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我看色粉画
王相箴
1949年初我所在的部队缴获国民党政工队3盒意大利产的色粉笔，平时就用它画画速写，为素描处理背景、上髙光。1952年出差北京，在琉璃厂意外地淘到刘海粟的《色粉画》一书（商务印书馆1930年出版），从此知道粉画是一个独立的画种，并摸索着完全用色粉笔画风景、人像。1956年在北京帮助工作，听说徐悲鸿在法国也画过色粉画，我们专程到徐先生故居索看，顿觉眼睛一亮！此后就对色粉画一直难以忘情！
依我的体会，色粉画的优越性是毋庸置疑的，譬如：
（1）它是真正“亲手”画出来的画，没有中间环节，色块（条）就是手指的末端，色与手共舞，手与载体零距离亲密接触，受之于目，游之于心，澄怀忘虑，物我融会，轻重缓急，神领身受，手到意随，指舞色喷——画的时候带着一种触感，容易得心应手。
（2）它不必事先调配颜料，不必考虑颜料本身的稀稠干湿和透明与否，色彩的效果一“抹”了然，而且随时可画可停，没有清理画板、清洗画笔的烦恼。
（3）色粉不仅色相丰富，绚丽，而且因为粉质颗粒物理所产生的视觉亲和性而具有异乎寻常的表现力，极大地减少光线在画面上的衍射现象，从而提高色彩的饱和度。这就像呢绒的视觉效果有别于普通布料一样。
（4）因为是“干着色法”，色粉无论怎么调和也不会发生化学反应，不存在颜料沉积和褪色龟裂等问题。
（5）可利用色粉笔的特性，根据需要，移植、嫁接油画、水彩、水粉、水墨、钢笔画等多种技法，如色彩的重叠、并置、覆盖、渲染、过渡、飞白、半透明以及用线条表现体积和质感等等，使画面具有丰富的交响乐感，气韵生动。
我觉得从纯技术层面说粉画在所有画种中最具“手工性”、“手艺性”与“机巧性”，跟东方人特别投缘，因此有个预感：具有独特风情的“中国式粉画”，将屹立世界艺术之林！
