那西索·叶佩斯《爱的罗曼史》 音乐里的故事92
这是一首人人耳熟能详的吉他曲。吉他是西班牙的国粹之一，不久前在那里旅游，看到瓦伦西亚一座教堂的钟楼上，居然有一把吉他的造型。
那西索·叶佩斯演奏的《爱的罗曼史》：
https://www.ixigua.com/6936056606593384991
《爱的罗曼史》(Romance D’Amour)这首乐曲,主旋律取材于西班牙传统民谣。1952年，法国影片《被禁止的游戏》的导演，邀请西班牙著名吉他演奏家叶佩斯，为这部影片配乐。该影片的主题音乐就是这首《爱的罗曼史》。
《被禁止的游戏》上映以后，《爱的罗曼史》广为流传，并成为所有知名吉他演奏家的保留曲目。乐曲优美纯朴的旋律与清澈的分解和弦完全溶为一体，充满温柔和浪漫的气息，是吉他曲中的一首不朽名作。
一、那西索·叶佩斯
那西索·叶佩斯（Narciso Yepes，1927-1997），西班牙著名吉它演奏家。
叶佩斯，4岁学吉它，12岁入巴伦西亚市音乐学院，20岁赴马德里，在西班牙国立管弦乐团协奏下演奏罗德里戈《阿兰胡埃斯协奏曲》，引起很大反响。后以独奏家身份从事演出活动，并在巴黎求教于作曲家、小提琴家艾奈斯库和钢琴家基赛金。
1952年为法国影片《被禁止的游戏》配乐，其中《爱的罗曼史》流传最广。他擅长演奏西班牙近现代作品，其演奏技巧高超而洗练，乐曲处理富有层次。演奏这首曲目时叶佩斯使用的是十弦琴,但是这位大师在把位变换过程中,可以听到明显的中断。
据说《爱的罗曼史》本是一首西班牙民间练习曲目，几乎每位演奏家都曾练习过。
浪漫曲(Romance)是体裁名称，在西班牙文艺史上专指简单明了的叙事性分节歌曲，常用来表现民族英雄故事或富有戏剧性的爱情故事。在十八、十九世纪的法国，则是指动人的抒情歌曲。十九世纪以后，也兼指歌唱纯朴爱情的叙事性歌曲。乐曲优美纯朴的旋律与清澈的分解和弦完全溶和成一体，给人以极深的印象。《爱的罗曼史》甚至成为古典吉他的代名词。
《爱的罗曼史》有多种版本，一种是用完整再现开头乐段的单三部曲式构成；另一种是带有前奏、间奏部的。两种都采用中庸的快板速度。
二、歌词
歌词：
你是我池塘边一只丑小鸭
你是我月光下一片竹篱笆
你是我小时候梦想的童话
你是我的吉他
你是我夏夜的一颗星星
你是我黎明中一片朝霞
你是我初恋时一句悄悄话
你是我的吉他
你是我沙漠中的一片驼铃
你是我雾海中的一座灯塔
你是我需要的一声回答
你是我的吉他
三、电影《被禁止的游戏》
《被禁止的游戏》是1952年法国拍摄的电影。导演是雷内·克莱芒。
大体内容是：在德军攻占后的巴黎，小女孩的双亲被德军杀死，小狗也被枪打死了，孤独而无助地走进一片森林，遇到了一个小男孩，他的父母也收留了她。为了埋葬小女孩的狗，小男孩去偷公墓里面的十字架，被人发现，众人以为一切都是小女孩的罪孽，将她送入了遥远的孤儿院。
这是一部反映二战给人们心灵带来创伤的影片，它通过两个儿童独特的视角，深刻揭示了战争的无情、死亡的残酷，深刻发掘出人性中善良与丑恶、真诚与虚伪的冲突、天真和成长的矛盾。
附录.那西索·叶佩斯生平故事
那西索·叶佩斯 (Narciso Yepes，1927-1997)，西班牙吉它演奏家。
掌声中，矮小的叶佩斯带着微笑出场，油亮的头顶，深度近视眼镜，右手抱着巨大的十弦吉他，左手拎着脚踏板，缓步走向舞台中央。
