·道尔担心世人最终会遗忘并抛弃这个由他一手创建的侦探而采取毁灭方式想让后者得到永生的时候，或许不会想到，后人已经将这个角色多方演绎继承，夏洛克·福尔摩斯的诞生，不知影响了多少作家、多少作品、多少大众，那个优雅的英国绅士，也将会延伸到未来，成为永远的推理符号。福尔摩斯的出现，不仅满足了人们对于智慧集于一身的渴求，还填补了推理小说领域的空白，成为又一标志性事件。
永恒的，智慧如夏洛克·福尔摩斯。
