诗歌所以吸引人，除了以文字为载体所营造出的意境外，更在于其中含着的韵律。其婉转曲折，其抑扬顿挫，皆由韵律上来。
中国文字引以为豪的平上去入，是以为古诗词之根本。平仄不通，无以为诗。看唐诗宋词佳作，少有连续四个甚至三个平声或仄声字。比如“春眠不觉晓”，若作“春眠谁知晓”，望之尚可，张嘴一读便觉缺斤短两，音律之美尽去。
再看英文诗歌，虽无汉语之音调，诗歌中却也藏有自己的韵律符号。重读音步与非重读音步相互交错，是为“抑扬格”和“扬抑格”（还有另外三种格，不赘），据说，百分之九十的英文诗歌都以抑扬格写成，读来自然有自己的节奏。
若都一样，诗又何以区别于散文呢？
中国人写文章，讲究一个“欲扬先抑”和“欲抑先扬”，从《水浒》鲁提辖看到《倚天》张无忌，无不如此。若是主角一出场，便是顺风顺水，且性格家世人品相貌无一不十全十美，直至最后一张，主角光环也始终围绕其左右，绝不使其受半点挫折，那这故事只怕没什么看头。
人生大抵也是如此。俗话说，否极泰来；俗话又说，登高摔重。得意时，凡事都做最坏打算；可真到了绝处，又要往好处想。有抑有扬的道路才不失精彩。
认识字才能写诗——人活着才能走路。