那西索·叶佩斯(Narciso Yepes)，1927年11月14日生于西班牙东南部穆西亚省的洛卡。父母务农，4个小孩，叶佩斯是老幺，家族里没有人学过音乐。
叶佩斯第一次看到吉他，是在一次庆典活动上。看到有人弹这样优美无比的乐器，从此深深地被吸引住。4岁的时候，父亲发现他居然拿着手杖当吉他弹，就买了一把玩具吉他给他玩。谁知道叶佩斯竟然爱不释手，每天有模有样的弹，活象个小演奏家，真的有兴趣。父亲马上买了一把真正的吉他送给他，并且找了镇上唯一的吉他老师巴拉(PARA)来指导他。
学了不久，老师就对父亲说：“你这个小孩在吉他上的才华是无与伦比的，他是块宝玉，将来一定会很有成就。”叶佩斯在得到老师的肯定之后，更加努力的练习。
7岁那年，他们全家到海边度假，这是叶佩斯有生以来第一次见到大海，被大海一望无际的辽阔及宏伟深深吸引，在他小小的心灵里立下了宏愿，要成为一位伟大的吉他演奏家，象海一样迎向世界每一个角落。
叶佩斯很快将巴拉的琴艺完全吸收，他一心向往更高的成就，在家人的鼓励及支持下，10岁时顺利的进入瓦伦西亚(VALENCIA)音乐学院。瓦伦西亚不但是西班牙东部的音乐重镇，素有吉他故乡之称，柳贝特(M.LLOBET)、罗沙(GARCIA DELA ROSA)、巴拉圭尔(M.BALAGUER)等当时的吉他大师都在此地活动，教授吉他。
叶佩斯在瓦伦西亚音乐院跟过马可(MARCO)、罗沙、巴拉圭尔学习，他们都是有西班牙现代吉他之父之称的泰雷嘉(F.TARREGA)的弟子，所以叶佩斯的琴艺可以说是直承西班牙的正统。除了吉他，他也向巴劳(M.PALAU)学习做曲、葛利葛诺(GRIGNON)学习指挥及阿善西(V.ASENCIO)学习钢琴。
在瓦伦西亚音乐院学习三年中叶佩斯在乐器及音乐理论上都打下了很稳固的基楚，其中对他影响最大的要算是钢琴家、作曲家阿善西欧了。阿善西欧虽然很肯定叶佩斯在吉他上努力的能力，但他认为只在吉他上努力是不够的，钢琴、小提琴的技巧也可以帮助吉他的演奏。同时阿善西欧还认为叶佩斯在技巧、音色、音乐上的诠释上都有待加强，因此推荐他到马德里皇家音乐院与当时的吉他主任教授马沙(Maza)学习。
1940年，13岁叶佩斯拜在吉他大师马沙门下的时候，罗德里戈题献给马沙的著名吉他协奏曲《阿兰胡埃斯》(Aranjuez)在马德里首演。这场吉他史上非常重要的音乐会，不但让叶佩斯对吉他有了更深入的了解，同时也提升了他对马沙的崇敬，因此更加努力不懈。
叶佩斯在马德里待了6年，19岁时又回到瓦伦西亚音乐学院继续求学。1947年在瓦伦西亚他生平第一场独奏会，受到热烈的好评。而更重要的是，当时西班牙国家交响乐园的指挥阿亨达(Argenta)也在场，对叶佩斯非常欣赏，进而邀请他合作演出《阿兰胡埃斯》。这对当时毫无名气的叶佩斯来说，是意外也是重要的收获。
叶佩斯为了这场影响演奏生涯极巨的音乐会，抛去一切杂务回到故乡做准备。他为了做好每一个细节，特地找了一个废弃的仓库，用废弃的工具桌搭了一个舞台，在屋顶上吊一盏灯充当舞台灯光，再把扫把锄头圆锹工具排在舞台的前方当作观众，每天练习出场入场，象听众答礼的姿势，有时还找家人来充当指挥和听众，模拟各种演奏时可能发生的状况。
