（续12）
令人沮丧的判决来了。在希区柯克多年长久的成功之后，评论家和观众众口一词批评《玛尔尼》。人们直言不讳地批评道，这部影片老套、乏味，让人大失所望。每一个人都跳出来批评《玛尔尼》技术上的笨拙，它那简单化的心理分析早就过时了。
只有极少数人赞扬这部电影，称赞它拥有“人性的温暖和同情，是继《后窗》之后希区柯克最迷人的作品之一”，但这种论调很快被淹没。
由于《玛尔尼》的失败，希区开始失去了观众的欢心。但同时，他在电视频道开设的《希区柯克恐怖故事集》、获准使用他名字的杂志等等却取得不小的成功，他从利润中抽取一定比例，之前拍摄的《精神病患者》、《鸟》大卖，单只电视剧集就为他带来700万美元的收益。他的投资触及地产、油井、名家画作、甚至畜牧业，各种投资组合。他的财富持续增长中，被评为是影视这一行当里最精明的生意人之一。
很多年后，人们对《玛尔尼》的评价发生了变化。人们开始发现，这部影片虽然结构残缺、梦幻般不真实，但却具有一种奇特和亲切的吸引力，在希区作品中显得别具一格。影片从头至尾，人物都在公开提出爱的需求：你为什么不爱我？……你本来应该爱我！
这是希区柯克比往常都更赤裸裸地表露感情，这让《玛尔尼》展现出一种让观众感同身受的情真意切，而蒂比·赫德伦，银幕上下都散发出安宁的力量。
但也是从《玛尔尼》开始，伟大的阿尔弗雷德·希区柯克从此走了下坡路。接下来拍摄的《冲破铁幕》即使请到了两个最红的大明星、保罗·纽曼和朱丽·安德鲁斯，仍然没有取得什么反响。剧本本身就充满缺陷，两位大明星其实也并不适合希区柯克模式，合作毫无火花，拍摄过程像走过场。保罗·纽曼多年来甚至不愿提起自己这部失败之作。而朱丽·安德鲁斯当初是满怀对希区大导演的崇敬来合作的，但希区的态度让她失望。她发现这个老暴君对指导他们表演其实并不感兴趣，他对控制演员、获取观众的反应显然更感兴趣。他公开宣称 ，对于这部新片，创造性工作已经完成，乐趣也结束了，剩下的只是一堆讨厌的事。
导演如此，《冲破铁幕》注定必败无疑。
（未完待续）
