写小说就是写故事，故事写的好不好，要看故事是否曲折，是否合理，是否由各种矛盾推动情节发展。

看《余罪》时，在赞叹作者文笔流畅，用词准确，人物刻画立体的同时，也在感慨这么多案件，是怎样想象出来的。

后来想明白了，艺术来源于生活，当然故事的原型也来源于生活。这些案件当然就是从法制节目里学来的呗。

我一度认为法制节目在满足观众们对于案件的好奇之余，还给犯罪分子提供了犯罪方法及反侦察的学习教程。

节目中越是表达公安干警们办案之不易，线索发现之巧合，越是在告诉犯罪分子“这一点有纰漏，下次作案时一定要补上喔”。于是案子变得越来越离奇，侦查变得越来越艰难。

但小说的故事肯定也是来源于此，比如余罪侦破的偷牛案，怎样在荒郊野外把千斤重的黄牛偷走呢？答案是用某种能够吸引牛的药物。

我猜某个山村里丢牛案在现实中肯定发生过，但作者在他创造的那个余罪的世界里，把这个案子扩大到全省——全省各个地市警力薄弱的山村都出现了这样的丢牛案，这时余罪侦破的丢了三头牛的案子就成了全省破案的线索，他也在小试牛刀之后，成为侦破全省数千起丢牛案队伍的领头人，主角光环就这么有了。

写小说应该是一件很惬意的事情，那就像作者在创造一个新的世界，而自己和自己的文字就是这个世界的上帝。生杀予夺，随心所欲。

这也像我之前说过的神魔小说中的“界”一样。孙悟空逃不出如来佛的手掌心，那是因为猴子进入了如来佛祖的“界”内，当然一个筋斗翻不出去。

写小说也是这样，我可以定这个人是主人公，可以让他聪明绝顶，然后加薪升职，当上CEO，赢取白富美，登上人生巅峰。

当然过程不能那么顺利，一步一步走上人生巅峰的过程中就要造出各式各样的阻挠NPC，在一个接一个的矛盾中，出现了女主角，出现了女配角，出现了反派，以及反派后面的大反派。其中夹杂些风花雪月，以及月黑风高，一篇故事就这么成了。

就像20年前玩过的《仙剑奇侠传》一样，李逍遥本来只是一个小渔村里的不良少年，因为喜欢仙侠，又比较讲义气。在好心施舍给乞丐一瓶桂花酒之后，他学到了一门“御剑术”，从此踏上了斩妖除魔的征程，最终战胜了拜月教主，成为蜀山派的掌门——这个是仙剑2里面介绍的。

在这个故事里，李逍遥就是坐着创造出来的主人公。拥有这主角光环，所以会在机缘巧合下结识酒剑仙，救出赵灵儿，邂逅林月如，跑到锁妖塔，最后与大BOSS拜月教主决一死战。

许多大作家都说过，小说写着写着，笔下的人物就不受控制了，因为人物自己活了。就像郭靖黄蓉北乔峰南慕容，历史上肯定没有这一号人物，但据说湖北襄阳街头还真有守襄阳而阵亡的郭靖黄蓉雕像。

像郭靖郭大侠那样，如果《射雕英雄传》写到一半，金庸大师笔下一抖，郭靖在桃花岛一觉醒来，发现自己穿越了，穿越到金国王府，成了郭康，那结果会怎么样呢？我想金大侠肯定也会崩溃写不下去的。

所以，即便是自己编的故事，里面也会有合理性。就像《寻秦记》，我们都知道那是胡编乱造的，秦始皇身边怎么会有项少龙这一号人物呢？但黄易先生就硬生生的让特种兵项少龙穿越回那个时代，成为一手辅佐赵括大侄子赵盘上位的大英雄。当吕不韦嫪毐都被剿灭之后，秦始皇下令焚书坑儒，把项少龙存在的痕迹毁灭干净，于是突然出现在战国的风云人物项少龙就这么的从历史上消失了。

多么合理。

而现在的许多小说，我看不下去的原因也在于大多数都是意淫产物，主人公随随便便就能呼风唤雨撒豆成兵，然后再创造一个更能呼风唤雨的对手来强行制造矛盾，最后走向主人公的人生巅峰。

这样的小说看个开头就能知道结果，如果文笔再差一点，真的不敢恭维。

这么一来，写小说的故事素材有了。那人物形象的刻画呢？比照着现实中或者其他小说中人物的模板呗。就像王朔说《天龙八部》的段誉，根本就是贾宝玉。我看余罪，马上就能想起韦小宝。

另外一方面，小说的深度。这个深度应该就是作者思考世界的方式，以及对这个世界的理解。可以把自己的思考交给人物，让他去经历自己不曾经历过的事情，然后把自己代入人物，形成对世界的理解——小说家们应该也是多重人格的吧。

最后，只剩下小说的语言了，可惜这一点是我最为欠缺的，还是需要慢慢练习，也许等我在简书写到五十万字的时候，我就真的可以着手写一写小说了吧。