叶佩斯在阿亨达指挥西班牙国家交响乐团的伴奏下，《阿兰胡埃斯》的演出非常成功，奠定他在首善之都乐坛的声名，那时不过20岁。因这次演出的成功，叶佩斯又与西班牙国家交响乐团签下了巡回欧洲各国演奏《阿兰胡埃斯》的合约，从此跃上国际舞台。也因为巡回演奏的成功使他得到了更多机会与其他国家交响乐团合作演出：如瑞士，法国，德国，维也纳，意大利等。其中与意大利广播交响乐团的演出最为重要，因为这场音乐会全程由意大利广播电台对全欧洲做实况转播，不但使罗德里戈的《阿兰胡埃斯》吉他协奏曲广为人知，叶佩斯的声名也自然更为响亮，说《阿兰胡埃斯》因叶佩斯而声名大噪或叶佩斯因《阿兰胡埃斯》而红都行，反正当时他们是最佳的组合。
正当在叶佩斯的名声响遍全欧洲的时候，他自己却认为音乐的知识还不够，于是他在23岁时，又毅然决然地进入巴黎音乐学院学习钢琴、小提琴、作曲。这段时间他为了生活，就在巴黎的小酒馆咖啡厅里表演赚取生活费，大师的成功不是偶然的，为了能得到更高的成就，没有被一时的成功冲昏头，宁可在小酒馆弹琴赚钱求学。
也因为这样，而被邀请为电影《被禁止的游戏》做配乐的工作。叶佩斯以西班牙民遥改编为吉他曲，做为这部电影的主题曲，这首曲子也就是后来成为家喻户晓最有名的吉他曲《爱的罗曼史》。随着电影的上映，这首曲子风靡了整个世界，为了这首曲子而开始学习吉他的不知有多少人。接着叶佩斯又为另外一部法国电影《金色眼睛的女朗》配乐，他采用《阿兰胡埃斯》第二乐音做为主题，画面加上叶佩斯美妙的演奏，更让人对《阿兰胡埃斯》印象深刻。
1955年，28岁的叶佩斯录制了他的第一张唱片《阿兰胡埃斯》，这也是这首协奏曲的世界首次录音发行。从此叶佩斯受到世界各地的邀请，演奏会的档期必须排到好几年后，他也成为继塞戈维亚之后最有名气的吉他演奏家。1956年收邀请前往美国巡回演出，1957年前往南美，首站是南美音乐中心阿根廷首都布宜诺斯埃利斯的哥伦布音乐厅，这是继塞戈维亚后第二位到此演奏的吉他家，可见叶佩斯当时受欢迎的程度。
1960年，33岁的叶佩斯更远渡重洋来到演奏的日本，叶佩斯受到日本人喜爱的程度甚至超越了他的前辈塞戈维亚，他一生到日本演奏达16次之多，而且影响日本许多年轻吉他学生前往西班牙学习，日本能在吉他上的水平超越其他亚洲国家，叶佩斯功不可没。1963年叶佩斯第二次受邀到日本时，曾前往长崎医院演奏，慰问被原子弹炸伤的伤员，并且在广岛和平纪念公园落成时，在纪念碑前献花。当时日本《朝日新闻》特别报道，叶佩斯毫不犹豫的在阳光直射下演奏《爱的罗曼斯》，以慰亡魂，实在是和平的天使。而他所演奏的曲子，也正告世人战争，原子弹是被禁止的游戏，人类需要的是和平共存!
叶佩斯的另一个伟大作品是十弦吉他。
1960年，叶佩斯与吉他制作家拉米列斯三世(Jose RamirezⅢ)合作完成十弦吉他的开发，从此十弦吉他成为叶佩斯的象征。自古拨拉弦乐器的弦数就一直在改变，十弦吉他并不是新的发明，不过耶佩斯为了适应现代吉他的演奏而发展十弦吉他是有他的道理的：1、加大吉他的音域成为四个完整的八度；2、可以不需改编地弹奏古代为鲁特琴或比维拉琴所写地作品；3、可以完整的弹出四部和声的进行；4、不熟悉吉他的作曲家也容易为吉他谱曲，不要担心音域或指法的问题。
弦数增加，共鸣箱加大，泛音也自然增多，十弦吉他被人认为“大而无当”，甚至叫它“十弦怪物”的原因也在此。对这个缺点，叶佩斯也有他的解决之道，他将增加的四弦分别调为低音Do、#La、#Sol、#Fa，以避免过多的泛音。弹十弦吉他当然会增加许多技巧上的困难，为了驯服这个怪物，叶佩斯也发展出一些独特的技巧。
