这是一个很有意思的故事，前半个故事好笑又魔幻，后半段趋向于现实又沉重，到后来又出现了魔幻元素。读了刘震云老师《一日三秋》这一部作品，我对他的喜爱程度超过了余华老师，虽然余华老师也很棒。

我比较喜欢看的一种小说是有众多伏笔，后续情节展开一旦在之前埋过伏笔，我会觉得很精妙。这个埋伏笔并不是什么易事，因为有个通俗点的说法，就是作者给自己埋坑，后续情节要把这一个个坑给填上。填不好，填得生硬，就是坑了自己，很容易导致烂尾，让我大失所望。但填得自然又巧妙，我便会拍案叫绝，连夸有才或神奇。

《一日三秋》就是这样一部神奇的小说，前言部分六叔的画呈现了整部小说中主要情节与画面，这些画面荒诞又没有逻辑。厉害的是作者能够把这些画面连成一个完整清晰的故事，读起来非常流畅，毫不刻意，很难不让人怀疑是先写的前言，还是先写的小说。

我还有一个疑问就是是否从前言开始就虚构了，这个前言也挺神奇的。若六叔是作者现实中的朋友，那么这么有意思的画何不出个画集，我一定会捧场。可太迟了，六叔和画一起早已灰飞烟灭了。现实世界中，有那么有趣的画和人，不免让我充满好奇。不过，一般前言都是非虚构的，六叔那里陈长杰的老婆是喝农药死的，而小说中却是上吊。作者也在前言最后说，还是有一点出入的。不知是让前言显得真实而故意为之，还是前言本就是真实的，我不清楚。我主要就是读这个故事，偶觉得结构很有意思，浅尝辄止地探讨一下，不做深究。

作者的语言不算华丽，读起来很舒服，很幽默，说起事情来很清晰，喜欢用长段短句。小说故事性特别强，情节环环相扣，兼具魔幻现实与乡土气息。虽然人物很多，故事有些复杂，时间地理跨度极大，但并不难读，阅读门槛很低。作者怕读者读了前面忘了后面一直在重复，特别是后半段反复得特别明显。现代人大多不爱动脑子，遇到一点点阅读困难时，便不想再读，可这本书完全不会，作者能把复杂故事讲简单，简单故事背后能深挖的东西又很多。这本书还有一个特点就是文学作品会崇尚留白，作者却反其道而行之，在附录中，把之前的悬念，全给补齐了，没有什么开放式结局可言。这样既好又不好，看个人喜好，想要留白的朋友第四部分就甭看了，填补所有空白这一做法让强迫症们皆大欢喜。

小说中提到陕西西安，我便想到贾平凹老师。读到明亮坐反车，跑铁轨，我又想到了铁凝老师的《哦，香雪》。总之，很多之前我理解不了的作品，融会贯通于长篇小说中，竟奇迹般地自洽了，我对它们的理解也产生了神奇的化学反应，开始相映成趣了。

小说内容上以花二娘贯穿全文，她是延津人爱讲笑话的缘由。我想延津人读这个故事，会不会吓坏，临睡前，都得备一个笑话。花二娘看起来是一个杀人无数的恶鬼，不幽默，让你去喝胡辣汤。实则她不过就是一个背负大山，苦等一个已死之人三千年，不停找笑话的可怜人罢了。别的乞丐要饭，还是切实解决温饱实质问题的，花二娘这个乞丐，讨的却是笑话。而这个笑话也不是什么纯粹的笑话，只是把生活的荒诞当成了笑话，可荒诞还是荒诞啊，自嘲，苦涩，无奈，可叹……“一日三秋苦日多。”不知花二娘身上的人被治愈了吗？

延津人对于花二娘的态度是还没轮到自己的时候，心存侥幸，轮到身边人的时候，惊恐一会，然后过会儿，又会放松警惕。人对于世间很多东西，皆是如此。李延生明明有毛病，实际没毛病，只能去找老董。

“老董，你看都看不见这个世界，咋能看到大家看不到的东西呢？老董：正因为我看不见这个世界，我便能看到你们看不见的东西。这话也是胡说。但人遇到正经解不开的事，只能找胡说了。”

科学流行的今日，迷信依旧存在的缘由，怕皆是如此。妈妈去很远的地方给我算命，我还责怪她迷信，如今想想她只是担心我的前途。

樱桃被厉鬼欺负，为了五十个一句话笑话去武汉找陈长杰。亲人之间有了怨恨，有时候比仇人还狠呀。“奈何，奈何？”“咋办，咋办？”原来鬼还会附到照片上，突然看照片都觉得惊恐，怪不得家中有不知名的老照片，妈妈总说扔掉。

万事皆有因由。明亮把猪蹄店开得如火如荼一开始全靠马小萌在北京赚得十万块钱。猪蹄一开始也很脏，洗洗就干净了。好事不出门，坏事传千里。人的一生做了一件错事，错事成了一辈子的污点，跑到哪里都跟着，人的劣根性啊。

后来大家年纪都一大把了，一切往事也都随风而散了，印象中就有香秀道歉不成上吊自杀。

“活到这个年龄了，想起过去许多糟心事，当时桩桩件件，都觉得事情挺大，挺不过去了，现在想想，都是扯淡。”

明亮和奶奶的故事，还有与狗孙二货的故事，都很感人。枣木的树心，硬得塞铁，重金想买回来的门匾……

“道理当然糊弄不了您，但道理可以糊弄许多人。在生活中，许多道理也是假的，可天天有人按真的说，时间长了就成真的了；大家明明知道这道理是假的，做事还得按照假的来，装得还像真的；您说可笑不可笑？还不如梦里真呢。”

您说可笑不可笑？

感谢阅读，祝您今天也要开心嗷。