素材从积累中来
丰富的生活阅历和扎实的素材积累，只有这样，作品才能言之有物。
直接素材：包括通过耳、鼻、口、眼等亲身感受获得的素材、采访素材和日常笔记素材；
间接素材：通过读书笔记获得的素材和快速查取资料获得的素材。
直接素材——眼
记住某个东西采用照片法：眼睛要像一架摄像机缓慢的镜头推过去一样，把当时的情景拍下来，印在脑子里。这样可以完整地还原画面，才能有画面感。
- 看主体
- 看环境
- 看人物的身体语言
直接素材——耳
一是周遭环境的声音，通过感知某种信息，实现更细致的观察；
包括环境噪声、自然界动物的鸣叫、背景音乐、人物对话和其他耳朵能听到的声音。
二是因为某种声音产生某种感受，从而有感而发。
让人流口水的不是牛排，而是煎牛排时的吱吱声
每个人听的歌，总有那么几首是舍不得删掉的，其实，那些不忍割舍的旋律背后，大都有着不同的故事与气味，连带着引出的，是内心深处珍藏着的回忆……
直接素材——鼻、舌
用鼻和舌搜集写作的素材，看起来是感知和品尝，但这个过程调动的绝不仅仅是鼻、舌，更是全身的感受，甚至是内心深处的特定情感。
以上八条，1—5是食物本身的故事，6—7是食物带来的情感，第8条是有感而发后的行动。这三部分，可以概括为事实、感情和行动。用叶圣陶、夏丏尊在《文心》一书里的说法，这三部分也可以叫作“知”“情”“意”,“知”为知识，说明一个事物是什么，与别的事物有什么关系；“情”为感情，说明对一个事物的喜怒哀乐；“意”为意欲，说明要把它如何处置。
直接素材——身、意
强调由感知到想法的思维过程。
比如《世界上最疼我的人哪里去了》中写道：
看到一位和妈年龄相仿、身体又很硬朗的老人，总想走上前去，问人家一句“您老人家高寿？”心里不知问谁地问道：为什么人家还活着而妈却不在了？
听到有人叫“妈”，我仍然会驻足伫立，回味着我也能这样叫“妈”的时光，忍咽下我已经不能这样叫“妈”的悲凉；
在商店里看见适合妈穿的衣服，还会情不自禁地张望很久，涌起给妈买一件的冲动；
见到满大街出租的迷你“巴士”，就会埋怨地想，为什么这种车在妈去世之后才泛滥起来，要是早就如此兴旺，妈就会享有很多的方便。
看似平和的叙述比只是用痛苦、思念、悲伤这样的形容词更打动人，因为这些感知非常具体，让人有画面感，而这些画面、场景、细节、环境、人物又都像是为了配合作者的情绪才出现的，完全能配合叙事的基调。也就是说，天还是那个天，环境还是那个环境，但一切都因为母亲的去世，被蒙上了灰暗的色彩。
靠身、意积累素材的办法就是倾诉法：
通过即时快速的倾诉，记录下情感、情绪最喷薄的状态。
感知碎片汇总表：
(img)
_间接法——笔记
日常笔记
不一定是日记，更要抓住转瞬即逝的日常点滴小事，比如生活中的经历、某一瞬间的感悟、戏剧性的小冲突或者突然冒出来的思考。
读书笔记
摘要法：金句、提纲、代表性的人物和数据。
感触法：三栏笔记
延伸法：写书评。
笔记的整理和应用
归类，建立索引
利用网络积累素材
网络的积累素材有几大类：
一、搜索引擎
- 知识素材。
不确定的人名、地点、时间、事件等，需要找到资料确认的。
不确定的词语、原文和用法，需要了解确切意思；
新闻事件、数据、事实、资料，需要核实。
- 意见及趋势
综合意见和评论，比较全面的看一个事件及读者和用户对事件的态度。
